徐克固然是製造中國元素電影的頂級高手，但“中國元素”玩多了不免會審美疲勞，在自己擅長的領域創新是非常艱難的，越是高階越是如此。加上商業電影的湧入，快餐電影帶來的視覺衝擊成為眾人的首選，在武俠世界玩高科技3dimax顯得那麼不倫不類。身背“武俠特效第一人”的徐克，始終在尋求著突破，但再沒有瀟灑儒雅、鐵骨錚錚的周淮安，也沒有堅強隱忍柔情似水的邱莫言，更沒有潑辣風騷義薄雲天的金鑲玉，劉洵的東廠太監舉手投足之間的揮灑如意，狗腿子吳啟華的諂媚，甄子丹瀟灑的劍術。無論現在娛樂業多麼的繁華，即是擁有多如牛毛的明星，卻各個如同無神的空殼，黃霑們仙去，周懷安們也已經老去，那個最好的年代，也在漸行漸遠。

當時人們本以為《新龍門客棧》會給香港武俠電影帶來另一次輝煌，沒想到它本身確是短暫輝煌的巔峰。金庸先生在香港迴歸前夕，接收池田大作的訪談時談到了當下港人的拜金與逐利，“文化沙漠”的說法不一定客觀，卻多少有對這層意思的嘲諷。沙漠中孤零零存在的龍門客棧，彙集了天下熙熙皆為利來的三教九流，正如珠江口那個地域狹窄的香港。

沙漠的風沙和珠江的江水，沖蝕者風浪中的安身之地客棧和香港。幸運的是，即便在平沙莽莽、無情大漠中，也尚有一絲江湖懷抱、兒女情長，依舊溫熱滾燙。97年前的香港，未來充滿了不確定性，這些思潮多少會對主創們產生影響。那些年的電影主題充滿了家國情懷、出仕歸隱，折射出當時香港電影人的矛盾和複雜。

這部電影是徐老怪的巔峰之作，也是武俠電影的巔峰之作。古龍曾經說過，有人的地方就有江湖，而有江湖的地方就有俠客。這句話可以用來形容半部《新龍門客棧》，而剩餘的半部可以用俠之大者，為國為民來詮釋最為到位。

大漠、風沙、戈壁灘，就連環境中都透漏著一股子殺氣。就這鳥不拉屎的地方卻有一座迎來送往的客棧，幾十年來從未關門，足以說明了這間客棧經營有道。而電影的大部分劇情就在這小小的客棧裡面上演了。

先不說是不是巔峰，單單從大眾對這部電影的喜愛程度來講這都是一部很了不起的電影。

再說徐克導演拍的片子裡被觀眾認可的也不在少數，取得的成績也很多。每一部都有各自的優點，更不需談誰比誰更優秀。只能說過去做的不錯，以後也可能做的更好。從這點上說在一個人還沒有到了蓋棺定論的時候一切皆是有可能的。巔峰也只是對於以前來說的，以後或許還有更高的巔峰在等待徐克導演。

張曼玉將金鑲玉風騷入骨敢恨敢愛的性格刻畫的入木三分。林青霞和梁家輝亦將江湖兒女的情懷與抱負演繹的絲絲入扣。其它一眾配角個個可圈可點，凌冽的大漠、西北的民風、江湖的俠義、精彩的武打、規矩的服飾、鮮明的性格......構成了一部傳世經典，也是那些年之後，我們很少再見的武俠電影佳作。

這不能說是徐克的巔峰之作，《新龍門客棧》只能說是他拍攝的電影之中最為成功最為經典的一部。

要知道他依舊寶刀未老，並沒有退出娛樂圈，未來他可能會創造出更多更精彩的電影，他的電影造就出了無數影視巨星。

更是為80.90後帶來無比精彩絕倫的電影世界，他的作品永遠沒有巔峰，只有更好，更強大。

無情客棧中的人情——《新龍門客棧》是由李惠民導演，徐克監製，程小東武術指導的電影，是武俠片大師胡金銓同名經典的重拍版本，號稱是新派武俠電影的經典之作。這部新龍門客棧不但是新派武俠的經典之作，也是香港武俠電影的巔峰之作，雖有氣勢恢宏的《黃飛鴻》系列，但從講故事的角度來看很少出其右者。

