大熒幕上，《戰狼2》、《紅海行動》、《我不是藥神》等現實主義作品成為現象級佳作，因切中時弊引發熱議；電視劇方面，《大江大河》、《雞毛飛上天》、《愛情的邊疆》、《快把我哥帶走》、《最好的我們》、《你好，舊時光》等紮根生活，觀照社會議題，平凡中折射出生活的溫暖。可以說，隨著“叫好又叫座”的現實題材作品集中湧現，影視劇創作正逐漸迴歸生活，彰顯精神力量。

一般情況下，現實題材往往是在現實主義的創作精神、方法原則等的關照下創作完成的，這也是這類影視劇吸引觀眾的最直接、也是最重要的原因。在現實主義指引下創作的現實題材影視劇作品，不僅要貼近大眾生活，還需要遵循文藝創作規律，不僅是對現實生活的濃縮，更可以折射社會痛點，是源於生活又高於生活的一種藝術創作。那麼，影視劇該如何從生活中發掘並發展為喜聞樂見的現實主義作品呢？

關照親情、愛情與友情，現實題材還是要“現實”一點

藝術創作源於生活又高於生活。於是，現實題材電視劇在關照親情、愛情和友情的前提下，從反腐反貪到職場生態中的升職法則，再到家庭生活中的婆媳關係等具體現實，不僅反映著各行各業、各階層大眾的生存發展現狀，還直面“懸而未決”的社會痛點，並以當代都市劇、近代革命、現代軍旅、當代科幻、近代涉案、當代涉案等為依託呈現。

如高口碑電視劇《雞毛飛上天》，在講述了陳江河和駱玉珠之間跨越幾十年的愛情故事的同時，將浙商精神及創業生意經深入人心；《快把我哥帶走》劍走偏鋒，雖為青春題材，卻講述了一對“互懟冤家式”的兄妹情，傳遞著當下二胎家庭的生活場景；《你好，舊時光》則在講述校園生活的同時，直面同學、好友間客觀存在的競爭關係，而這種“不完美”恰恰是青春、是友情。

然而，現實題材雖然是編劇創作的寵兒，卻在現實中很難做到真正的觀照現實，深入生活。如一些標榜行業劇的電視劇中，其工作場景十分單一、行業人物過於扁平化、專業常識經不起推敲等，並沒有真正體現出行業特色，因此成為了“偽現實”“偽行業”的劇集，甚至好多隻是披著行業劇的外衣，卻行愛情劇、偶像劇之實，缺乏專業精神。

與現實題材的電視劇相比，現實題材電影在反映和關照社會現實，聚焦社會痛點的同時，難免會觸碰到一些沉重的社會話題。但是，社會事件這麼多，編劇就想著從“前無古人”的角度著手，讓觀眾嚐鮮，滿足觀眾的獵奇心理，畢竟千篇一律難有爆點，“稀缺價值觀”往往能收穫觀眾共鳴。

2018年最火的一部現實主義影片《我不是藥神》，直面白血病人與“天價藥”，讓觀眾在117分鐘的笑聲與淚水裡體驗抗爭、生的慾望、死亡以及向死而生的悲劇意識，即便是幽默也是根植於生活的悲苦。關心現實，關心關乎你我的現實，這就是《藥神》。

可見，想要得到觀眾認可，跟緊時代節奏，把握時代脈搏，關心現實，深入生活，耐心挖掘獨到之處，是現實主義題材“脫穎而出”的必備條件。除此之外，會講故事，看重細節，接地氣，才能塑造出真真正正的現實主義題材作品。

講故事，重細節，接地氣，這才是現實

現實主義作為最貼近大眾生活的題材，是最容易被忽視的，也是最容易引發觀眾共鳴的。然而，將實現中的故事搬上熒幕，把故事講好卻沒有那麼容易。因為現實題材的影視劇不僅要做到對現實生活的呈現，還需要在呈現的過程中折射出社會心理，這極為考驗創作者講故事的能力。

講故事。無論是編劇、導演還是演員，就需要更加深入生活、深入群眾、深入事件當中，從生活中去感受、去創作，去講故事，並給觀眾帶來真實，有煙火氣，有啟發的正能量。如上文中提到的職場劇，律政劇裡唇槍舌劍的爭鋒，犯罪劇裡爭分奪秒的探案，醫療劇裡醫者仁心的緊湊，商戰劇裡起起落落的考驗等，都是各自行業劇中最該重點突出的地方。這些現實中存在的事件，經過多元化的影視劇創作之後，直面觀眾心目中的痛點與疑惑之處，輔之以真實的細節，走心的表演，讓觀眾看得進去，才能走進觀眾的內心，對他們產生切實的影響。

