這個問題讓我想起了多年前北京的庫布里克影展最後的交流活動中有位觀眾提出的一個哭笑不得的問題：

“庫布里克連大學都沒畢業，為什麼我們還要奉他為大師呢？”

所謂的科班出身，學歷論都是被中國廣大群眾所妖魔化了的，其實各行各業的領頭者都不是該專業出身，或者連大學都沒讀完。馬雲學的是英語、喬布斯、比爾蓋茨都沒讀完大學，奉俊昊學的是社會學，說到演員可能就更多了，在此就不一一點名了。

電影中表演大致可以分為3塊兒，演員的自我修養、演員的天賦和導演的說戲（要求）。

或許科班出身的那些可以把自我修養上做得及格，但後兩項絕對是可遇而不可求的。

為什麼中國演員在國際上都是演技差的典型人群，是因為中國一般導演都很差，拍出的東西不管表演好壞，註定就是一個爛片，在此基礎上讓導演或演員對錶演有更多的想法也是不現實的。

再者說，中國科班出身的演員大多都是沒有社會閱歷，沒有正常上過學校（中小學）的特殊人種，他們能詮釋好社會中的正常人物角色其實才更奇怪吧。

而非科班出身的演員們大都在做演員之前做過很多接地氣的工作，跟那些純演員還是有本質區別的，在此就高一個維度，而因為在專業性可能稍差，所以這幫人會更加努力去學習，那結果就顯而易見了。

簡單來說吧，科班非科班不代表著專業不專業，更不能代表演技好與壞。

娛樂圈是一個包容永珍的舞臺，不論你來自哪裡，你說的是什麼語言，來自社會的哪個階層，只要你具備某一方面的才能，你便可以在這個圈子裡存在下去。我們國家有許多藝術院校，每年為娛樂圈輸入了不下萬記的人才，可是可以出現在觀眾眼前的卻往往只有那麼的幾位，其演技還常常受人詬病，特別是近幾年，演技尷尬，角色單一等等的問題都在一些較出名的科班演員身上有所體現。反觀那些非科班演員所演繹的角色，往往可以給觀眾們帶來一種自然流暢，印象深刻的感覺，這到底是為什麼呢！科班與非科班演員在觀眾的眼中竟有這麼大的區別，下面就隨小編來探究一番吧！

唐嫣出生於中央戲劇學院，而中戲出身的演員都往往被冠以演技佳的頭銜，因此，坊間流傳“北影出明星，中戲出演員”的笑言。唐嫣憑藉《仙劍奇俠傳三》而獲得關注，在其中她所飾演的紫萱讓觀眾們感受到了這個女子的深情，都覺得她的演技還是不錯的，但可惜的是，之後她所接的幾部戲雖然讓她的名字被大家所熟知，收穫了不少人氣，但總給觀眾一種她所飾演的那些角色普遍都比較單一，臺詞功底也沒有那麼好的感覺，因此，有許多觀眾都笑稱紫萱是唐嫣演技的巔峰。

鄭爽可謂是現在娛樂圈的當紅小花之一了，16歲考入北京電影學院，19歲便出演了自己的第一部電視劇《一起來看流星雨》，她也憑藉著這一系列的電視劇獲得了許多許多的關注，但是雖為科班出生，鄭爽的演技卻是總被冠以尷尬的形容詞，眼神飄忽，撅嘴抿唇吐舌頭的表情基本上在每部劇中都可以看見。《微微一笑很傾城》可謂是鄭爽近幾年的代表作了，雖然這部劇擁有了很高的收視率，但有很多網友都表示，看這齣戲，沒有演出原劇中貝微微的溫婉大氣。

趙麗穎可謂是現在最受歡迎的女演員之一了，一部劇只要有他的加入便是有了收視率的保障，從《新還珠格格》到《陸貞傳奇》再到《花千骨》趙麗穎的演技可謂是一直在進步的，無論是溫婉賢淑還是活潑可愛亦或是冷酷霸氣，趙麗穎都可以將其演的活靈活現，可是，她並非出自什麼演藝學院，也沒有接受過什麼專業系統的訓練，為什麼她會擁有如此精湛的演技呢！在小編看來，這不僅與她所擁有的天賦有關也與她自身的努力有關，要知道，趙麗穎在成名之前曾有十年的龍套生涯，想必，她的這段生活經歷也為她的演技的提升打下了一個物質基礎。

