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1 # 殘墨修者
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2 # 知不足56
練毛筆字不是論時間長短，而是看悟性如何，就從該版字無法判斷這種有幾歲了。練字是一種享受，也是一種受罪，就像某男與某女談愛，男生看上了女生天天追，要麼是女生相中了男生時時思戀不忘，誰又知道他們成功了沒有？練字也類似愛情僅僅是靠獻殷勤是不靠譜的，要想把對方追到手，就得認真捉摸手段，又不能急性子吃稀飯一口喝，掌握方法一步步來看進度，如果實在不行就放棄。
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3 # 方圓居文化
我是一個業餘書法愛好者，水平不高。回答這個問題一是為了完成任務，二是很願意同這位朋友交流心得。如果說的不正確或者過於唐突之處，還請見諒。
一、這幅字應該臨的是現代書家的作品，屬於顏體一派，作者應該有一年以上的書法學習經歷這是一首五言詩作品，如果作者是臨習之作，臨的應該是現代書家寫的字。從書法作品的結字和筆畫特徵來看，原作應該是顏體，或者臨習作品的這位朋友寫過顏體。
從書法的運筆來看，作者基本能夠控制住毛筆，大多數情況下能夠使用中鋒。從章法上來看，因為作者是用疊了界格的紙書寫，大小相對比較勻稱，說明落筆點的控制也比較準確。從筆法上來看，作者比較注重筆畫的提按、入筆等方面的細節處理，基礎比較好。
由此，我斷定該書法作品的書寫者應該有一年以上的書寫經歷。
二、這幅字存在的問題不少，也可能是原作本身就不規範導致的這幅作品存在的問題大致有以下幾個方面：
1、用紙和用墨。這位朋友是很認真的，用了宣紙併疊了界格，除了沒有用印以外，是一幅比較完整的作品。但因為寫楷書，作者使用了生宣，而且墨又過淡，所以很多字洇墨比較重，有些地方就出現了墨疙瘩，這也是好幾個字筆畫線條質量不高的主要原因。所以，初學書法，尤其是寫楷書這樣的靜態書體，建議使用熟宣，或者手工毛邊紙，而用墨儘量濃一些，如果用“一得閣”這樣的成品墨汁剛開始可以不用加水，這樣寫楷書才不會洇溼，拉出的筆畫才有高質量。
2、中鋒和側鋒。創作書法作品，尤其是楷書作品，保持大多數筆畫用中鋒行筆是關鍵，有時可以輔以側鋒，但一定不能出現偏鋒。這幅作品裡用側鋒過多，個別橫畫出現了偏鋒，導致筆畫線條不圓潤，而出現扁平化，質感不好。
3、個別筆畫不到位。可能是因為生宣紙的問題，作品裡很多筆畫沒有拉到位，比如大多數捺筆的波腳，都好像缺少了一塊，如果是使用王羲之書法中的“蹙筆”筆法，則應該不回鋒，更舒展一些才好。而一些長橫的起收筆也不到位，尤其收筆顯得很荒浮，沒有交待清楚，顯得就沒有力度。
4、字的結構不夠嚴謹。楷書筆畫的排列講究嚴謹、整齊，筆畫的穿插要錯落有致。而這幅作品中很多筆畫的排列不準確，過渡上有些唐突，顯得有些雜亂。大多數字沒有很好地控制字形，外延線不整齊，字的留白與封口不夠準確，個別字過多出現了開口不合理的現象。
5、落款行書不合法度。可能這位朋友還沒有開始系統地學習行書，只是臨摹原作者的行書落款，所以這個落款的行書就很不標準。建議這位朋友暫時不要急於過渡到行書，還是應該下功夫再在楷書上練習一段時間。有如此好的基礎，加上持續的臨帖學習，一定會寫出成功的書法作品的。
再次說明，說的不到位之處敬請諒解！
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4 # 晉風
這幅字一看就是顏真卿楷書的功底。題主問，如果認認真真臨帖的話，多少時間能達到這個水平，依我個人學書經驗，好好用功，一年時間滿足。
為什麼這麼說呢，我有以下兩個理由。
一是該幅字的用筆還待改進。大家知道，顏體最大的特徵之一，就是以篆入楷的中鋒用筆，以及斬切入筆、頓挫有力的回鋒運筆。由此帶來顏書剛勁而婉轉如“印印泥”、“錐畫沙”的特殊效果。反觀題主這幅作品，側鋒比中鋒用的還多，而且起止、搭接動作少，基本上一帶而過，其筆劃就象缺了鈣的人，軟弱無力，缺少筋骨支撐。要知筋骨豐滿是顏楷的精神象徵，所謂“顏筋柳骨”。二是結構中勢的欠缺。初看題主這幅字，有顏體結構的影子，但細看，好象排列中的武士（字）都得了流感，無精打采、萎靡不振。具體原因是作者結字時沒有筆勢的排張，加上氣的不連貫，導致了結構鬆散、形態吊兒朗當的模樣。切記，寫顏楷時，必須用勢和氣的意念去引導揮運的筆鋒。以上兩個方面的問題，說明了作者在學習顏楷認識上的不足，以及功力的欠缺。不過，這是在學書之路上每個人都會遇到的問題，主要原因是學書時間太短，假以時日，題主經過認真細緻地臨習，必定能寫出顏楷的精氣神來！
我是晉風。願與大家在書法藝術、詩詞楹聯等知識方面同學習，多交流，共進步！ -
