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1 # 芳草軒書法講堂
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2 # 素里布衣楊半
無拘無束灑脫自然是漢簡書法的主要藝術特徵。
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3 # HC紅春
漢簡是西漢早期隸變最為活躍的時期出現的，多有不拘一格而自一成一體風格的筆畫特徵，相較於西漢早期約印臺漢簡《日書》來說，湖北孔家坡的漢簡《日書》又是書寫風格和書體特徵很不相同的一種“秦隸”抄本。其特徵古樸，帥真，結體優美，具有很強的裝飾性。
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4 # 美學星空
瀉藥
1.漢代簡書是秦代簡書的延續，秦代簡書有篆書與隸書。
2.漢代簡書將中國書法發展為楷書、行書、草書。完整了中國書法的造型形式。
3.漢代簡書兼具各類書法特點，但書寫穩中有急。這是由於簡書的記敘功能性所造成。
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5 # 姚永紅xian
漢簡是對秦隸的發展，其章法、布白具有獨特的風韻。漢簡因書體龐雜，用筆也有區別。行筆速度快，筆畫粗細懸殊，一畫之內，起伏跌宕，大幅度的誇張對比產生的節奏，空靈質樸，率意天真，頗具天然趣味。其擺字佈勢，結字點畫，均有濃厚的抒情意味，凡是古篆，用筆雖由圓轉改為方折，但漢簡書法承襲了篆書的中鋒圓筆筆法，字形還是長方形的，得其縱勢。到了漢隸、分書用筆把圓筆變為方筆，線條開始有了粗細變化，造型改為橫勢，正面取勢，這從用筆和形體上看，漢簡既可看到發展，也可看出在發展中的過渡，漢簡書寫時的“不規範”和“不標準”，無定法且靈活自如，草率急就，這是漢簡特點之所在，到了隸書用筆上的“藏鋒逆入”、“逆入平出”、＂蠶頭燕尾”，就比較規範嚴謹了。總之：從漢簡書法中可以看出古隸向漢隸轉化的劇變和成熟過程。漢簡書法承上啟下，開啟了後世的楷、行，草書體。
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6 # 五朵山人gC
漢簡書法特徵；園潤灑脫，筆畫開張，既有隸書的形態又有篆書的遺韻，流暢書寫，又不失端莊，結體靈動，千變萬化又遵循傳統。
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7 # 我想偷走你的心
兩漢時期遺留下來大量的簡牘。早在北周時期,就在甘肅居延地區發現漢代簡書,北宋曾在甘肅等地獲得過東漢簡。近代最先發現的簡書是魏晉簡。狹義上的簡書就是指漢簡其對後世書風影響很大。在甘肅出土的漢簡中大部分居延漢簡。有研究者將居延漢簡按出土年代劃分為兩個部分,稱為 居延舊簡 和 居延新簡 ,一些研究專著也引用了這一說法。目前出土的居延漢簡共三萬多枚。內容涉及當時社會的政治、經濟、軍事、科技、文化等方面,具有極高的歷史與文物價值。出土的漢簡形制長短、寬窄、厚薄各異。最長的88.2釐米最短的3.8釐米。根據考古分析,戍卒中有專門分工制簡的人,也就是說簡書是出自民間。簡書用筆大膽率意、任情恣性、天真罄露,結體自然天成、不守故常將漢字結構或開張或恣肆,主次分明,長短、寬窄、粗細等矛盾對立關係發揮到了極致,形成了一種獨特的藝術風格,具有強烈的觀賞性
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8 # Aylin鈺彤
漢簡書法的特點是自由。
書寫漢簡書法時的“不規範”和“不標準”就是這種書法方式自由特點之所在。西漢簡書沒有東漢正體隸書筆畫那樣嚴格的藏頭護尾，起筆收筆較為隨意。
漢簡的線條變化一般較大，而且節奏感非常強，在欣賞時能感受到線條本身的輕重粗細帶來的節奏變化，一畫之內，起伏跌宕。
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9 # 萬源印社
對於漢簡的特徵來說非常多的。首先他是書寫性相對漢碑來講比較強。第二，它是承上啟下的。他漢隸下接楷書。可以說是從漢隸到草到楷書過渡的一個重要書體。看見因為那個環境的不同，載體的不同，它更具書寫性和隨意性。建國以後出土有的漢奸，簡非常多。風格也不盡相同。所以用哪句話概括都是不全面的。
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隨著考古發掘的不斷進展，大量的秦漢魏晉時期的簡牘呈現在我們面前。特別是漢簡書法上的墨跡，使我們書法愛好者的視野大為拓展，成為了我們與漢碑藝術並行攀登的兩座藝術高峰。從書法史的角度，我們從漢簡中看到，“隸變”的轉型，行書、草書、楷書的起源，尺牘、帛書、漢印的應用及特點。
漢簡讓我們第一次看到了原始墨跡，為我們探索文字和書體演變提供了非常可靠的依據。作為兩千多年後的我們，能看到漢代的毛筆書寫的真跡，還原了當時的書風，瞭解了古人用筆的特點，對於我們來說，這是多麼美好的幸事啊。
漢簡的藝術特徵大致有以下幾方面：
1、自然天趣。 蔡邕雲“夫書肇於自然，自然既立，陰陽生焉。陰陽既生，形勢出矣。” 細觀漢簡墨跡，字的大小不一，筆畫粗細反差很大，尤其是筆畫的誇張和奇逸放縱，墨色上的濃淡，章法上的“以豎破橫，以斜見正，以弧託直，以疏襯密”，均發揮了視覺張力和跌宕起伏之節奏感。這是古人生命本源的活力，也是我們現代人不可或缺的力量源泉。
2、豪放率意，豁達不羈。 豪放率意是漢簡書法藝術審美的靈魂所在，並貫穿始終，“出鋒峻落，行筆大度雄放”。其參差錯落的章法，都可在輕鬆自然的心態下率意寫成。
3、墨象之美。 漢簡的這種墨象之美，包括意象和筆墨的結合。意象，是我們東方藝術的制高點。筆墨，是歷代書法家鑽研和錘鍊的方向。
4、高遠境界。 漢簡中的精彩，其隸書、章草、草隸等皆從大處著眼，並不是計較區域性的精妙，高亢而有大氣勢，整篇文字飛動靈活而磅礴，字字遒勁峻利，“若星辰麗天，皆有奇蹟”，亂中見整，整中求變，生機勃勃。
漢簡中的隸書，看不見漢碑中的那種嚴謹規整及非常強化的蠶頭雁尾，然而，這樣反而更加體現了書寫時的隨意性，沒有任何加工造作的痕跡。
漢簡中的草書，其字形主要為扁方或正方，以橫向取勢，牽絲及少，字字獨立，個別草字的最後一筆重收且長直，帶有濃厚的隸意。
我們要從漢簡的藝術特徵中汲取營養，能從規矩的碑帖中走出來，這不僅有利於我們拓展自己的書風，更能讓我們學到一種豁達、高遠、天人合一的創作境界之中。