下面這位我想大家一定不知道她是非科班出生的，那便是周迅了，周迅畢業於浙江藝術學院民族舞專業，憑藉《古墓荒齋》出道，出道至今，她參加了不少於60部的影視劇，各種影后都被其攬入懷中括，新浪網曾寫道，周迅擁有過人的悟性與敏銳。有“落入凡間的精靈”的美稱

在中國，學習好學生的基本不會選擇做演員的，這樣一來，學院招生的整體素質就下降不少，然後，學院裡學習好的很多都從事導演工作了，留在一線演出的又少了不少，最後畢了業，就直接出來演戲了，沒有在社會上真正生活過，沒有真正接觸過社會上形形色色的人，沒有經歷過大大小小的事，結果就是演誰都像XXX，反觀半路出家的草根，不僅有豐富的社會經驗，更懂得機會的來之不易，而科班畢業的，也只有等到三四十歲，慢慢從社會摔打出來，才慢慢的學會演戲，而那些沒有潛心觀察社會，磨練演技的所謂明星，也不過如流星般一閃即逝。老話說的：藝術來源於生活。這是無論科班還是草根，都繞不過去的檻。還有，隨著受教育水平的提高和知識面的拓寬，人們學習掌握新知識新技術花費的時間在大幅縮短，這也是草根能在較短時間內趕上科班的原因之一。

依題的說法、不用去上科班了、那國家辦的院校是沒必要上了,學校也沒必要辦了、

總的生源看、藝術生的文化課成績不用很高也能上、相對講生源文化素質比其它院校文化素質偏低了但這不能說這個學不該上了、學校也不該辦了.當然、這裡面學校的原因也是有的、像北電就有些問題、老的一代老師基本退下去了、新的一代領導工作作風很不值得稱道\對年輕教師有排擠的問題.還有學生在學校中的學習與實際多少有些脫節、不少剛出校門的學生是沒戲可演這是存在的、他們在對半路出來的比起競爭力不足不少實力演員在幾年至十年前、或更早些時都是各個藝術院校的學生、現在都是實力很強的一些表面現象、這是個過程.當成了普遍現象去說、彷彿又聽到了`讀書無用論".只能說是片面的解讀

這可不一定，前段芒果臺熱播的一部劇《漂亮的李慧珍》，科班出身的張彬彬就把半路出家的男一號盛一倫給比了下去！不管是聲音，臺詞，形體，面部表情，受過專業表演訓練的演員完勝業餘面癱選手，一句話，師傅領進門，修行在個人，學表演的悟性和靈性非常重要！

演戲這事兒是個綜合的事兒，形象啊天賦啊，再有個會調教人的好導演，這些比科班出身要重要。當然了，能有專業的培養加持傍身，就更完整了。但天賦還是最重要的，有些人他就是不會演戲，再怎麼培養也無用。

娛樂圈的演員分為科班出道和半路出道。

但是很多半路出道的演員演技都好過科班？這是為什麼呢？

首先，科班演員的外在條件上都很優秀，這為他們的發展打下了基礎，也限制住了他們的發展。當一個外在條件很優秀的演員出現在人們的視線中，大家的眼光都被他們的外在吸引，就對他們演技不怎麼關注。

