看著看著就笑了，笑著笑著就哭了。《無名之輩》就是這麼一部電影，很輕易的就把你帶入到劇情裡面，會讓你時而開懷大笑，時而淚水填滿眼眶。

這部電影有什麼深意呢？

底層人的卑微掙扎，甚至不惜犯罪，為的只是想讓日子過好一點罷了。追求幸福生活沒有錯，錯的是用錯了方法。他們只是想有體面的生活，保護自己尊嚴不受踐踏。這是小人物的悲哀，終其一生，任憑怎麼努力，也得不到的無奈與辛酸。

有的人活著，單單是活著，已經耗盡了所有的力氣。生活裡儘管還是有許多美好的期待與幻想，但是再也無法實現了。被固封在一個密閉的空間裡，生活處處受限，連生活也不能自理。當活著成了一種負擔，求死，也只是讓身邊人過的更好過下去。

很真實，有些錯可以犯，有些錯犯了一輩子都無法再彌補了。為了爭取一份自己喜歡的工作，拼了命的去做，因為種種硬性要求不達標，到頭來還是一場空。為了孩子為了家庭，一輩子的血汗錢打了水漂，卻遭遇致命的爛尾。

生活就是一地雞毛，一個巴掌接著一個巴掌。每個人都有自己的煩惱，每個人都有一道自認為過不去的坎。逃避解決不了問題，能做的只有勇敢的去面對。可是不論怎樣，依然對生活充滿著美好的希望。

不認命，卻誤入歧途，每個人的內心深處都有人性，有良知，不是為犯罪開脫，只是人性如此。一念天堂，一念地獄，在思想掙扎的時候， 衝動佔了上風。從念頭萌生的那一刻起，就已經走上了一條不歸路。像酒駕，只要啟動，必須要自食其果。

路走到頭了，無路可走了，便有了橋。有時不是非得要一條道走到黑的，當意識到自己走錯路的時候，停止就是前進。在這個社會上，無論是做什麼職業，每一個人都值得被尊重。如果生活裡沒有歧視，沒有偏見，世間會變得更美好。

生活實苦，每個人都不容易。也許世界還有諸多的不公，但到底也只是生活方式不一樣罷了。人間正道是滄桑，想著歪門邪道撈一把然後開始新生活就行不通的。貪念一起，走下去就是地獄。

從喜劇片的角度講，這個片給回了我當年看《瘋狂的石頭》和《瘋狂的賽車》的感覺。而更難能可貴的是本片的結局還是一個反大團圓的結局，這就讓觀後感顯得更有一種真實的震撼。

演員的表現可圈可點：

1.陳建斌這回終於可以憑這個保安形象一改我過去對他演曹操失望的印象了，還是紮紮實實演小人物比較好；

2.章宇，相較於之前《藥神》裡面的黃毛多了不少“二”的特點，但性格上大體還是同類型的角色，期待他以後有更多、更具挑戰性的角色。從《我不是藥神》到《無名之輩》，兩部電影看下來認識了這個演員，他是我迄今為止感覺最不像小鮮肉的小鮮肉，真心希望他能再接再厲，別碰綜藝，踏踏實實的再為我們帶來大熒幕的驚喜；

3.任素汐，未來的潛在實力影后。論顏值她確實不算驚豔，但是她的可塑性毫無疑問是驚豔的，本片看下來最深的印象就是她，真的很漂亮，讓我不禁聯想起了當年看的一部經典港臺電視劇裡關詠荷演的一個盲女。一個表情，一個眼神就能死死地把你抓住，今晚睡覺閉上眼都還是她。。。。

4.潘斌龍也終於踏踏實實演一了回熒幕角色，而不是把電影當綜藝在裡面耍搞笑套路（儘管還是有點，但終於為劇情服務，不再為搞笑而搞笑）

5.九孔的方言超出我了想象，毫無違和感，臺灣實力派果然還是有料的，很不起眼的一個鄰居+嫖客角色，但也印象深刻；

多線敘事感覺是近幾年考驗影視作品編劇功力的一大趨勢，這部電影做的相當出色，條理清晰的多線敘事中牽連的人物關係幾乎面面俱到，在充分鋪墊之後大膽挖掘角色內心世界，再加上地方方言的演繹詮釋，使得全片更有獨特的幽默感，從合不攏嘴般笑到情感釋放的戲劇衝突，再到自然流露的感動共鳴，潛移默化的匯聚到最後一幕的高潮，小人物的正名之路在這滑稽又巧妙的結構設計下一步一步帶給人直戳內心的感觸。

