謝邀。最高我就說不上來。我是感覺《紅樓夢》裡的很多詩詞歌賦我都喜歡，在我心裡面它們都沒有高下之分，我印象最深的是賈雨村貧困潦倒落魄江湖滯留在一所破敗的寺廟受邀去甑仕隱家作客偶然看到甄家一丫鬟無意中瞄了他一眼，他就詩意大發感慨萬千寫下的一首詩：“未卜三生願，頻添一段愁。悶來時斂額，行去幾回頭。自顧風前影，誰堪月下儔？蟾光如有意，先上玉人樓。”多年後，待賈雨村飛黃騰達，甄家已經衰落，只剩下甄仕隱夫人和那丫鬟流落他方寄人籬下。說來也巧，兩人落腳的城市正好是賈雨村主政的州府，一日當那丫鬟倚著門邊往外佇望時，正好賈雨村騎著高頭大馬從門前路過，丫鬟是覺得好眼熟，但想不起是誰。而賈雨村也看見了丫鬟，他認出了對方，隨後就使人來問，確認是當年收留他的恩公甄仕隱的家人。沒幾天時間，他就把丫鬟收為側室，送了不少禮物錢財給甄夫人。不久他正室夫人去世，他就把丫鬟扶正了。偶因一著顧，便為人上人。丫鬟可能沒想到當年只是無意中瞟了這個男人一眼，就會換來今天的如此際遇。

我當年看到賈雨村寫的這首詩時，心境和他一樣，有喜歡的女孩，但不知道未來會怎樣，就沒敢對女孩表達。除了這首詩，《紅樓夢》裡我還印象深刻的是薛寶釵寫的有句詩“淡極始知花更豔”，我也非常喜歡。正所謂大道至簡，大音希聲，大象無形，大愛無言。最高階的密碼是沒有密碼，最親密的朋友看起來比平常的關係還要平常。還有林黛玉的《葬花詞》我也喜歡：“儂今葬花人笑痴，他年葬儂知是誰？一年三百六十日，風刀霜劍嚴相逼。”詩中流露的哀傷深情，我每每想起都會潸然淚下不能自已。總之，我是認為《紅樓夢》裡哪個的詩才都了得，只有真不真，沒有好不好。最後再次謝謝網友的邀請鼓勵，謝謝！

當然是曹雪芹詩才最高！他就想詩詞傳世，他的詩詞可讓人“噴飯供酒”。君不見前七十九回的詩詞都是他“於悼紅軒中披閱十載，增刪五次……”而成的嗎？！

當然了，他替貸玉寫的詩品位最高！.

謝邀。《紅樓夢》中正兒八經的作詩大會有幾場，元妃省親時考量過眾眾姊妹的詩才；大觀園裡開辦詩社時也有過限題限韻的作詩活動；史湘雲作東請大觀園的女性們吃螃蟹，酒過三巡大家也搞了一場菊花詩大賽；為歡迎薛寶琴的到來，在蘆雪庵辦了一次聯詩活動；還有一次小型聯詩活動，參與者是黛玉、史湘雲和妙玉。等等。

這幾次作詩活動中，黛玉每次都能勝出，是大觀園裡當之無愧的作詩高手。連元妃對她的詩都讚不絕口，可見她的詩才是相當高的。但是有一個人，在紅樓夢裡第一次出場就能力壓黛玉的氣勢，以高數量和高質量的作詩能力出其左右。這個人就是薛寶琴。

《紅樓夢》第五十回回和第五十一幾乎是薛寶琴的作詩專場。第五十回寫的是“蘆雪廣爭聯即景詩”，這一回薛寶琴剛剛出場不久，到賈府來做客，其間就著美麗的雪景和眾姊妹即興聯詩。這種即景詩是比較高階的玩法，就景即興聯詩句，還要跟別人的詩句接龍，挺要水平的。但這次活動聯詩70句中，薛寶琴佔13句，黛玉佔11句，薛寶釵才5句，薛寶琴小小年紀卻在才思敏捷上壓倒了林黛玉，相信也是黛玉第一次被人比下去。聯句中，寶琴也是佳句頻出，聯句後，寶琴又被推與李紋和邢袖煙各作一首詠紅梅詩，結果寶琴的一首被公推為三首之最。這次聯詩，讓寶、黛、湘等人對寶琴的才思佩服不已。