而他們才走出校園，很容易被娛樂圈的各種東西迷住眼睛，會發現:原來自己只要有一張臉就行了。就會越來越不在乎對演技的錘鍊。

半路出道的演員，有的是外在優秀，有的是為了生計。他們在面對娛樂圈的時候，會比較容易守得住。加上自己什麼優勢和經驗都沒有，他們會注重演技的錘鍊。

其次，高校擴充招生以來，給了不少學生上大學的機會。這樣一開，科班學生多了，老師無法因材施教，只能以工廠化的模式教授一些理論性的東西，對他們的個性無法進行疏導。

科班的人大多是跑龍套出身，為了一個角色會辛辛苦苦很久，他們在跑龍套中就積累了大量的演出經驗。電影《路人甲》可以看看，講的就是龍套的故事。

最後，這個問題其實是以偏概全，很多科班出道的演員依舊會認真工作，很多半路出道的也就火一陣，比如說科班出道陳坤，比如說半路出道的旭日陽剛組合

在影視圈就是這樣“奇怪”，一些科班畢業的演員，儘管當初進入學校時也是經過層層篩選的，但是真正畢業了開始演戲，演技反倒一般。而那些沒有經過專業的訓練的演員，他們半路出家，往往反而收穫無數好評和口碑。那麼，這到底是為什麼呢？個人認為，這就涉及一個詞兒，“天賦”，也就是俗稱的，“老天爺賞飯吃”。所謂天賦，對於一個演員來講就是天生會演戲。像周迅，像孫紅雷，他們的演技，毋庸置疑，一個眼神、一個動作都是戲。其實演戲，除了那些基本的演戲方法之外，最主要的還是個人的體會和領悟。演戲的方法理論，只要認真背書，考試考滿分都可以。但是這種“個人的體會和領悟”，則不是可以用分數來衡量的了。但實際上，這反而是對於一個演員而言詮釋角色時十分重要的東西。當然，除了“天賦”，很多科班畢業的演員演技不如半路出道的演員，可能也會有一個實際問題就是，科班畢業的演員，其實是有了進入這個圈子的“通行證”，所以一般至少大家對其演戲這件事情是認可的，畢竟在大多數人眼裡，“專門系統的學過至少是四年表演的演員，至少不會差到哪裡去”。而那些半路出道的演員，大多數都是有著極其強烈的表演慾望和個人愛好，他們沒有“官方認證”，唯一能夠獲得他人信任和認可的，就只有透過演技、透過事實告訴對方“我能行，我甚至比專科畢業的學生還可以”。在競爭如此激烈的情況下，半路出道的演員一定會更加努力爭取機會。S

因為演技不僅是個技術活兒，還是一個藝術活兒。

技術可以靠理論提升，藝術只能用心去揣摩。

說一個演員科班畢業，大抵是說這個演員畢業於國內藝術高等院校，比如知名的北影、中戲、上戲等等。不要懷疑這些高等院校的教學水平，在學校四年的專業學習中，學生們要一邊學習表演理論知識，還要排練大量的話劇、小品、舞臺劇、即興表演。可以說，從這些院校畢業的演員，都是身經百戰的演員。他們中很多演技超群，比如蔣雯麗、陳道明、倪大紅、劉敏濤、章子怡。

所以，從專業院校畢業的演員，技術都是沒有問題的，問題在於“藝術”。

演技毫無疑問是需要藝術的。因為演員塑造的是人物，而人千奇百怪，姿態各異，僅僅笑就有假笑、偷笑、媚笑、苦笑、大笑、壞笑、奸笑等等上百種。有些演員靠一個小動作就能表現出人物的內心，比如孫儷在《甄嬛傳》中滴血認親的片段。一開始，祺嬪稱雙生子非皇上血脈，孫儷的手緊緊攥住了桌角，表明了甄嬛內心的慌張。之後，祺嬪又說雙生子乃太醫溫實初的孩子，孫儷的手又放開了，說明甄嬛已經勝算在握。

一攥一放之間，人物內心一目瞭然，甄嬛這個人物也就“活”了。而有些演員就差了一些，同樣的小動作頻頻出現在扮演的角色中，給人一種生硬的感覺，比如鄭爽的咬唇，baby的瞪眼，唐嫣的面無表情。

所以，一個演員能把一個人物演“活”了，一是她用心揣摩人物角色的內心活動了，她能夠理解這個人物為什麼哭、為什麼笑、為什麼恨、為什麼愛。並且她不光理解，她還能用自己的形體、動作、表情、語氣、想像力把這個原本只存在於劇本中的人物演出來，這是演員的能耐。