《無名之輩》毫無疑問成為了內地市場又一部號稱黑色幽默、多線敘事的高口碑“神作”，而所謂多線索敘事，或者懸疑型別片，究竟應該是什麼樣呢？我覺得非常有必要撕開《無名之輩》搞笑包裹的浮華表面，看看它的內裡還剩下些什麼。

作為一個合格的劇情片，作品所要傳遞的主題應該潛藏於編劇的潛意識，讓其隨情節的推進逐漸浮出水面，而最為忌諱的就是主題先於故事。就這一層面，《無名之輩》的敘事效率是極其低下的。

隨便舉個例子，陳建斌去“夜巴黎”的一整場戲，篇幅很長，但回過頭想想它在整體文字結構中起到了什麼作用？作用有三個:1、讓陳建斌被警察當成嫖客抓起來然後讓他女兒看到打他一耳光，再次呈現社會邊緣群體極力爭取尊嚴而不得的主題。2、為陳建斌事後獲取妓女手機提供線索，這是為了讓他最後高潮段落能和其他角色彙集到同一地點。3、製造笑料。除了這些，一整場戲(指在某一場景裡的具體行為)對案件本身的推動著實沒有一點作用。

同理可以再回想高潮前的所有段落，幾乎都是如此，強調主題同時不顧一切把所有角色強行往一塊擰，感覺就是在憋著結尾多線交匯的“大招”呢，這中間又有多少巧合和硬設定我就不細究了。

說到巧合可以對照《瘋狂的石頭》，雖說這種型別的電影不可能完全避免設定巧合，但那個片子的可信度非常高是因為它建立了一個核心麥格芬(石頭)來消解巧合，所有人都圍繞那塊石頭有所動作，因為那塊眾人垂涎的石頭存在於特定地點，所以像保安和匪徒同在展館附近的一家旅館的事實就有了一定的現實合理性。

電影是時間的藝術，尤其是非線性敘事，沒有故事則會導致觀眾時間感知能力的喪失，以至於情節組織變成電視劇式的拼貼。再舉個例子，王硯輝那條線，他跟女友在車上發生爭執，險些把車開下山崖，到這裡導演切到其它場景，等到過了不知道多長時間再切回這條線，他們還是在山崖邊這一個狀態，中間那麼長時間不知道他們在幹嘛(這顯然也並不是平行剪輯)。看完全片我們知道整個故事發生在一天內，但觀眾完全感受不到短時間跨度所帶來的劇情張力(虧導演還不停地有意識用字幕標記時間，並不能給觀眾帶來由時間壓迫帶來的心理效果)。以至於把每一條線單拎出來都是乾癟的，不能構成對核心事件起推動作用的完整線索，這種組織方式無疑是對節奏和緊湊感的嚴重破壞。

同樣可以對比《瘋狂的石頭》，每一條線、每一個角色、每一種勢力，都有自己不同的目的，為達到最終目的所做出的行動，既在獨立發展，又在相互影響。反觀《無名之輩》，陳建斌從頭到尾對事件發展沒有產生任何作用，拿到了手機聯絡到了匪徒？和那邊兒警察也透過妓女卻獲得的資訊完全沒有任何交匯，陳建斌這個角色如果不是主題需要甚至可以直接刪掉，對劇情沒有任何影響(哦對！這片沒有劇情)。

如果這些問題僅僅是編劇水平的匱乏，那麼結局的處理則是導演視聽語言上的技拙，前邊費那麼大勁的目的達到了(使多線交匯)，能在高潮有所發揮也算扳回一城，然而導演並沒有完成預想中的透過交叉剪輯製造出強大的戲劇張力。焦點基本聚集在打群架(直接拍成南韓動作片)，而另外幾方視角沒有同步的動作，尤其是警察，簡直讓人震驚，那邊兒都開打半天了，他們前邊是說要先干涉群架，等了半天愣是沒出現！所以這個電影從頭到尾都讓人很費解。這裡就體現出了導演不會處理情節甚至不會拍電影。