5 # 水到渠成78379040
我練了三十多年，也寫不出如此的作品，但是不氣餒，就是愛好，題主的大作，明顯是顏體的痕跡，顏體的特點有點稍微誇大了，總體感覺還是不錯的，是下了功夫的，本人愚笨，以我的經驗估計練了十年左右了。
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6 # 田書吳
你比沈鵬 王庸 沃新華強
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7 # 鳳誼1
人老了退休之後無事可做，寫寫毛筆字是打發時間的最好方式之一，既可以靜心養性又不去打擾別人，總比喝酒打麻將要好的多。
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8 # 師古齋主
看來題主學過顏真卿和褚遂良，我看第一眼就是這感覺，有顏、褚的結構和筆法特徵。但也看出題主入帖並不深就出帖了，所以作品中自己主觀的東西太多，對繼承傳統上有欠缺，建議繼續臨帖發掘顏、褚。發幾幅我臨寫的字，請師友們批評指正。
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9 # 書法有云
以上的書寫明顯是帶有唐朝楷書大家顏真卿的風格，平常學習應該以多寶塔的帖子為主，唯基礎不是很紮實，筆畫多不到位，在運筆分析帶有強烈的硬筆書寫習慣。
觀以上書寫，若是每日練習的時長為兩小時能夠堅持的話應該在一年內，若沒有規律的時間練習可在兩年或更長點。
楷書的發展到唐代可謂登峰造極，其法度森嚴，結體嚴謹，筆畫的輕重、藏露、長短、角度等均有規則，因此，若是喜歡，希望可以少字多精得進一步學習，暫時不贊同通臨，待消化了筆畫再進行偏旁部首和結體方面的練習最後直到章法佈局。然後嘗試楷書創作。
多注意起筆的藏露、行筆的中鋒用筆、收筆的回鋒處理。特別需要注意的一點就是：筆畫書寫時的調鋒，很多筆畫在你書寫時非常隨意，連駐鋒都沒有更談不上調鋒了。
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10 # 甸原富利
若是為想成書法家而練字，是在求。為求而習字，往往會止於術。難得正果。
為把字寫好，而靜心習字，是為修。心去雜念，潛心感悟先賢書法之道，或許會有較快的提高！
我習字不足兩年，求不得正果，只為賞心悅己而已！
敬請老師學長指正！
文徵明，二王，蘇軾，梁詩正等等都臨過。
這是趙孟頫的，我喜歡。
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11 # 王者風範11
我也獻上一方＂平言近人＂的四段不同風格的石刻作品，以鋼刀代筆，業餘愛好。豐富退休生活，祖國一天天強大，我們的生活會更美好！
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12 # 使用者2228255600798
書法先學端正沒有錯，
錯的是沒有“端正”的“險絕”！例如醜書！
張旭狂草是建立在楷郎官石記。
張芝狂草有楷“伯英不真而點劃狼藉”。
懷素草書有楷“圖真不悟習草得迷”。
“攀登與乘車”都到泰山頂一樣嗎？
書法自由等於取法自由是思維程式化。
書體時間順序即學書規律是思維僵化！
學術價值等於學習價值是思維絕對化。
凡是說（為人民服務）”書法退出實用成為純藝術”是書法外行！
凡是說”端正好看不是書法”是書法還沒有入門，
凡是說”民間大眾不懂”就是他不懂！
唐楷若印刷體為何有顏柳歐褚？
楷書無個性為何有蘇黃米蔡？
”今楷”有個性為何無沈旭胡張？
祭侄稿美是有楷書背景。
鄭板橋六分半書有楷城隍廟碑。
如果醜書都會寫楷書，
創新“今楷”不是多餘？
只有敢說真話書法才能前進。
書德是學書做人的最低要求。
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練習五到十年之間，臨顏真卿的帖。
書法不是一朝一夕能夠練成的，是經過長年累月的練習積累才能使肌肉形成記憶，從而能夠心手合一，做到手到擒來，熟練書寫，基本上一看作品就知道大概的練習時間。
從你書法作品中一筆一劃的形成，可以看出，你在不停的練習和臨習書帖，才能流暢的書寫，如果沒有五到十年學習，是不能完成的。
你應該先是臨摹顏真卿的秀的書法，在練顏真卿拙的書法，顏真卿拙的書法要難於秀的書法，寫成這樣也不錯了，同時還學習過行書和草書。
由於你太貪心，同時學習多種書法字帖，分散了你的精力，從而導致你的一些線條和結構寫不到位，從而影響字的觀感，有其形無其實。
所以建議你捨棄一些，保留自己最喜歡和寫得最好的字型，鑽心研究，假以時日，能夠有所突破，不要太貪心，到頭一場空。