中國有句古話，師父領進門，修行在個人。說得就是這個道理。老師只會教你道理，但是具體怎麼演，只有靠演員個人的悟性。有些並沒有經過專業院校訓練的演員，比如陳偉霆、趙麗穎、周迅、孫儷、顏丙燕，他們靠的正是後天的“用心”。他們大多從小演員做起，用後天的勤奮、努力彌補了技術上的缺失。他們受到的教育或許不是來自於傳統院校的教育，但是他們在片場裡、在生活中、在一個一個小角色上，學習到的比在院校裡學習到的多得多。

最後一句話總結：那些既沒有技術、又缺乏藝術的偽“員”們，學會什麼叫演技再出來吧！

這個問題很複雜，不能夠單純用科班和非科班來衡量。

首先要肯定的是，大部分叫的上號的演員，其實都是科班出身的。他們即便不是完完全全學演戲，也和這方面有搭邊。而其他的很多藝人，也分別是學舞蹈，音樂，舞臺劇等相關學科出身。所以也不可能說很多科班出身的演員不如非科班出身的，因為演員的基數如此龐大，要細細統計也不太可能。

那麼，是什麼造成了這種錯覺呢？

一方面，是因為演員職業的特殊性。一個演員想要成功塑造一個好的角色，讓大家在之後的時間裡都會記得他的戲份。實在是要集天時地利人和。首先，要碰到一份合理甚至有新意有意義的劇本，這個劇本不是為了圈錢，也不是為了衝獎而故意文藝讓大家沒頭沒腦。它只是一份普通又有含量的劇本，這樣，觀眾才會對它抱有好感。再者，演員要在裡面選一份"討喜"的角色，現在時代不同，大家的審美訴求也發生了變化，這裡的討喜不是說一定要演一個正派的善良的角色，而是要演一個有技術含量的角色。正義到極致，痴狂到極致，病態到極致，只有這樣的角色才具有人格魅力，大家才會感受到這個演員的爆發力和表現力。而剩下的，就是靠演員平時路人緣的積累和製作方的宣傳了。

所以，我們可以看到，一個演員想要被大家認可，是非常需要緣分的一件事。這不單單只是科班非科班的區別。

因為很多科班出身的演員雖學習過大量的表演技巧，但往往就是這些表演技巧束縛了他們。很多時候對一個角色的詮釋不僅需要表演技巧，還需要自己的對這個角色的理解，感悟。

半路出道的演員，如趙麗穎，孫儷，劉濤，陳偉霆等都有著豐富的社會閱歷，當然，表演也是需要天賦的，有天賦的演員演起戲來自然得心應手。憑著自己豐富的表演經驗和社會閱歷，反而更加能感悟到編劇所向表達的內容。

那些科班出身的演員雖然是專業出身，但往往被束縛在了一個框裡，對錶演沒有更多的突破和自己的創新。像孫儷，趙麗穎這種演員的作品的演技是大家有目共睹的，《羋月傳》《花千骨》等劇都給我們留下了深刻的印象，所以，很多科班出身的演員的演技不如半路出道的演員。

其實這是很多人比較關心的問題，尤其是看現在的很多電影時我們都會有這樣的感覺，明明是科班出身的演員，但是總感覺演技不如半路出家的演員，這是為什麼呢？

選劇本、選角色的能力有差異

對於一個演員來說，選劇本、選角色的能力是非常重要的。說白了就是你要知道自己能演什麼樣的角色，有沒有能力去把這個角色駕馭好。

王寶強是娛樂圈中盡人皆知的半路出家的演員，但是王寶強僅僅只是演技好嗎？

其實並不然，我們之所以會感覺王寶強的演技很不錯有很大一部分原因在於他選擇劇本和角色的能力非常高。

對王寶強有所瞭解的人都知道，王寶強的處女座電影是《盲井》，他在裡面飾演懵懂無知的農村少年元鳳鳴，憑藉在《盲井》中的表現，王寶強獲得了第40屆臺灣電影金馬獎最佳新人獎；2004年獲得馮小剛青睞，在其執導的電影《天下無賊》中出演樸實的傻根；2006年出演軍旅題材電視連續劇《士兵突擊》，他在裡面飾演的許三多一角，也成為他演藝生涯中的一個閃光點。