這樣不符合邏輯的地方還很多，導演心裡其實也明白，所以往往一到說不通的地方，他就會用喜劇感的營造吸引觀眾注意力，比如開始章宇他們闖到任素汐家裡，任素汐表示如果他們不打死她就離開她就喊，然後倆人就不敢走了，先不說這個邏輯有多扯淡，我們就暫且順著這個“設定”往下想，也就是隻要任素汐叫喊，不管他倆走不走都會給他們帶來威脅，那任素汐真想尋死的話，直接喊不就行了，把人家逼急了不就打死你了？而導演在這裡很努力的表演那兩個人想走不敢走的窘態，以此來掩蓋情節的牽強。

而且就這章宇和任素汐三人情感的發展，完全打破了前邊奠定的黑色喜劇的基調，這對於喜劇來說也是大忌，再想想《瘋狂的石頭》吧，除了結尾的一點溫情段落，主線發展過程中是沒有一絲情緒渲染的。而一些做得更極致的，像《奇愛博士》，荒誕和戲謔從一而終，諷刺卻是由表及裡的。

現階段的中國產型別片，我們不但沒有辦法期待出現美學和形式上的探索和創新，畢竟很多商業片導演甚至連基本的型別片公式的基本套路都沒能掌握，還停留在“梗+反轉+煽情=口碑”的階段，以及深受話劇影響的導演意識和表演狀態。要麼是價值觀輸出和創作態度令人反感，要麼像本片導演專業性亟待提高。而我們作為觀眾，表現出的對型別片的飢渴也無可厚非，但是做出健康的反饋反向刺激創作者似乎是更有必要的。

《無名之輩》電影名其實已經說明，這部電影想要訴說的就是生活在這個世界上最普通的人的生活。

整部電影最令人印象深刻的兩個角色任素汐扮演的和章宇扮演的。

任素汐扮演的角色因為哥哥酒駕車禍致殘，一家人生活因此改變，一家窮卻想給下半身殘疾的任素汐最好的生活，本身就窮結果買房還被騙，真實生活裡也往往是這樣，越來越窮，越窮事越多越具摧殘力。家裡人擔心嫁出去受欺負，任素汐扮演的角色自己也對生活沒有嚮往。

章宇扮演的胡廣生在電影裡一直強調自尊，而他的自尊是扭曲，是臨駕於法律之外的自尊，這種真實社會更多，各種為違法犯罪擋槍的“自尊”。

但是這種自尊你沒法說她它就來自於角色本身，這是社會與角色教育雙重因素下滋生的。

無名之輩》地成功也許並不是如此簡單。這部電影講述了一個普通人的故事，確實是走進了我們普通觀眾的心裡。等我們看完電影，會不禁感嘆“這就是在講我們自己的生活啊”！《無名之輩》的敘事結構雖然略顯高階，但也是早就被人玩爛的把戲，如果沒有實打實的內涵，在炫酷的結構也無法讓一坨垃圾發光發亮。所以，《無名之輩》並不是因為結構才獲得了成功。

多線索敘事還有打破時間的線性順序，這兩點在劇本上是真的花了心思下了功夫的。有笑有淚這個也做到了，情緒調動做了設計。假如給予人物的東西再多一些，可能人物塑造就更飽滿。假如在中段能有一個轉折性的事件整個片子的節奏會更好。中心人物的模糊是讓影片主題不盡明確的根本原因。不同的故事線索的結合，每一個人物清晰的性格塑造，也講清了不同經歷所造成的不同結局。我喜歡去看去聽別人的故事，以至於站在不同角度去思考、去探索人性。我覺得這可以拓寬我自己的侷限，讓我去理解這個世界。也希望我可以找到屬於我的文學個性。

