相比於前些年，現在的書畫市場趨於理性，已經走過了靠耳朵收藏階段。真正喜歡中國傳統文化，需要買書畫作品的人，已經具備了初步的藝術鑑賞能力，已不再看重作者的名氣大小，職位和平臺的高低，而是看重作者藝術水平的高低。

真正具備藝術價值的書畫作品，在市場上一直是硬通貨，像吳昌碩，黃賓虹，齊白石，徐悲鴻，李可染，張大千等人的作品，以及當代的王子武，何家英等人的作品。

當然，以上書畫家的作品非常值錢，也讓市場上滋生了許多造假者，許多假字畫透過拍賣行或畫廊流通於市場，讓不少人蒙受了巨大損失。一些鑑定家見錢眼開，昧著良心說假話，跟賣方串通一氣，坑了不少買方。書畫市場的造假從古至今一直存在，不好杜絕，唯一方法就是消費者努力提高自身鑑賞水平，才會少受騙。

由於國內書畫市場不夠成熟，一直以來，以書畫作為雅賄的禮品市場佔據了書畫市場的大頭，反倒是真正的收藏領域不冷不熱，藏家都望風而動。

隨著前幾年反腐力度加大，掐斷了禮品市場的渠道，再加上這幾年經濟增長緩慢，人們手頭沒有多少閒錢，買賣書畫的人就更少了。像西安書院門80%以上的畫廊關門就足以說明現在的書畫市場有多麼不景氣。

當代書畫名家的市場行情，比起前些年，差了許多，許多書畫名家的作品價格縮水一半以上，有些甚至有價無市。

最重要原因還是前些年有許多藝術資本湧進書畫市場投機倒把，書畫被當作商品炒作過了頭，書畫市場在短期內被人為的注入了太多水分，許多書畫家作品的價格遠遠高於其藝術價值。如今，市場冷靜下來後，水分正在被擠壓，對書畫市場的長期發展是好事。

文化市場的文化層次取決於市場參與者的修養高低。隨著市場的理性和參與者文化修養和審美的提高，用名頭大小來決定取捨的人相對會少一些。但書畫的鑑別還是需要比較高水平的，真正達到理想的狀態還需要很長時間。對藝術家的肯定也是需要很多年的。

一是傳統的名家名品依舊是行情高漲，如啟功，但贗品多，需要鑑定能力。

二是正在出名的書畫家作品一路看好，如崔寒柏，人們趨之如騖，一時洛陽紙貴。

三是名星字畫，字畫質量差，如馬雲字，因為名人原因，貴得驚人！但終究會被淘汰。

四是字畫質量不錯，但作者無名，需要展覽館和名人推薦，價格低廉。因為便宜，現在很多人都在收藏，屬於風險投資心理。

五是一般附庸風雅者，買個自以為好的作品或者請寫字好的人寫字掛在家欣賞。

首先誠謝官方邀請。現在的書畫市場正處於平淡的調整期，少了很多喧囂，卻多了幾分理智。市場化主要依靠社會需求和經濟因素影響，透過近年來的拍賣會成交量可以看出，書畫市場的購買力大不如前，隨著藏家鑑賞能力的日益提高，很多近現代名家的精品仍然價格不菲，並且還有很大的增長空間，但是漲幅再也不會出現“億元時代”時那種瘋狂程度了。

現在全國的書畫藝術品市場正逐步從蕭條走向回暖，這是書畫藝術價值迴歸的必然。除了禮品市場需求量走低和經濟形式的因素之外，書畫市場贗品氾濫也是造成市場冷淡的一個因素。假冒名家作品迫使藏家不得不冷靜對待，少了浮躁，多了理智。前些年，有人把一些名家的書畫作品炒高了幾十甚至幾百倍。而這些人為炒高的部分，嚴重違背了的本身藝術規則，是人為製造的價格泡沫，如今書畫價值迴歸理性，泡沫時代自然終結。閒來寫幅青山賣，有鑑藏就有市場，因為書畫藝術的價值和功能還在，只是價格的高低不同罷了，這個除了藝術家的自身因素之外，市場也會調節，此前價格虛高的甚至連行內人都看不懂，現在正是市場重新判斷、重新定位的過程，是正常回歸。當下，書畫市場要想走向平穩，媒體輿論導向應起到好的引導作用，不能一味吹捧價格，捧殺藝術。媒體、藝術家、藏家乃至大眾，都應提高修養與學識，共助藝術市場走向深度繁榮與理性發展。

現在的書畫市場，很好。不象時下的理論名家分析那樣市場蕭條了，真正蕭條了的是那些現代所謂“名家"千人一面的畫，毫無藝術性可言而又天價的貴。試問普通老百姓能買得起嗎？藏家也不是蠢人，願意花這個錢買這些毫無用處的東西嗎？若百姓買不起，藏家不願買，你再炒作到十億百億一尺，反而是這天價的繩索將自已捆死了。能不蕭條！說實在話，老百姓對書畫需求大得很，誰個的新居不想掛兩幅字畫裝飾一下，但賣了房子還買不起一幅現代"名家"的畫，誰人還敢想要買一幅字畫嗎？不就是一張畫嗎？不掛又不會損失什麼東西，若要掛就必得傾家蕩產，人是懂權衡得失的，書畫市場能不蕭條才見鬼。那蕭條的根本原因是什麼？就是脫離了藝術是為廣大人民服務的宗旨，其藝術性，思想性境界不高，大眾意識不願接受這種不倫不類的東西。這種號稱創新的文化藝術，得不到廣大的人民群眾認同，儘管一時興風作浪，但總有風停的時候，到時只是遍地的垃圾而已。歡迎關注共同探討。