首先我們來感受這兩句詩的意境美，在初春細雨滋潤如穌的大地上，春草發芽，遠遠望去，一片淡淡的綠色，可是走近後卻只見到極為稀疏的草芽。所以有時候置身太近反而感受不到實際存在的東西。也就是我們常說的，“美在距離”。

我們在拍攝的時候，照片的大環境首先要選好，再一個注意拍攝的時間和角度就可以了。

試著回答一下這個問題。

這是唐代韓愈在《早春呈水部張十八員外》中的詩句。

1.根據詩句的關鍵詞，體會出初春、小雨、細密、朦朧、春芽等意境。

2.尋找這樣的意境出現機率比較高的地方，大體在早春江南，如杭州蘇堤，如江西婺源等地。

3.在一個毛毛細雨天，帶上你的模特兒和裝置，出大片的機率比較高。

總之，好的作品需要事先有想法，而且要有吃苦的準備，比如毛毛細雨等天氣。

以上建議，供參考。

我來回答一下這個問題，拍攝毛毛細雨要用慢速度，相機要設定到30分之1秒，以下就可以了，試著白平衡調一下，會有不同的拍攝效果，

詩句的含義先理解再創作，長安街上細小的春雨潤滑如酥,近看沒有綠色,遠看草色青青.

個人愚見，如果想在街上拍出雨絲，首先要先暗色背景，否則雨絲看不出，其次快門速度適當慢點，在不會拍糊的前提下，另外現代城市的街上有綠色的東西可能只有樹葉了吧，所以留意環境，停下來找個有綠色背景的地方開拍。

雨天多去鄉下，會有收穫的

天街小雨潤如酥，

草色遙看近卻無。

此詩是唐朝詩人韓愈所作。韓愈為唐宋八大家之首！一生主張平淡生活，因此說：“奸窮怪變得，入往造平淡”。

此首詩，經典之處是說京城大道，上空細雨紛紛，好似酥油般細密而滋潤，遠遠望去，草色依稀連成一片，但是走到近前仔細一看，卻顯得稀疏零星，像沒有了一樣。

這首詩，表明詩人觀察生活細緻入微，把早春的草色描繪的栩栩如生，準確的表達了詩情畫意。

“最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都”。此詩描繪了一年中最美的季節，對早春的景色讚歎不已潤筆如花。嫩嫩的小草雖然渺小，但卻是春的使者，他們象徵著春回大地，永珍更新，象徵著生命和希望！

在如此美妙奇景的早春，去觀景、攝像、拍照豈不是心花怒放迎春風，萬紫千紅映醉人！

和春天有關係的詩句有很多，其中不乏有以小見大的。

“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。”這兩句詩詞，就是用描寫春天特有的景緻，來襯托出春天的美好意境的。

“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。”這兩句詩詞，出自於唐代詩人韓愈的《早春呈水部張十八員外（其一）》——這首七言絕句的標題比詩文還要長呢，哈哈。

要想拍攝出古詩詞中所描繪的景色，首先要做的，就是把古詩詞翻譯成白話文。然後，再根據譯文確定攝影主體，尋找合適的拍攝環境。

“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。”的釋義如下：

天街，就是天子腳下的街道，泛指京城。京城的街道上空絲雨紛紛，雨絲就像乳汁般細密而滋潤，小草鑽出地面，遠望草色依稀連成一片，近看時卻顯得稀疏零星。

這兩首詩描繪的是大場景裡面的小景緻。所以，我們在拍攝時，最好是採用特寫鏡頭或者是近景拍攝。

天天小雨潤如酥——我們可以拍攝街道上滴落的雨滴；也可以拍攝天空中飄下的雨絲。攝影背景用接到就可以，攝影前景可以用一些植物做陪襯。

草色遙看近卻無——是描寫初春時節剛剛發芽的綠草地。我們可以用微距或者是特寫來表現小草的嫩芽。以一大片草叢為攝影背景，拍攝其中冒出的幾根毛茸茸的嫩芽，或者是單個的種子發芽特寫。都能夠體現出春機勃發的美好景象。

潤如酥的小雨就是那種稀稀疏疏的毛毛雨，實際上是看不到拍不出來的，那些照片都能拍出來的雨水根本就不是潤如酥的小雨而至少是濛濛細雨了，所以這句話的意境只要拍出下雨的天色就可以了，重點是“天街”，是皇都京城的街道，不能弄個荒郊野外來說是天街吧，至少得有亭臺樓閣才有天街的意境，下面我拍這張照片就非常符合這句話的意境，天色陰鬱具有小雨如酥的意境，近處樓閣遠處廊道構圖又有天街的意思。

“草色草色遙看近卻無”這句確實寫得太絕了，早春嫩草剛露頭髮芽但又很稀疏，由於視角原因遠看就會綠蓉蓉一片走近看又稀稀疏疏看不到成片的綠，這種早春景象雖然人人都可以體驗得到但卻難於表達，所以韓愈這句“草色遙看近卻無”立馬打動人心，不得不佩服！韓愈寫出來了，但要用照片拍出來又很難，反正至今我還沒見過哪張照片拍出了這個意境，不過這次疫情宅家整理老照片時，卻意外在一張照片的焦外部分發現了這個意境，遠處嫩綠一片，近處草色稀疏沒有嫩綠，這不正是“草色遙看近卻無”麼，與那張“天街小雨潤如酥”照片一起，正是韓愈這兩句早春妙句的完美寫照。

用內心來拍攝，沒有很多的話語，只有每個人內心的一個想法的再現。用我們內心的來經營一定的拍攝，遵循內心的想法，來進行一定的考量。這樣的作品唯心。