說了這麼多，不知你發現沒有：王寶強所飾演的那些深入人心的角色都有一個共同點，就是“憨厚朴實”，這種話憨厚朴實並不是我們通常意義上所說的傻，而是人物的一種性格或者說是氣質。而農民出身的王寶強恰恰就具備這些氣質，所以在飾演這些角色的時候能夠做到生動自然。這足以說明王寶強在選擇劇本和角色方面是很有眼光的，也是下了很大一番功夫的。

生活經歷不同

一般我們所熟知的半路出家的演員大多經歷過生活的磨難，有著豐富的生活閱歷，這些生活閱歷很好的彌補了科班演技訓練缺失帶來的不足，成為這些演員塑造角色的利器。

比如我們很熟悉的發哥，發哥的演技是公認的一流，不過發哥卻幾乎完全沒有經歷過科班系統的學習，只在TVB藝員訓練班學習了一年，期間主演了《網中人》《狂潮》、《上海灘》等20餘部劇集。1976年就開始進入影壇，在80年代憑《英雄本色》、《賭神》等電影在香港電影鼎盛時期開啟了槍戰片、賭片等型別片先河，成為香港“暴力美學”風格電影的代表人物。90年代與成龍、周星馳並稱為“雙週一成”。

發哥雖然進行系統的科班表演學習，但是他的生活經歷為他的表演生涯增色不少。

周潤發出生於農村家庭，從小幫母親打零工貼補家用，生活清苦，卻也樂在其中。

1965年，即周潤發10歲時，全家搬到九龍，讀中學的3年裡，周潤發每個暑假都去電子廠打工，也因此視力不好。中學畢業後，父親病重，周潤發沒有選擇升學，開始做臨時工賺錢養家。在底層社會的艱難打拼和歷練，豐富了周潤發的人生經驗，也讓他日後的表演生涯從中受益。

1973年，18歲的周潤發在報紙上看到無線電視演員訓練班（TVB）的徵人廣告，便與朋友一同去應徵，但險遭評委放棄，幸得考官之一的鐘景輝賞識，以一票“透過”說服了其他人錄取了周潤發。

豐富的生活經歷加上在無線電視演員訓練班的實戰式學習，周潤發的演技也更加的渾然天成，被稱為“演技之身”和“一個時代的座標”。

而現在很多科班出身的演員，之所以演技不好，很大一部分原因就在於沒有為自己選擇合適的劇本和角色的能力，也沒有豐富的生活經歷幫助自己詮釋角色，他們所能做的只有按照課堂上所學習的方法論來進行表演，結果自然是差強人意。

個人覺得演員這個行業天分真的很重要，有些人就是註定吃這一碗飯的。

楊冪可以說是標準的科班出身，而且還是學霸，當年考入北京電影學院的時候就是第一名。童星出道的她怎麼想都應該是非常老練的演員了。在她曾經出演李少紅版《紅樓夢》時，李少紅評價楊冪，說楊冪出道非常早，他從小就知道怎麼演戲，快樂就是哈哈哈，痛苦就是哇哇哇。然而就是這種程式化的表演束縛住了一個演員的天性，在她內心中已經有一個怎樣演的標準，而不是真真切切的去投入感情，這難免會讓觀眾有很大的出入感，覺得演什麼都是一個樣子。這也是為什麼這麼多年下來楊冪的演技遭到大家詬病的原因。

演戲並不僅僅是演出來，而是將你自己變成那個角色。

這一點就要說到非科班出身的趙麗穎了。趙麗穎經常被大家說到出身問題，然而她的表演卻很少有人質疑，她並沒有受過專業的訓練，但是她很懂角色，她會認真的鑽進這個角色裡面，我們看到的她，無論是《花千骨》中的小骨或妖神，還是《杉杉來了》中的小吃貨杉杉，還是《楚喬傳》中的女將軍楚喬，我們看不到趙麗穎的影子，看到的都是這個角色，也因此這些角色都成了經典。表演中培養最多的就是對於角色的融入度，本身與角色合二為一，這一點很難達到，但趙麗穎便是無師自通，所以說她天生就是演員。

