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  • 1 # 翰墨今香

    說啟功書風受梁詩正的影響很大,這真的是莫須有的事情。這完全是自媒體愛好者為了流量搞出來的噱頭,如果說二者的書法有交集,那就是在師承方面。

    我們知道啟功先生的書法師承,他的論書絕句中有提及:“先摹趙董後歐陽, 晚愛誠懸競體芳。 偶作擘窠釘壁看, 旁人多說似成王。”以前有人說啟功的書法受成親王的影響,現在又多了一種說法,又說受梁詩正的影響,說實話這種說法真的是沒啥水平。

    啟功先生書法的師承,早期是顏真卿、趙孟頫、董其昌,中年以後是歐陽詢,步入晚年是受柳公權的影響,這期間還有《張猛龍碑》對啟功先生的書法影響也很大。然後啟功先生又臨過其它很多的帖子,二王、懷素、米芾、蘇軾、黃庭堅等等,最終形成了自己的書法特徵。

    梁詩正的書法主要也是學習趙孟頫、董其昌、顏真卿,因此在書法風格上和啟功先生自然而然有幾分接近。梁詩正的書法在當時是名氣很大的,不過從書法史的角度來說,影響力並不大,後人學他的書法的也真不多。

    梁詩正的書法風格是屬於二王一系的,總的來說中規中矩,並沒有非常特別的個人風格特徵。但是梁詩正的書法風格是屬於雅俗共賞那種,普通大眾是很喜歡這樣的字的。如果說拿著梁詩正的書法和傅山的書法同時給普通人看的話,一定是欣賞梁詩正的書法的人比較多。但是在書法史上的影響力來說,傅山要遠大於梁詩正。

    梁詩正的兒子梁同書也是清代比較有名的書法家,一門父子倆都是書法高手,這也是一段佳話。而且父子倆的書法風格也很接近,都是二王一系的。如果喜歡這種書法風格的,可以拿他們的作品來參考,想學學的話也沒關係。學書法本來就是蘿蔔鹹菜各有所愛,只要你喜歡,多去學學沒啥不好的。

    梁詩正、梁同書父子的書法,既然能在歷史上排上名號,雖然說不如董其昌、趙孟頫大,但是跟我們當代人相比也是遠超他們了,所以想學就學,只要喜歡就好。

  • 2 # 墟茗往事

    有人稱梁詩正行書清朝第一。我沒有書法基礎,但看過樑先生的作品,我的評價是“端莊、秀美”,非常悅目。用梁先生的作品做硬筆練習,也是非常合適的。

  • 3 # 驚龍軒

    提起梁詩正,的確有很多人沒聽說過。我早些年看到一幅王羲之《快雪時晴帖》的高畫質圖片,後面有一段行書題跋相當漂亮,那就是出自梁詩正之手。後來大概是因為啟功先生與梁詩正書風非常接近的緣故,我也開始關注梁詩正和他的書法,才知道他在清朝原來是頗有名氣的書法家。

    梁詩正是雍正八年的探花郎,後人稱之為“風流探花”。資料顯示梁詩正在雍正和乾隆年間官做得挺大,不過我也記不清是什麼官銜了,反正就成了乾隆的御用書法家。梁詩正還喜歡組織一些半官方的書法交流活動,被現在許多網友戲稱為清朝的“書協官員”。

    對比啟功先生和梁詩正的書法作品,無論是用筆、結體、還是章法,書風非常接近。有些作品至少達到了七分神似。所以說啟功先生的書風受梁詩正書法影響頗大,此言不虛。也正因為這個原因,當代書壇有些書家對啟功先生的書法頗為不屑,說他就是學了清朝一個無名書家的書法,不夠檔次。這種觀點明顯帶有偏見,不過啟功先生的書法能不能稱為大師水準,也的確值得商榷。

    很多人弄不明白,啟功先生為什麼會對梁詩正的書法情有獨鍾?其實我們分析一下樑詩正的書法特點,便不難理解了。梁詩正對柳體用功最深,繼而受到趙孟頫和文徵明書風影響,後來又涉獵顏真卿和李邕法帖,形成了自己清秀雅緻、舒朗俊逸的書法風格。

    與梁詩正一樣,啟功先生也是對柳體用功最勤,整個書法學習過程以及審美思維都與梁詩正有頗多契合之處。所以,就算啟功先生對梁詩正的書法並沒下多少功夫,耳濡目染之下,書風接近也是順理成章的事情。

