江戶川亂步於1923年在日本雜誌《新青年》上發表了《二錢銅幣》，一舉成名，從此開始推理小說的創作。早在他創作生涯初期的推理小說的本質，成為日本推理小說領域的開拓者，是日本推理“本格派”的創始人。

本格派大意是最初最原味。一個推理小說流派，又叫古典派。古典派顧名思義，指小說以解謎為主，嚴格遵守諾克斯公平性守則，不注重寫實，而以驚險離奇的情節與耐人尋味的詭計，透過邏輯推理展開情節，並且，讀者與故事中的偵探永遠站在一個平面，擁有相同數量線索，在猜測兇手中尋找閱讀樂趣。強調偵探小說以科學的邏輯推理作為偵破的重要手段。

為了表彰他的成就，1954年日本建立江戶川亂步偵探小說獎，獎品為一尊福爾摩斯座像。東野圭吾於1986年獲獎，作品是《放學後》。

江戶川亂步的小說想象力豐富，風格怪異，情節曲折離奇，懸念強烈，既充滿妖異、詭譎的氣氛，又有著合情合理的推理判斷，既以荒誕、幻想的浪漫為創作主調，又能深刻地把握人物的心理，推理嚴謹，無可挑剔！其筆下的偵探明智小五郎更是日本家喻戶曉的人物。

真正讓亂步聲名大噪的不是初期的短篇小說，而是後來的通俗長篇推理小說。比起《二錢銅幣》、《心理試驗》等作品，《白日夢》、《人椅》、《鏡子地獄》不但受到知識分子的歡迎，而且也得到一般讀者的喜愛。江戶川亂步的通俗長篇小說，主要有《白日夢》、《蜘蛛男》、《吸血鬼》、《孤島之鬼》、《盲獸》等。把美女的屍體製成石膏雕像或菊形人偶的《蜘蛛男》、《吸血鬼》；《盲獸》中描寫吃人肉的情形；《孤島之鬼》製造身體殘障者，有濃厚的暴虐色彩。在恐怖之中發現美，可說是支撐這些通俗長篇作品的中心思想。

1965年7月28日逝世，享年71歲。在日本推理漫畫《名偵探柯南》中，江戶川柯南取用他的姓作為自己的姓。江戶川亂步將偵探小說改名為推理小說，從此世間方有“推理小說”之名。

感謝邀請，江戶川亂步，原名平井太郎，生卒為1894.10.21——1965.7.28。日本著名推理小說家及評論家，終其一生真正的貢獻在於「在物質極端困窘精神又頗為脆弱的條件下堅持了推理小說的創作。並在晚年拿出大半積蓄，設立江戶川亂步獎，鼓勵、挖掘新人。是日本推理界的諾貝爾。」（知乎ID:劉軒鴻，《誇一誇也罵一罵日本推理小說界的幾位主要人物》。）

作為作家，江戶川亂步有大量的推理小說、獵奇小說、冒險小說傳世，其筆下創造出許多此後在推理界赫赫有名的人物，如名偵探明智小五郎，少年偵探團團長小林芳雄及怪盜二十面相等。亂步的本格推理小說《兩枚銅板》開啟日本推理的先河，他本人也被稱為“日本推理小說的鼻祖”。事實上，僅從推理小說的角度來看，亂步的本格推理在詭計的設定、邏輯的嚴密程度上並不及同期的橫溝正史等以本格聞名的作家，但是獵奇小說方面，亂步編織出的華麗夢境，扭曲的美妙故事已經甩開了同期其他作家，成為了百年來描寫獵奇心理無能出其右者的小說家。

生活中，江戶川亂步早年貧窮困頓，和姑娘村山隆子戀愛，到最後因為自己實在太窮鬧分手，可是姑娘竟相思成疾。天秤座的亂步又忙不迭跟人求婚，姑娘不治而愈，二人相守到老。來一張圖片虐狗。



亂步走上寫作之路的原因，在於其性格敏感執拗，不善交往，據說做了十幾種工作，均無疾而終，只得歸隱鄉下的父親老家。在此期間，他寫出了《兩枚銅板》和《一張車票》，加上《新青年》（日本推理小說雜誌）主編森下雨森的知遇之恩，他一舉成名。以此為契機，亂步逐漸成長為一位蜚聲日本的小說家。江戶川亂步，日語讀音為Edogawa Ranpo（中文讀作：埃都嘎瓦 蘭坡），來源於上文中埃德加愛倫坡（Edgar Allan Poe）的諧音，以此作為筆名，意在表明精神的傳承。也側面反映出亂步對於愛倫坡的鐘愛。