真實感，是現實題材影視劇創作的靈魂。這裡的真實指的是人物真實、情感真實、邏輯真實。這就需要在虛構的故事事件中，創造出真實的氛圍，讓觀眾相信劇中的人物是真實的，其情感是真實的，邏輯也是真實的，產生現實的代入感。尤其是表現現代生活的現實題材作品，更需要展現透過各種細節及真實的表演展現給觀眾。

細節。現實題材的影視劇是在“過日子”，這是每個觀眾的當下，這麼日常的生活中，觀眾看得不僅僅是皮毛的表面，還有一些服化道及細節的設定。這樣的“日子”必須是真切的、落到實處的、可以讓觀眾產生共鳴的，任何脫離生活細節都難逃觀眾的火眼金睛，也很難讓經得起推敲。

由此，現實題材電影在圍繞社會話題，引發廣泛議論的同時，更需要透過真實的細節、經得推敲的邏輯、接地氣的表演等，努力到達事實的真相，讓觀眾在簡單的是非對錯之外看到一些更為複雜的東西，如人性，如彰顯精神力量等，進而拓寬劇集本身的維度與空間，而這才是一部標榜現實主義的影視劇真正應該抵達的。

就是真實，前些年觀眾習慣玄幻題材，滿足每個人心中都有一個英雄夢、主角夢。而經過幾年的玄幻劇的洗禮，觀眾又回到現實，想看看在電視劇中，可不可以找到自己的影子，找到自己影子又想看看別人，是怎麼解決遇到的問題。 所以現實題材就是真實，真實的表達主角的一段時間，有喜有悲，有幸運有倒黴，有貴人也有人落井下石，這是我理解的現實主義。

其實所謂的現實主義精神就是一個正常人在所處環境的所思所想以及邏輯表達！既然要以現實題材為創作目標，那就不要脫離了這種邏輯關係，更不要為了製造劇情而去強行改變這種邏輯行為。這麼說比較抽象哈，下面我舉幾個現實題材不成功的例子來明確說明一下吧。

不知道大家還記不記得《黑洞》這部連續劇，這就是一部現實題材的偵破劇，當年播出的時候就算很火爆了，但其中有一些細節就嚴重違背了現實邏輯。比如有一集需要把一名非常重要的犯罪嫌疑人從刑警隊押送到法庭受審，而這時的刑警隊長不知道搭錯了哪根筋，竟然放著一整隊的警員不用，非要自己駕車押送嫌犯上法庭，結果在半路上遭到嫌犯的同夥攻擊，嫌疑犯被搶走刑警隊長受傷。試問如果在現實生活中有哪個刑警隊長會這麼虎？不說同時開出幾輛車故布疑雲吧，怎麼著也得前呼後擁幾十名警察護衛呀！在這裡我就想問問編劇，你沒參與過押送嫌犯難道你還沒看過犯人遊街嗎？

還有一部當年熱播的連續劇《重案六組》，也是一部現實題材的刑偵劇，這次出故障的是嫌犯。片中有一名心狠手辣的殺人犯多次逃脫了警察的圍捕，直到劇尾這名兇犯拿槍挾持了一名人質被警察包圍在海邊的一艘快船上，當時的情況是前面是大海岸上是警察，只要兇犯的槍一直指著人質的頭就可以開船離開，而這時兇犯的二哈精神就閃現了，兇犯的槍突然就不再指著人質的頭而是指向了岸上所有的警察，並且告訴那些警察不要上前，要不然就會殺了人質。大哥，槍指著頭才是關鍵，才是你的優勢所在，槍離開了頭就沒有關鍵了，不干你幹誰？

還有一部《絕密押運》，反映的是執行押運任務的特警的故事，劇集一開始就是一隊武裝特警押送十幾車殘幣從某市到另一個城市，車隊行駛到半道就看見一輛麵包車停在了路中間，要說押送隊長還是比較機警的，發現這一情況馬上就命令車隊遠遠的停了下來，然後命令兩名特警隊員上前檢視，待檢視隊員發回安全指令後，再命令大部分隊員一起上前把車挪開，結果這時出事了，上前參與挪車的隊員被埋伏在周圍匪徒全殲。

怎麼樣？看出點毛病沒？這裡面就有著嚴重的邏輯錯誤！你想，一名經過多年培訓的特警隊長，並且還是在智慧手機已經普及的二十一世紀，執行的還是絕密任務，在路面上遇到突發狀況，你第一時間不給當地的110打電話尋求協助，竟然敢命令押送隊員離開車輛去處理突發狀況並且還捎帶腳的去救人？我就想問問編劇，你還記得你所賦予劇中主人公的職責是什麼不？

總之一句話，別偏離劇情本身的邏輯性就是好劇本！