    客觀地說,梁詩正雖然在清朝頗有些名氣,並且與其子梁同書並稱為“二梁”,但是要說梁詩正是書法大家還是有些牽強。不管啟功先生在當代書壇有多大影響力,甚至是當代書壇最能服眾的書法大家,也不能因此而拔高梁詩正的書法評價。順便說一句,我還是非常喜歡梁詩正的書法風格。

  • 4 # 桔鄉小農女

    啟功先生是本人很尊敬和喜愛的一位老者,他不僅書法獨樹一幟,學識淵博,言談也十分風趣幽默,宛如鄰家老大爺,親民和善!沒事的時候,我也練練啟功體,下圖是本人學書,

    正是因為喜歡啟功先生和他的字,在不斷的學習接觸中,以及網上訊息的傳播中,我慢慢才知道了清朝有個書法家叫梁詩正,在看過的一段採訪影片裡,啟功先生確實也說過受他影響比較大!

    那麼,在這呢簡單介紹一下:梁詩正(1697—1763),清朝大臣。字養仲,號薌林,又號文濂子,錢塘(今浙江杭州)人。

    雍正八年(1730年)一甲三名進士(探花),授翰林院編修,旋充《大清一統志》纂修官。雍正十二年(1734年)選入上書房。乾隆初為南書房行走,遷戶部侍郎,此後官運亨通,平步青雲,歷任戶部尚書,兵部尚書,刑部尚書,吏部尚書,以及翰林院掌院學士,協辦大學士。到了乾隆二十八年(1763年),授東閣大學士,尋卒,諡文莊。

    官做的好,書法也好,是乾隆帝跟前的御用文人,吃香的很,那麼我們來看看他的字如何,先看這些圖吧!

    目前所發現的寶親王(也就是乾隆爺)的作品中的題跋中,超過九成應該是梁詩正代筆的。 由此可見,他絕對不是一般的寫匠,書法水平已經達到了非常高的層次。

  • 5 # 半桶水書法

    啟功受梁詩正影響最大?從哪點看出來的?梁還沒有脫離趙子昂的麾下,而啟功糅合了很多家數,既顯得儒雅秀氣,又不缺乏骨力,以行入楷,這點與趙子昂相類(雖然不及),根據啟功學書軌跡,沒發現專攻哪一家。由於是自學,沒有受時俗所累,也不受某些名師影響。自在探索,最終在其深厚的文哲史學底蘊依託下,形成了自己的個性面目。“大師”稱不稱的得上就不知道,大家,當之無愧!回到標題,說啟功僅僅受某家影響,有失偏頗。有些偏離題目了,個人覺得梁的水平雖不低,但是在糅合出新方面不如啟功。謝謝!

  • 6 # 詩書彭城

    謝謝誠邀!梁詩正是清乾隆年間的書法家,名氣雖不如劉墉,鄭板橋等書法家但他的作品也獨具特色。兼有唐楷法度,王羲之的筆意,趙孟頫的筆意 ,線條瘦勁清麗,結構疏朗又富有張力,氣象幽遠開闊,筆勢行雲流水但又灑脫。啟功先生書法深受其影響,但在筆法,章法,結構 ,墨法方面遠遠超過樑詩正,又有所創新。

  • 7 # 鬱香墨

    清代梁詩正的書法作品,由於傳世較少,名聲名氣並不遠大。但從梁的書法水平,字型英俊,筆墨嫻熟,鋼中帶柔,血肉並存,瀟灑自如,嚴瑾不拘。至於啟功書法水平,在當今也是一位很有名氣的,走個人獨到的書法發展道路,書法獨創一格,為許多人所推崇。但個人認為,啟功的書法並不是完全走的梁的書法路線,筆墨骨體有明顯的區別。梁的書法水平比較啟功書法更勝一籌。