發現結局很美好，不像烈日灼心帶給我強烈的壓抑感，撫慰了所有的不希望，可能這正是演員的魅力所在吧，也感恩最後她可以在眼鏡的陪伴下生活下去，而遇見你之前的女主最終並沒有成為男主人生的永恆太陽，不過也慶幸有這麼一抹光，讓安樂死之前的生命有了意義。無名之輩的喜怒哀樂，真切，真實，學會接受命運所有的賜予，學會承擔消化和前進，學會關愛。

鮮活生動的人物，像極了每一個電影之外的我們，生活艱難至此，他們卻拼盡全力活得熱氣騰騰，有溫度，有情，有義。電影的結局是理想的，小三沒有拋棄破產的開發商，開發商沒有拋棄準業主，誤入歧途的洗腳妹改邪歸正，持槍搶劫的眼鏡和大頭也積極表現，爭取減刑。可是，生活哪有那麼美好呢，它多殘酷啊，才不管你到底是不是在崩潰的邊緣，有沒有走投無路，它依然不緊不慢的逼你往前。

《無名之輩》裡的演員都是神級演員，臺詞一蹦出來就是拿獎的水準，這些好演員總會迎來春天的。電影充滿市井生活的無奈，故事其實講的沒有那麼好，結局應該是更壞一些才夠深刻和真實，真正的生活往往就是更加殘酷無情。不過即便如此，我們還是要笑著活下去。

很多事情無法做到共情，就像無法理解叢林法則下的底層生活一樣。但戲劇化的悲傷和最基本的人類情感卻從電影中滲透出來，再到最後所有的戲劇都最後化作了悲劇。其實要是把劉五背後的心酸給一小段時間，電影會更好一些。但無妨它在我心中年度最佳的地位。在《讓子彈飛》之後沒看過這樣的好電影了。都說幸福的人大抵相似，不幸的人各有各的不幸。人生悲苦，仍希望可以苦盡甘來。

太完美了這部電影。小人物身上的種種坎坷曲折和純真感動都表現得淋漓盡致。每個無名之輩為了生活做的每個選擇都不一樣，有的犯了罪有的受了傷，有的得到了懲罰有的獲得了回報。這個故事用一連串搞笑甚至荒誕的情節將每個人命運的轉折改變鋪展開來，期間的人物命運交織令人慨嘆，我們每個人其實就是無名之輩，在為自己所堅持的事情上總是不遺餘力，命運不會虧待每個努力付出的人，在錯誤中反省，在反省中變好，在變好中就會迎來幸福。

充滿著世俗文化，值得大家品品，每個鏡頭都讓人感嘆生活，你會在不知不覺中，看到自己的影子，看到卑微的自己是如何艱難的在這個社會生存下去。尊嚴或虛榮受到侵犯時，人會生出憤怒。其區別在於：因尊嚴受損產生的憤怒，會令我產生共情；而因虛榮受損生出的憤怒，就比較可笑了，那是一種努力把自己活成別人想要的樣子而不得的情景喜劇。

走過流年的山高水長，總有一份溫暖盈滿心懷，總有一份愛在生命裡燦爛。hope APP正基於此設計，這是一種積極而有趣的生活方式。

“我們被生活按在地上狠狠的摩擦，卻還夢想在塵埃裡開花”。

《無名之輩》這部影片沒有什麼流量花旦小生，卻有著坐著演戲都能讓人感動的實力派演員，故事情節也是平凡生活中的瑣粹事，卻獲得了人們的一致好評。很多人都說在這部影片裡看到了自己的影子，活的很憋屈，也要小心翼翼的保護好自己的自尊。

印象很深刻的一位癱瘓女孩，因為哥哥酒駕，導致父母親的死亡和自己癱瘓，高位截肢，全身上下只有一個腦子能動，於是哥哥給她請了一位保姆來照顧她，當她遇見那兩位劫匪的時候，毫不猶豫的惹怒他們；因為她不想活。

我以為是因為她坐著輪椅沒辦法看到世界的四季花開，是因為她年復一年，日復一日的面對著空洞的牆壁，還是每天都需要麻煩別人幫助自己的心痛無力感。

其中一個劫匪印象深劫匪刻，眼鏡出生平凡，夢想幹一份大事業，在困苦的道路上緩緩前行：我過得很慘，可是我要熱愛生活。”