當時人們本以為《新龍門客棧》會給香港武俠電影帶來另一次輝煌，沒想到它本身確是短暫輝煌的巔峰。金庸先生在香港迴歸前夕，接收池田大作的訪談時談到了當下港人的拜金與逐利，“文化沙漠”的說法不一定客觀，卻多少有對這層意思的嘲諷。沙漠中孤零零存在的龍門客棧，彙集了天下熙熙皆為利來的三教九流，正如珠江口那個地域狹窄的香港。沙漠的風沙和珠江的江水，沖蝕者風浪中的安身之地客棧和香港。幸運的是，即便在平沙莽莽、無情大漠中，也尚有一絲江湖懷抱、兒女情長，依舊溫熱滾燙。97年前的香港，未來充滿了不確定性，這些思潮多少會對主創們產生影響。那些年的電影主題充滿了家國情懷、出仕歸隱，折射出當時香港電影人的矛盾和複雜。

徐克固然是製造中國元素電影的頂級高手，但“中國元素”玩多了不免會審美疲勞，在自己擅長的領域創新是非常艱難的，越是高階越是如此。加上商業電影的湧入，快餐電影帶來的視覺衝擊成為眾人的首選，在武俠世界玩高科技3dimax顯得那麼不倫不類。身背“武俠特效第一人”的徐克，始終在尋求著突破，但再沒有瀟灑儒雅、鐵骨錚錚的周淮安，也沒有堅強隱忍柔情似水的邱莫言，更沒有潑辣風騷義薄雲天的金鑲玉，劉洵的東廠太監舉手投足之間的揮灑如意，狗腿子吳啟華的諂媚，甄子丹瀟灑的劍術。無論現在娛樂業多麼的繁華，即是擁有多如牛毛的明星，卻各個如同無神的空殼，黃霑們仙去，周懷安們也已經老去，那個最好的年代，也在漸行漸遠。

有那麼一種美，叫做武俠劇，而有那麼一種情懷，叫做徐克武俠劇。亦是吵鬧，亦是多情，又亦是諷刺，在徐克武俠劇中表現的淋漓盡致，他用其自己特有的極端表達方式，將武俠劇直觀的呈現給大家。

在他的眾多武俠劇中，有一部深入人心。它叫《新龍門客棧》，豐碑屹立二十七年，獨領風騷。古龍說，有人的地方，就有江湖。有江湖的地方，必然就有俠客。刀劍如夢，一樽還酹江月，在風起雲湧的武俠世界裡，鬼才徐克，用他不拘一格的表現手法，支撐起香港電影的半壁江山。給觀眾留下了刻骨銘心的印象。而這部《新龍門客棧》則是他當時的巔峰之作。

這部影片主要的開展場合是在“龍門客棧”裡，在這個狹小的空間，各大勢力暗流湧動，哪一方都沒有必勝的把握，形成拉鋸戰，而徐克將其這總拉鋸戰表現的很到位，讓人切身感覺其緊張氣氛。而在打戲方面，個人認為，在徐克的電影裡，你總能感覺到其武打場面的精彩繽紛。其動作設計的華麗程度，讓人意想不到，記憶深刻。

這部《新龍門客棧》可以說的上是徐克的巔峰之作了，不知道大家怎麼認為？

大漠孤煙直，長河落日圓。並行的馬蹄，清越的笛鳴，打鬥也是凌厲的，疾如風的，等人去樓空，只剩黃沙如雪月如鉤。徐克的武俠片帶一種古典的西部風情，框架是大的，淺的，兒女情長是小的，沉的。路過這荒漠後，恐怕再也沒有人忘得了龍門客棧的金鑲玉。

張曼玉飾演的老闆娘也勢必將成為載入武俠電影史冊的一筆。張曼玉的美，我年輕時候是不懂的，一旦能理解了，就能體味到什麼叫動人心魄。她的五官沒有什麼豔麗的成分，是東方的，帶著古韻的意味，讓她的臉上寫滿了故事。而奇妙之處在於，這張臉在不同的角度下能呈現變換的氣質，有時候極富有女人味，有時又像孩童一樣嬌憨。在《甜蜜蜜》《花樣年華》中她的角色的是偏向於沉默的，心思縝密的，在這部戲裡她完全釋放了女人的天性，開場鏡頭就對準她纖細的下巴線條，汗珠混著髮絲滑下面板，整個螢幕都是熱烘烘的，像她脖子上的細密的汗讓鏡頭前起了霧。鏡頭所及，嬌聲媚語，極盡風騷，性格又異常暴烈，動不動就“我操你爹”……誰能想象張曼玉竟可以如此地恰合這個角色，她盤著青絲，笑意盈盈地走過來，眼睛微微一彎，就沒有男人可以不在意她。就像她當晚就對夥計說邱莫言（林青霞飾）其實是個女人：“不正眼看我的，都不是男人。”