  • 8 # 千千千里馬

    乾隆好書畫,更喜歡在御府收藏品上題跋,數量之多,創歷代之最。

    可能乾隆忙不過來,也有不少古代書畫收藏是梁詩正奉命代勞的。

    例如乾隆非常珍惜的“三希堂”法帖之一的《快雪晴時帖》的長跋,就出自梁詩正之手。明代仇英《清明上河圖》的題跋,也出自梁詩正之手。

    可見,梁詩正的書法也是頗受乾隆器重的。

    文徵明是書法之所以是明代一個大家,那是有他的道理的。

    假如梁詩正有文徵明的味道,恐怕也只是步其後塵者而已。

    梁詩正絕對不是清代一大家,他的書法就連王文治也不及。

    按照文人雅士翰墨。梁詩正的書法也算是溫潤風流一路,如果是普通文人雅士,絕對是瀟灑風流的書法。

    至少,梁詩正的書法多多少少有一些自己的面貌。而且乾淨利落,氣如蘭花,還不至於臺閣匠氣,這個是值得欣賞的地方。

    做為一個帝師,梁詩正的書法也只能氣如蘭花,柔媚風流一些,比較符合為人師範。

    但是,即使這樣的書法,在我們今天看了,也僅僅一見如半老徐娘而已,這是值得我們深思的。

    欣賞書法,我們只能從兩個方面來看。

    一方面看他的基本藝術層面,例如,是不是“合格”的藝術,梁詩正的書法當然是“合格”的書法藝術了。

    還有一個方面,就是從時代歷史的層面來看,我們看他是不是一個時代的傑出藝術家,就這一點來說,梁詩正只好遜位一等了。

    因為清代的書法家,比梁詩正更有創造性的人還很多。書法藝術感染力很強的也很多。

    在一個大家如雲的時代,你的書法如果還是溫文爾雅,氣如蘭花,那就沒有時代風雲的大氣了。

    梁詩正之所以被翻出來。可能因為啟功先生對他情有獨鍾的緣故吧。

    有人說啟功的書法與梁詩正很接近,那是皮相之見。

    如果梁詩正是藍那麼啟功的書法應該是勝於藍的。

    這也是我為什麼非常不贊成,有人說啟功的書法連民國都比不了的原因。啟功的筆力,比梁詩正矯健多了。

  • 9 # 吳下不才

    梁詩正的字主要學趙孟頫,也可以說是館閣體,就書寫水平而言,是相當的高,洋洋數千字,一筆下來,無一懈怠,寫的非常好,比之現代的所謂書法家,可以說沒人可以超越了。但明清那會,寫的一手好字或者說館閣體的太多太多了,很多名不見經傳的文人,寫出來的字都是相當好,幾乎是個讀書人都可以寫這麼一手字,所以梁詩正這樣的字在他所處的時代來說,就沒顯得太突出了。

  • 10 # 堯堯1978

    -1-

    梁詩正,清朝大臣。乾隆皇帝御用書法家。

    喜歡書法交流,被後人稱為清朝的書協關員。

    梁詩正楷、行皆專。他的書法初學柳公權,後學文徵明趙孟頫,晚年學顏真卿李北海。書風清新俊朗,是清代難得的書法名士。

    雖然說他的書法出類拔萃,但是在清代書法四大家翁、鐵、成、劉面前,還是有點相形見絀。

    梁詩正的書法雖說取法古人,但是難成風格,加上清代因乾隆皇帝喜好趙孟頫,所以梁詩正的書法多以俊美圓潤居多,少了些剛毅之氣。

    -2-

    梁詩正的書法對啟功的影響很大,可以說他無形中給當代培養了一位書法大師。

    啟功的書法之路基本上沿襲了梁詩正的路子。從初學的柳公權到趙孟頫和後來的顏真卿,啟功一絲不苟的走了下來。可以說啟功是梁詩正的純鐵粉。

    -3-

    啟功是當代公認的書法大師。書法講究取法乎上,然而啟功的書法卻取自梁詩正-清代一名算不上大師的大師級的書法家。

    這是否在變相告訴我們一個道理:就是古人一些所謂的不入流或者二流的書法家的書法,也夠我們好好琢磨、好好學習的。

    所以說,學無止境,天外有天,書法是需要一輩子來經營的。僅僅取得了一丁點的成績,我們怎麼能忘乎所以,就不知天高地厚了呢。

    -END-

  • 11 # 半條命4785

    從書風上看 兩回事 啟功先生並沒有受梁探花所影響 梁的書法水平很高 也是大清朝唯一一位 在寫書法時 皇帝為他扯紙 磨墨的一位探花 可見皇帝對他的重視程度 小字 風神 秀骨 大字雄厚華麗 梁探花的字明顯受到歐 趙 董 的影響 其實清朝有很多很有實力的書法家 只是不知從誰開始傳說的館閣體 導致大家都誤認一刀切 這是不對的 說錯勿怪啊 也請您關注我

  • 12 # 乾坤堂主

    謝邀!梁詩正其人以前未知,今觀其書屬於平正一路,此種書能讓大多數人喜歡。此書功力還是蠻深厚的,用今天的話說過於"裝逼",讓人感到太於拘謹,與書者散也書道不合,這都是館閣體帶來的病,書法應該是放鬆心情的淨土,來不得虛假,真情流露,奇正相參才好!

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