亂步一生共有三次封筆，四種風格：初期亂步的創造，是他肆無忌憚拋灑才華所盛開的想象之花，現在被我們所推崇的“本格作品”、“獵奇小說”也基本誕生於此時期。在這期間亂步創作了大量的優秀的本格推理小說及獵奇小說。此時期的作品特點是故事相對獨立，以短篇小說為主，小說既有醉心於解密並勘破詭計的推理類，也有著重描述華麗變態犯罪行為的獵奇類。可以說亂步開創的小說風格，為此後日本的小說創作拓展了一條新道路，即「淡化詭計，強化對犯罪心理及行為描繪」的推理小說。鑑於日本的推理小說在亂步時期僅是萌芽發展階段，「本格推理」的概念尚未出現，因此當代讀者用已經成熟的「重詭計邏輯、重社會關係」的推理小說標準去衡量亂步的一些作品，指責其不像推理，是「用新法追責舊行為」，是不公正的判斷，「格」都沒出生，何來變格不變格？亂步這個迷醉浮華的夢終結於1926年的一篇名為《亂步的偵探小說已經滅亡》的報紙刊文，該文對亂步的創作手法大加批評、亂步受了刺激，加上本身染疾，乾脆擱筆罷寫。這段期間可概括為獵奇推理短篇時期。（轉過頭看一眼同時期的魯迅先生，1926年魯迅也陷入異常的苦痛中，且原因要比亂步深刻得多。這一年魯迅寫下了流傳百年的《記念劉和珍君》。）後繼者松本清張對亂步此期間的評價是：「亂步在那十幾篇小說中，將生命燃燒殆盡。那些短篇小說真正綻放出永恆的光芒。」

不久，因基友甲賀三郎在報刊上為亂步吶喊助威，亂步又拿起了筆。此後，亂步以中篇小說為主要寫作形式，兼透過大量偵探冒險故事不斷豐滿從《D坡殺人事件》登場的明智小五郎的偵探形象，將小五郎塑造成了一個“專門與各類奇特犯罪者鬥爭”神秘英雄，稱得上是“推理界的蝙蝠俠”。但是好景不長，到1932年，因為又被人噴了，在距上一次擱筆不到五年，亂步再次罷寫。

基友橫溝正史病中發文，規勸亂步，於是亂步又提筆上陣。此後的時間裡，筆者猜測是因文化政策限制及亂步本人年紀增長後作品風格趨於保守的原因，他開始了兒童文學的創作。以少年偵探團及其團長小林芳雄，師傅明智小五郎為主角的，與大壞蛋們鬥智鬥勇的故事為日本家喻戶曉。對相關情節與橋段的津津樂道回憶，出現在大量日本推理小說家的作品中。「而亂步本身也從一位追求獵奇和感官刺激的青年作家，轉向一位服務於日本推理文學，為青少年偵探夢啟蒙的真正大師。」（豆瓣ID：陸小包，《關於江戶川亂步》）這段時間可簡稱為少年偵探團時期。值得一提，如此劃分亂步的創作階段有些簡單粗暴，實際上亂步的創作風格並不如本篇所述轉變得如此界線分明，且作品在不同創作時期內有交叉混合。但這種劃分方式便於對亂步創作階段的變化形成更鮮明的對比。

應該算森村誠一吧，最早看的就是《太陽黑點》，後來看過《人性的證明》，看這書還記得是高中了，實在的說，沒看出什麼味道，情節的發展緩慢，雖說是名家，估計那時候還小，理解不了書的內涵吧，還有個叫江戶亂步川的，名字有印象，書看了一下，估計是看不懂，棄書了，在網路小說發達的今天，曾經的這些只有實體書，估計也就是我們這些年級大些的在沒有娛樂的年代看過，現在的年輕人會去看的不多了。

先前的答案大多鎖定在江戶川亂步上(答森村誠一的很明顯偏離了十萬八千里),事實上生於1894年的他,一生創作力旺盛,至65年才因病逝世,留下的推理小說傑作無數,而且擅長的「暗號推理」更影響深遠,後來的《名偵探柯南》及《 金田一少年事年簿》無不深受影響。

不過我今次想介紹的,卻是更早誕生的日本小說家岡本綺堂,別號狂綺堂。 他生於1872年,29年便逝世,短暫的一生曾任職於東京每日新聞社。 他選擇在江戶時代擔任捕吏一職的半七頭子(歷史上據說真有其人),然後把他的功績,結合福爾摩斯探案的元素,從而創作出《半七捕物帳》系列,被譽為江戶時代的福斯摩斯,可說是後來近代意義的推理小說鼻祖前身。 即使時至今天,不少日本推理作家均曾公開表示非常喜歡《半七捕物帳》,成為一種特殊形式的推理小說。

相對於推理小說的理性思考,《半七捕物帳》中沒有那麼多鑑證工具可依存,反過來說強調的是半七敏銳的觀察力及過人的推理能力,且透過鍥而不捨的奔走查訪,從而去鎖定兇手及破解奇案,有時候更憑直覺與巧合匯聚,才得以解決案情。

有意思的是,即使《半七捕物帳》與現代意義的推理小說仍有一定距離(反而較接近中國傳統的公案小說),但絲毫無阻後來推理小說作家的鐘愛。 當中我認為最關鍵的,是系列中對人生的深刻體認,這才是一切成功作品背後的靈魂所在。 此外,《半七捕物帳》大量細緻地刻劃江戶的大小風俗,衣食住行無一遺漏,也啟廸了推理小說的社會寫實派基礎。

此所以談日本推理小說鼻祖,除了江戶川亂步外,最好把岡本綺堂的名字也放在腦內。