另一個劫匪也是如此，想賺一筆錢，娶心愛的姑娘。

“我們要接受自己平庸，好好生活，加油”

《無名之輩》一部演繹小人物人生百態的好電影。

影片裡熱度最高的應該是馬嘉旗這個人物，一個因為哥哥酒駕而發生車禍，導致脖子以下癱瘓的不幸少女。

身體的殘疾給她造成重大的打擊，致使她的自尊心變得敏感而脆弱，害怕別人看見自己如今悲慘的樣子，性格也變得暴躁易怒，不僅趕走了哥哥僱來服侍自己的保姆，並在搶劫了手機店的搶匪眼鏡和大頭闖入自己家中時，為了得到她所認為的解脫一度有了尋死的想法。而當她小便失禁時，大頭和眼鏡頂著她歇斯底里的咒罵聲為她換好尿布後，她已不再潑辣囂張，而是變成了哀求。

搶匪之一的眼鏡懷揣著一個大哥夢，想在江湖上混出名堂，結果剛走出第一步就狀況連連，不僅搶回了一堆不值錢的手機模型，更是被坐在輪椅上的馬嘉旗放聲嘲笑。可即使是在最為憤怒的時候他依然沒有勇氣開槍打死馬嘉旗，而當他看見電視裡有關他和大頭被人調侃的報道時，那層自詡強大霸氣的偽裝終於被撕下，在失去理智時被大頭按在地上放聲大哭，並在為馬嘉旗換好尿布後答應她的哀求幫她自殺。

而另一名搶匪大頭性格憨厚膽小，一心只想賺錢娶霞妹做媳婦，之所以偷了他大爺的獵槍和自小一起長大的眼鏡出來搶劫，也是為了湊夠裝修房子和彩禮的錢。而當眼鏡在天台上毫不留情的說出霞妹的職業就是妓女時，他終於爆發一腳踹翻了眼鏡。這時一場大雨落下，澆在天台上的眼鏡、大頭和馬嘉旗三人身上，就如同洗禮一般。

大雨過後，大頭毅然去與霞妹相會，眼鏡和馬嘉旗也互生情愫，這也給了馬嘉旗生的希望，並且她也原諒了哥哥犯下的過錯，而眼鏡也併為殺死馬嘉旗。

說到這就不得不提電影裡另一個至關重要的人物，那就是馬嘉祺的哥哥馬先勇，因為酒駕害死了妻子，還使妹妹馬嘉旗致殘，利用打罵的方式教訓女兒，使得和女兒的感情也形同破裂，並且在丟掉了自己熱愛的協警職業後，為了能重新當上協警，他賣力的想找回那把自己想要上繳立功，卻弄丟了的獵槍。

而在電影最後那場亂鬥中，馬先勇飛身為女兒擋下那把自己丟失的獵槍裡射出的子彈，這也讓他獲得了女兒的諒解，並且也如願上繳了那把弄丟的獵槍。

故事到這還沒結束，法律是公正的，它不會放過任何一個曾經越界的人，大頭在見到霞妹後和眼鏡被當做傷員帶到了馬先勇的救護車上，而馬先勇在聽到眼鏡喊出身邊人叫大頭時就認出了兩人便是搶匪，最終他在煙花聲裡以中彈為代價將兩人送上了法律的天平。

影片裡有許多值得人深思的地方，比如馬先勇買了房地產商高明建設的房子，而高明一度面臨欠款跑路，這使得工地面臨停工，而作為房主的馬先勇未能有很好的辦法來維護自己的權益，這是否反應了法律對於房地產的監管還不夠健全。以上僅是我個人的片面之言，僅供娛樂，切莫當真。謝謝！

不請自來，個人觀點，僅供參考。

這部電影主要有以下幾個主題和深意：

1.任何時代都不缺乏小人物。

2.“小人物”的迷茫，大多是因為缺乏最基本的愛與尊重！

3.電影不是一門純“高大上”的藝術，電影更應該肩負起反思人性與社會的責任！

電影中的一群“小人物”，每個人都有自己的追求。有的人為了錢，有的人為了愛，有的人為了挽回逝去的事物，有的人為了得到他人的尊重……。他們的喜怒哀樂、悲歡離合，對映著整個社會絕大多數人的日常生活。

