王羲之的《蘭亭序》被稱為“天下第一行書”，那麼此帖究竟有什麼特別之處呢？

有時候我們說到《蘭亭序》，不說整幅書法如何，單說其中的一個字，那就是“之”字，就足以說明王羲之的書法功底了，此帖連落款一共出現二十一個“之”字，形態迥異，各具美態。

不同的字寫出不同的姿態很容易，但是相同的字寫出不同的體勢，這是不容易的。尤其在此帖中出現了二十一個“之”字，字字不同，是刻意如此，還是順應筆勢、章法所至，或是當時的酒意、詩意、心情的隨感而發？

王羲之少學衛夫人，得正書的技法。十餘歲至二十歲，改師叔父王廙，得眾體之妙。二十歲以後，師師之所師，正書、行書宗尚鍾繇，草法效法張芝。正是因為集眾家之長，在書寫《蘭亭序》的時候才表現出非凡的技藝。那麼我們一起欣賞此帖中的“之”字有何不同。

從上面的字可以看出，王羲之用筆基本上都是側鋒入紙，然後扭轉為中鋒，或者就是直接用側鋒。但是不論是中鋒還是側鋒，有個顯著的特點就是，尖鋒。每一個字的起始筆畫都是尖鋒入筆，然後轉側鋒或是中鋒，這樣有利於下一個筆畫的運筆，便於掌控整體走勢。我們可以欣賞下面的這些字，就可以看出尖鋒入筆的妙處了。

起筆的地方都有一個小尖尖的線，其實這就是切入的痕跡。這麼說吧，這個小尖尖就是筆毫進入紙的第一個動作，他的作用是把筆毫開啟，或者叫做把筆毫壓開。不但此帖中的“之”字這樣入筆，其它的字也是一樣。

很多人學《蘭亭序》，有時候會把起筆的尖鋒當做字的一個組成部分，並不知道那是一個前奏的動作，是為了第一筆做準備的，從“之”字就可以看出來。

像這樣的“之”字，單單從外形上看也好不到哪裡去，但為什麼歷代書法家如此推崇王羲之的書法呢，其中主要的原因就是迷戀的是王羲之這種遊絲引帶的感覺，順暢無比的筆法。

王羲之在轉折之處會迅速調鋒，所以力道不會在轉折處流失。這就是王羲之的字筆筆“入木三分”的秘密所在。

王羲之的《蘭亭序》之所以能流傳千古，與他的筆法有著很大的關係，透過對這個“之”字的欣賞，確實有著獨特的美感，這種美感是其他書法家無法比擬的。

首先，《蘭亭序》的幾個精典版本中，沒有王羲之署名，不存在“包括名字在內”的問題。《蘭亭序》為後世稱道的精彩處就包括二十個“之”字無一雷同，表現出王羲之在駕馭漢字書法中的高超技藝，背後隱藏的是他的深厚的書法功力和文化藝術修養。

書法的最終就是自由之境。那什麼是自由？這就是書法所要求的法度全都隨心揮出。法有法，但法無定法，這就叫書法。為什麼射墨及亂寫的東西不叫書法，因為那是假的自由。譬如舞蹈，真正的舞者可以隨心所欲，但一個人隨心所欲地滿地打滾絕不叫舞蹈。舞蹈有舞蹈的語言，書法有書法的語言，在書法，語言就是法。王羲之為我們淋漓盡致地展示了之的法，由此，我們領悟的是書所能達到的表現，讓學書者悉心體味。

我是一人。《蘭亭集序》有很多可以挖掘的地方。

”書聖“之名不是那麼簡單的，”之“寫的有差異不難，難的是都不錯。

想到書譜裡面的一句話：初學分佈，但求平正；既知平正，務追險絕；既能險絕，復歸平正。

我們當代有些人受到各種因素的影響，不太服氣王羲之"書聖"之名。

也不太服氣天下第一行書《蘭亭集序》，爭名爭利很正常，但是有些事情需要實力。

實際上寫出二十一個”之“不一樣並不難，難的是這些有差異的”之“還要好。

看上面這個”之“，寫得多麼的隨意，看上去還是那麼自然天成。

一個很在意自己字好不好的人，或者說一個字好的書法家，他一定會把自己名字的幾個字練得非常的好。王羲之名字有”之“字，所以王羲之是擅長寫”之“的，這個是客觀存在的事實。

