紀實攝影用什麼鏡頭拍碼頭人文這個根據自己想要表現的主題而定。攝影包括紀實攝影沒有一個固定的定義說拍什麼用什麼頭，只有說那些鏡頭適合拍什麼。你不可能用70-200來和24-70比表現宏達場景的表現。

個人認為紀實攝影用的鏡頭少的是超廣角和超長焦。一般24-70用的比較多。我更喜歡用24-120，用廣角能表現大場面，有中焦可表現中規中矩的場景，有長焦可進行一定的特寫。

紀實拍攝必須在儘可能不打擾人物的情況下進行，多使用28—35mm間的廣角定焦鏡頭。因為定焦鏡頭一般都做得比較精巧，而長焦的變焦鏡頭體積較大，容易引起拍攝物件的注意，而小巧的定焦鏡頭更符合這種特殊場景的拍攝要求。

雖然鏡頭細小，但在抓拍前不能擺弄相機，否則容易會引起當事人的注意而無法進行抓拍。

因決定性瞬間理論而聞名的攝影師亨利·卡蒂埃-佈列松，使用35mm鏡頭拍下了很多經典的畫面。

詹姆斯·納切威當今世界最廣為人知也是最受讚譽的戰地攝影師之一，他的鏡頭指向二十年來人類的每一次野蠻衝突，足跡踏遍二十世紀末的世界戰場。從盧安達、科索沃到美國的911事件，納切威記錄著歷史，講述著血的教訓與人類自省的歷程。

一般我們將焦距35mm以下的鏡頭歸為廣角鏡頭，它的優點是擁有大的景深，這個特性使攝影師可以不必嚴格地進行對焦就能迅速地進行拍照。

在光線不足的時候，攝影師可以使用相對慢的快門速度拍照，如28mm鏡頭可以在1/30秒拍出清晰的畫面。

有人說是35定，但我更傾向於70-200 f2.8畢竟，雖然有句話說，你拍的不夠好是因為你靠的不夠近，實際上還是需要有一定距離的

近攝的選擇

對於更適合拍攝人文的鏡頭我覺得可以劃分一下，一個是近攝，一個是遠攝，近距離拍攝失敗率高但細節多，這種拍攝我會選擇35、50、這兩個焦段，這兩個中選擇一個我會選35。

35視角更廣可以拍攝出更多故事感，對背景有交代觀眾可以透過你拍攝的畫面瞭解周圍的環境代入感更強。

35屬於雙眼視角正是這個特點也就成就了很多近攝的優秀作品，因為你看到的精彩畫面抬手就拍不需要來回移動找構圖，這是最大的價值。

50屬於單眼視角，畫面平庸想要使用好50很多時候需要一些耐心，前後移動找構圖是一件常事，對於習慣這種視角的朋友來說同樣可以做到提前預判拍攝出精彩的畫面，而且50相對35來說沒有畸變，這也是50的優點。

遠攝可以提高作品成功率而且都是抓拍人物表情比較自然，沒有被人白眼的風險攝影師心裡會沒有那麼多壓力。

24-105F4，70-200F4，這兩枚鏡頭我是比較喜歡帶出去遠攝抓拍人文題材的拍攝，甚至有些時候我會用24-105掛機拍攝人文，變焦的特點是機動性強遠攝不易被發現，容易抓住精彩的瞬間

70-200比較適合更遠距離的拍攝，這種長焦可以讓你拍攝出剝離感，突出你想表現的畫面，這也是他的特點，缺點是優點長不適合狹小的環境拍攝。

你提到的碼頭人文其實我覺得需要看你的拍攝思路，以上這些鏡頭都可以拍攝但那個最適合你的拍攝思路更重要，你是想近攝拍攝一些與人溝通的畫面，35和50比較合適，若是抓拍哪些精彩的瞬間還是遠攝更適合。

拍攝人文紀實攝影，關鍵在你個人的立場，有了立場就有了視覺語言的選擇，就有了鏡頭的選擇，以下是我拍攝街頭紀實攝影使用鏡頭的一點感悟。

1、28-105焦段最適合

從專題組照的角度分析，28焦段適合大場景，你可以俯拍一個大場景進行環境的交代；然後35、50焦段拍攝具體的人物故事以及特定的瞬間，100焦段適合拍攝人物的特寫和區域性的動作了。這是我最喜愛的鏡頭焦段了，我使用的是賓得K1全畫幅相機和賓得DFA28-105鏡頭，適合於人文和風光。

2、相機請選擇全畫幅

全畫幅的數碼相機畫素高，有利於您後期的再創作，特別是對高光和陰影的補償上特別的出色，建議您採用RAW+JPEG記錄拍攝檔案以進行大量的後期處理。

3、碼頭人文拍攝啥？

建議您搜尋中國金融攝影家協會徐波老師的一組中越邊界的碼頭黑白人文，裡面可以看到成熟的影象語言和構成，我建議您從生活到工作到娛樂都有反映，反映一個碼頭的全部。

總之，攝影藝術應該是個性的，走自己的道路，就像齊白石老人所說，學我者生，像我者亡，學攝影學習的是方法而不是畫面的色彩和形式，而是他的精神意境和反映的社會問題深度！

附圖是徐波老師的《口岸》。