他們努力嗎？非常努力！奮不顧身、傾其所有、廢寢忘食……

他們成功了嗎？機率很小。

為什麼呢？

我們不是不夠努力，而且把所有時間都花在了努力上，埋頭苦幹，甚至忘了調整自己前進的方向。

所以，有的人偏離了自己的軌道，再也回不來了。

方向比速度重要；定位比努力重要！

珍惜當下的幸福與追逐美好的夢想並不相互衝突。

可以說，《無名之輩》是一部荒誕喜劇片題材的“社會悲劇片”。劇中總能找到你我他的縮影。

致敬《無名之輩》！致敬我們每一個“小人物”！

這電影剛開始看的時侯想棄片了，看了一會發現是多線敘事，比較喜歡多線敘事的片子，你不知道人物與人物之間，故事與故事之間有什麼聯絡，繼續往下看，這不是一部取樂觀眾的純商業電影，沒有流量明影。電影中的人物正如電影裡邊的人物，都是無名之輩，生活中我們大多數人和電影中人物一樣都是無名之輩，我們或許有這樣那樣的夢想，有自己的追求，但總是和現實格格不入，我們有時候會做一些荒誕的事情，現實生活就是有悲有喜，有苦有甜，也有許多無奈，但就怕沒了希望，沒了盼頭，有盼頭的生活再苦也能堅持！

看到這個問題關注的很人少，可是還是想說一下對這部電影的看法。我覺得這部電影給我最大的感受就是——理解。

首先是孩子對父親的理解。陳建斌演的父親在孩子的眼中，就是個整天不務正業，遊手好閒，沉迷女色的父親，她鄙視父親，對父親的關心都是愛答不理。

可她父親真的是這種人嗎？不是，他為了交房子首付，為了孩子的學費，想用那把槍去交換。可就在他用槍換錢時，發現槍被掉包了，於是開始尋找真槍。只要有一點線索，他也不放過，當找到足療店的小姐打聽別人時，恰巧孩子闖進來，把他當成了嫖客。他想解釋，孩子根本不聽。直到那一場哄哄烈烈的發生在學生和成人之間的鬥毆，孩子才理解了他，可是他已經被誤傷了，孩子捂著他流血的胸口，那一刻，他笑了，笑的很開心，沒心沒肺的樣子。這個場景很感人，不過想給他加一句:我沒去嫖娼。這種理解已經太晚了。

在說兩個劫匪對任素汐演的殘疾人的理解。倆人進了任的房子，剛開始是求助她幫著治療傷口，結果發現任是殘疾人。任說話聲音很大，一副無所謂的樣子。於是劫匪就想打死她。但這正和了任的心願，她本來就不想活了，她覺得自己是哥哥的累贅。她幾次大喊:開槍。結果劫匪卻動了惻隱之心，幾次發狠的舉起的槍又放下了。她手無縛雞之力，恰巧劫匪也不想給自己在加個殺人的罪名。於是劫匪還做了飯給她吃。這個看起來似乎很搞笑，但說明雙方不在視對方是敵人，和解了。

接下去兩個地方都很感人。冒著大雨，劫匪幫任實現拍寫真的夢想。雨打溼了他們的衣服，他們都沒在意。任的各種擺拍，都是劫匪使勁各種辦法抱著她已經僵硬沒有知覺的身體完成的。任笑的很開心，倆劫匪笑的有點囧，但他們內心一定是滿足和開心的。

還有一處，任對劫匪說，你們走吧，把氣閥開啟就走吧。劫匪說，好，讓她閉上眼睡著，這樣更安心的離開這個世界。劫匪走了，任過了好久睜開眼，聞聞，沒有煤氣味。白板上寫了劫匪的祝福，字跡很拙劣，可是很感人。她們互相感染了對方，她雖是殘疾人卻有骨氣，不當別人的拖累。劫匪被她的骨氣感動，決定去自首。

現在人與人之間越來越缺乏理解，讓被理解變得那麼難。看看這部電影吧，也許能給一點啟發。

因為是去年看的，具體細節記得不太清楚了，還請見諒。