拋開王羲之名字的原因，還有一個非常重要的原因《蘭亭集序》是王羲之微醺之後而作的行書卷。

不過就算是行書卷，《蘭亭集序》裡面的這麼多的”之“也實在非常的優秀。

這個時候就一定要拉出田英章了，田英章非常能夠說明這件事情。

因為我們當代控筆能力強的書法家不那麼多，田英章是其中一個。

田英章能夠比較輕易的控制毛筆寫出上面的楷書基礎筆畫，雖然是基礎但是不少書法家是做不到的。

田英章寫楷書的時候，出現相同的字寫得差不多，還可以解釋解釋。但是田英章寫行書出現相同字的時候，也能寫得差不多。

能到只能說書法沒落嗎？

一人有感

書譜中的這一段：初學分佈，但求平正；既知平正，務追險絕；既能險絕，復歸平正。

簡單的說書法三個階段：平正、險絕、平正。

田英章第一個平正階段做到了，可是也只是做到了平正。但是我們當代書法家中能夠做到第一個平正的有幾個。

平正險絕平正，平正並不只是說楷書，什麼是險絕復歸平正。

上圖從左到右：第一個《集王字聖教序》王羲之的”有“，第二個趙孟頫臨《集王字聖教序》，第三個沈尹默臨《集王字聖教序》。

我們當代認真練字的只是能夠過第一個平正階段，有些沒怎麼練過的書法家練第一個基礎的平正都做不到。

《蘭亭集序》裡面的”之“給我們最大的震撼，為什麼王羲之可以那麼真的喜歡書法，而且他還能確確實實寫的那麼好，那麼的優秀？

我們當代書法，也就只能夠和田英章差不多水平。你說其他人水平不高，有些人不服，這些不服的人你讓他們寫寫，他們只會超越自我。

讓田英章的楷書行書了成了楷書行書的標杆是一件有點悲哀的事情，不是田英章太強，是我們太弱顯得田英章厲害。

不要說草書，我們當代草書都不行。有些人喜歡說草書線條和節奏，有些說草書這和那，你知道草書也是在寫字嗎？

王羲之，中國東晉書法家，字逸少，號澹齋，漢族，祖籍琅琊臨沂（今屬山東），後遷會稽（今浙江紹興），有書聖之稱。

王羲之的《蘭亭序》被稱為“天下第一行書”，單說其中的一個字，“之”字，就足以說明王羲之的書法功底了，此帖連落款一共出現二十一個“之”字，形態迥異，各具美態。

21個之字所在之處： ：暮春之初，會於會稽山陰之蘭亭，雖無絲竹管絃之盛，仰觀宇宙之大，俯察品類之盛，足以極視聽之娛，夫人之相與，悟言一室之內，放浪形骸之外，不知老之將至。及其所之既倦，感慨系之矣。向之所欣，俯仰之間，猶不能不以之興懷，每覽昔人興感之由，不能喻之於懷，後之視今，亦猶今之視昔後之覽者，後之覽者

王羲之所處的魏晉時期，是隸書向楷書、章草、今草發展演變時期，王羲之擅楷書，楷書也取得了很高的藝術成就。因為有楷書的造詣，王羲之把楷書的寫法帶入到行草中來。如果王羲之不精研楷書筆法，不把楷書中處理橫折的轉折筆法借鑑到行草書中來，也許王羲之就不能把行草書推到一個新的高度而獲得書聖的美譽。

從上面的字可以看出，王羲之用筆基本上都是側鋒入紙，然後扭轉為中鋒，或者就是直接用側鋒。但是不論是中鋒還是側鋒，有個顯著的特點就是，尖鋒。每一個字的起始筆畫都是尖鋒入筆，然後轉側鋒或是中鋒，這樣有利於下一個筆畫的運筆，便於掌控整體走勢。我們可以欣賞下面的這些字，就可以看出尖鋒入筆的妙處了。 起筆的地方都有一個小尖尖的線，其實這就是切入的痕跡。這麼說吧，這個小尖尖就是筆毫進入紙的第一個動作，他的作用是把筆毫開啟，或者叫做把筆毫壓開。不但此帖中的“之”字這樣入筆，其它的字也是一樣。 王羲之用過這一個字，就是在轉折之處會迅速調鋒，所以力道不會在轉折處流失。這就是王羲之的字筆筆“入木三分”的秘密所在。 王羲之的《蘭亭序》之所以能流傳千古，與他的筆法有著很大的關係，透過對這個“之”字的欣賞，確實有著獨特的美感，這種美感是其他書法家無法比擬的。