包括周迅，孫儷、蔣欣這都是圈內公認的演技好，但是都非科班出身，原因其實很簡單，就是天分，以及對待角色認真鑽研的態度。

1、我一直覺得吧，如果真是天生的演員，那他（她）自然就是演員，TA只需要在拍片拍劇的打磨中，就能接受到表演的真諦

2、事實上，好萊塢的絕大部分演員都不是科班出身啊，當然，也有偉大的演員，是上的那種表演訓練班，但也差不多是半路出道，不算中國這種高中畢業讀大學那種

比如，著名的表演老師斯特拉斯伯格，就開了一家演員工作室教表演，培養的演員個個都是大明星，比如馬龍·白蘭度、保羅·紐曼、羅伯特·德尼羅、艾爾·帕西諾、達斯廷·霍夫曼、傑克·尼科爾森、梅麗爾·斯特里普等等

但這些巨星的前提是，他們都是開始有了表演經驗，甚至已經拍片成名後，再回去接受培訓的

3、所以說，我覺得一個演員的靈氣，在銀幕或熒屏上的觀眾緣，比TA是不是科班出身，要重要太多。我覺得其中最讓人服氣，也是最最好的例子，就是周公子周迅了

周迅的出道也挺好玩，本來學跳舞，勤工儉學去拍掛曆，著名導演謝鐵驪老先生在一本掛曆上，發現了靈氣十足的周迅，於是找她拍了那部聊齋電影《古墓荒齋》，打開了她的表演之路，之後她勇敢北漂，最終因為過人的靈氣和表演天賦，成為各大導演爭相合作的好演員

3、而現在我覺得未來可以走周迅之路的，就是童星出身的張子楓了，其實很多當過童星的演員後來就不見了，但張子楓真的是天生就是吃這碗飯的，一路演下來，已經成為老戲骨了，還沒說考學校的事情……哎，就算她大學去學開拖拉機，幾年後回來還是一樣當好演員的

中國為什麼出爛片兒太多呀。 主要不是科班兒出身造成的。半路出家的經過藝術包裝。迎合了一些低層次的觀眾。在經過炒作馬上煥然一新行情立刻變了嘴臉也變了，半路出家的真正成為大明星的還是少數。他們表演空洞沒有完全真正懂得藝術。思維並不開闊演技只能單一，

這個問題可能有些以偏概全了，在影視圈總是存在著兩個圈子科班演員和非科班演員，對於二者的演技也總被拿出來比較。

（娛樂圈北影畢業生）

（娛樂圈中戲畢業生）

先看名氣較高演技被質疑的演員：

1、鄭爽（北影）；

2、唐嫣（中戲）；

3、古力娜扎（北影）；

4、楊冪（北影）；

5、黃曉明（北影）（年紀有點大，別見怪）；

6、Angelababy（非科班）；

7、景甜（北影）；

8、黃聖依（北影）；

9、劉詩詩（非科班）；

再來看下名氣較高演技獲讚的演員：

1、趙麗穎（非科班）；

2、萬茜（上戲）；

3、胡歌（上戲）；

4、江疏影（上戲）；

5、迪麗熱巴（上戲）；

6、周冬雨（北影）；

7、韓雪（上戲）；

8、李沁（上戲）；

9、劉亦菲（北影）；

（娛樂圈上戲畢業生）

我們可以看到演技與科班與非科班並沒有實在的聯絡。或許說，科班出身更佔優勢一些，只是科班出身的演員起點高，資源豐富，成名快，每個行業都有優等生和差等生，只是很多差等生佔據了大部分觀眾的關注而已。

而非科班演員能夠成名，是在經過多年辛苦磨練的結果，很多缺乏演技的非科班演員沒有演技是沒有被觀眾認識的機會的。