第五十一回是“薛小妹新編懷古詩”，這個章回前半部分講的是寶琴展示根據遊歷過十省的古蹟做的十首懷古詩，十首詩均寓意深沉，眾人皆稱新奇。不得不說愛作詩的寶琴，詩才非常出眾，灑脫高雅。

李紈曾評價黛玉的詩是風流別致，寶釵的詩含蓄渾厚，含蓄渾厚正如寶釵個性，但終不能太出彩。但眾人皆稱寶琴的詩是才思敏捷，新奇有趣。故若說誰的詩才最高，個人推崇黛玉、寶琴。

《紅樓夢》詩詞的最厲害之處，就在於曹雪芹是代入每個人物角色，“按頭制帽”，為角色擬製符合他們身份、背景、氣質、才情、見識、情境的詩作。

曹雪芹之才之所以為人稱羨，並不在於他在《紅樓夢》裡創作了多少水平極高的詩詞作品。

事實上，曹雪芹曾多次吐槽同時代的舊小說，是作者借筆下人物之口，炫耀自己的詩才。換是他自己，當然不屑這麼幹。因此，紅樓夢人物的詩詞水平，絕不會代表曹雪芹本人詩詞的最高水平。

以書中留下詩句極多的女主角林黛玉為例，從《紅樓夢》中的描寫而言，筆者個人認為，曹雪芹對林黛玉詩才的設定，是古風強於律詩，律詩強於絕句。

從創作心法而言，古風考驗的是聯想能力，律詩考驗的是結構能力，絕句考驗的是對瞬間詩性靈光的把握能力。對林黛玉這個人物而言，她從來不缺乏靈光，恰恰相反，作為一個感性的人物，她的詩性靈光顯得太多了，所以對她自己來說，詩性靈光並不是什麼太珍貴的東西。

這就造成了林黛玉在寫作絕句時，往往顯得隨意和潦草，甚至有些漫不經心，並不特別重視意象和字句的錘鍊。

從體例上來說，筆者以為絕句也並不特別適合用來詠史。當然，經典詩詞中，不乏優秀的詠史絕句，但這更像是一種倖存者偏差。好比詠史古風10首裡可能有一首佳作，詠史律詩裡100首可能有一首佳作，詠史絕句裡可能1000首才有一首佳作。我們今天讀到的古詩，都是千年中大浪淘沙留存下來的精品中的精品，所以對這種體例的衝突，感覺可能沒那麼直觀。但如果有詩詞創作的經驗，想必很多人會和筆者有類似的感覺。

如《紅樓夢》中“姽嫿詞”一節的描寫，賈蘭詠絕句，賈環詠五律，賈寶玉則詠古風。固然是曹雪芹在表現三人才華的高下，但恐怕曹公心裡，也覺得絕句這種體例易學難精，拿絕句詠史更像是賈蘭這種蒙童的所為吧。

仍以林黛玉為例，如她所作《五美吟》，只不過是作者根據情節設定中，“林黛玉無聊時隨意創作的草稿”，而刻意擬製，絕不代表林黛玉的最高水平。

但林黛玉的《題帕三絕》，水平要勝於《五美吟》。但就詩論詩，即使是《題帕三絕》，在剝離情境之後，也算不得很好的詩。

從小說角度，這些詩是對林黛玉個性、心態的描摹，非常高明；但從詩詞本身角度，無論遣詞造句還是學識見解，都只能算中平之作。

至於另一位女主角薛寶釵，其詩骨力健壯，和黛詩的氣象清雋，風格截然不同，簡單地說，釵詩近宋，黛詩近唐。

如寶釵黛玉的兩首海棠詩，大體上水準相當，瑕瑜互見，約莫相當於唐宋詩中二流至三流間的水平，這並非刻意貶低她們，其實這個水平已經相當高了。

一般通常人生認為宋詩不及唐詩，那是就第一流詩人的最高標準而言。

實際上整體來看宋詩風格更成熟，法度更嚴謹，雖不能說宋詩的平均值或中位值一定高於唐詩，但至少也是“指法無優劣，功力有高下”的。

最後回到問題本身，非釵則即黛，非黛則即釵，餘子皆無足論。