嫋嫋一句“小女子金鑲玉“，邱莫言諷刺她是“玉在匣中嘆，金叉土裡埋“，周淮安跨馬而下，笑意盈盈地講她“金壁生輝玉玲瓏”。夥計問她，這個是不是男人啊？你不是說沒有男人可以不看你嗎？她笑一聲，你們懂什麼，他雖然眼睛沒看，心裡已經看了好幾次了。 周淮安從一開始就是以風流又深情的形象出現。金鑲玉偷看邱莫言洗澡，兩人一陣打鬥，被邱莫言扒去衣服，索性光著身子坐在瓦片屋頂上唱起讓人臉紅心跳的歌來：“八月十五廟門兒開，各種蠟燭擺上來。紅蠟燭紅，白蠟燭白，小妹我一把攥不過來…”周淮安自房梁下經過，一陣大笑。 金鑲玉大罵他，操你爹，滾下房梁一看，是個翩翩公子，立馬笑逐言開。周淮安問她，敢問龍門客棧在哪兒，她便靠過去嬌柔道，龍門客棧……就在我身上。 她一句“八方風雨比不上我龍門山的雨。”周淮安則答：“龍門山有雨，雪原虎下山。”

所以她才講“雖然眼睛沒看，心裡已經看了好幾次了。”她沒有預估錯，只是不知道周淮安與邱莫言早有情愫，加上二人在這大漠之中，為了江湖俠義互攜，這份情誼是不可動搖的。

而金鑲玉和他們是兩類人，她是在這大漠孤棧中在男人中周旋，穿梭，靠著不道德，法紀之外的生存之道而存活的。她賣人肉包子，和邊關衙門都有交情，與男人們偷歡。她對男人是有厭惡的，總是竭力爭取著高出一截。行為又是粗鄙的，從她唱歌的歌詞就能聽得出來。不帶偽飾，也是一個沒有道德觀束縛的人。

當週淮安罵她無情無義時，她也忍不住罵道，你們也不是隻顧著自己，有沒有想過別人？你們這些過客，達到目的就走，我們都一樣，無情無義！周淮安對一切都有情，唯獨對她沒有情義。金鑲玉早就看出他無情，所以才會鄙夷他的故作深情，直言不諱：沙漠裡哪來的雪蓮花，蘿蔔花罷了。又讓花刺破手指，叫他關心。店不留人雨留人，在兩方人馬中不斷周旋，在通緝犯頭像上偷偷點了痣救他於危急，唯獨要他陪她一晚，周淮安假意成親，金鑲玉怎麼會看不出來，她故意偷去邱莫言送他的笛子，故意和他打鬥，連打鬥中都帶著情慾，又死不願意告知密道，做一件救人的善事——你也不是在利用我嗎？我們都一樣，無情無義。

其實周淮安早就知道她無情無義，當時在那個地下甬道里，他發現了他們在這裡把人做成肉包子。金鑲玉第一次沒有講話，她的眼神複雜，蘊含著無數種情緒。她也沒什麼必要好跟周淮安解釋的，她本來就是這種人。她終於連最後一點偽裝，最後一點在他心裡的輪廓都糊了。既然看破了，他也可以不用再跟她假情假意。於是兩人沉默相望，她只說了句：“這是你望我望得最久的一次。”

直到後來看到周淮安為邱莫言治傷，安慰她：“那笛子不要也罷，身外之物，抵不上此刻之情。”她才在打鬥中冒著危險揀回了那支笛子還給邱莫言：“別人施捨的東西，我不要。”

金鑲玉在這部戲中從頭到底都是一個動盪的，無法預測的角色，包括到了最後她回到龍門客棧，一把火把客棧燒了，熊熊火焰在孤荒大漠中燃起，她依然是一句“走，我們去找周淮安。”頗有一些斯嘉麗對著日出講“明天又是新的一天”這樣的執念。我們可以看到在所有人中，她表現得最飄忽不定，最虛於委蛇，在男人之間，在正邪兩方之間搖擺不定，情緒跌宕，但她又是這些人中，飄蕩在正邪之外最天真，最至真至性的一個人。正是這種性情，讓她每一次的行事捉摸不定，卻又有跡可循。她的情誼，最終只能隨著周淮安在生死之危時叫著莫言而成為一句嘆息。

而龍門客棧，沒有坍塌於江湖朝野之亂，卻最終被兒女情長所付之一炬，到底也是武俠電影所給予的浪漫。