吳冠中應是當今最有才能有最引人注意的畫家之一。也是我喜歡的畫家之一。

他將西方的形式美和構成藝術，與中國傳統審美中的意境美結合的特別好。

構成了具有中國民族特色的“自然－形韻”新體系。其用幾何性的形體組合、鮮明純正的色彩、明亮的色調錶現詩一般的意境。在當代世界多元的文化語境中，吳冠中先生找到了具有自己程式碼的藝術語言，並得到了世界藝壇的認可。

我最喜歡齊白石的畫作。

齊白石（1864年1月1日─1957年9月16日），生於湖南長沙，府湘潭（今湖南湘潭）人。原名純芝，字渭青，號蘭亭。後改名璜，字瀕生，號白石、白石山翁、老萍、餓叟、借山吟館主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁。是近現代中國畫的繪畫大師，世界文化名人。早年曾為木工，後以賣畫為生，五十七歲之後定居北京。擅畫花鳥、蟲魚、山水、人物，筆墨雄渾滋潤，色彩濃豔明快，造型簡練生動，意境淳厚朴實。所作魚蝦蟲蟹，天趣橫生。齊白石書工篆隸，取法於秦漢碑版，行書饒古拙之趣，篆刻自成一家，善寫詩文。曾任職中央美術學院名譽教授、中國美術家協會主席等職。代表作有《蛙聲十里出山泉》《墨蝦》等。代表作有《白石詩草》《白石老人自述》等。

齊白石《墨蝦圖》鑑賞：

《墨蝦圖》表現了蝦的形態，活潑、靈敏、機警，有生命力。為了熟悉蝦的各種變化，白石老人在水缸裡養了幾隻大蝦，閒暇時常常仔細地觀察蝦的遊動、躍進、覓食及體態的各種變化。因為他掌握了蝦之特徵，所以畫起來是得心應手。以畫面上的三蝦為例：蝦頭上的三筆，有墨色的深淺及濃淡，水分的滲透乾溼，而又表現出種動感。左右的一對濃墨眼睛，腦袋的中間用以一點焦墨，左右二筆淡墨，於是使蝦的頭部變化多端，硬殼透明，由深到淺。而蝦的腰部，一筆一節，連續數筆，形成了蝦的腰節奏由粗漸細。用筆的變化，使蝦的腰部呈現出各種異態，有躬腰向前的，有直腰遊蕩的，也有彎腰爬行的。蝦的尾部也是有三筆，既有彈力，也有透明感。蝦的一對前爪，由細而粗，數節之間到兩螯，形似鉗子，有開有合。蝦的觸鬚用數條淡墨線寫出，看似容易，實則極難：畫得活，則蝦之生命自出；畫僵了，也就失去了生命。蝦鬚的線條似柔實剛，似斷實連，直中有曲，亂中有序，紙上的蝦似在水中嬉戲遊動，觸鬚亦像似動非動。

白石老人對老舍先生說道：“實際上蝦爪上的東西還很多，可是我不需畫這些玩意。”可見他畫蝦不是單純對實物的摹擬。在用筆上有用側鋒，有用中鋒，有用筆根的。落筆有輕重疾徐，起承轉合；用墨有濃淡深淺，潤溼乾燥，尤其宣紙有滲化迅速的效果，一筆下去不能改動，這要有堅實的筆墨功夫。而白石老人的用水功夫更是臻妙，他畫的蝦身似乎永遠是溼淋淋的，好似真的生活在水中，一張白紙化成了一溪清水。這便是白石老人畫蝦的創造性。