書法中有增筆或刪筆的講究。比如，“掰”字，原夲是雙手分，而在隸書中此字其中一手是多加了一筆，以示變化。“碑林”的“碑"字，上面那一點也可忽略，柳公權書的"碑”字，就沒有那一點兒。林則徐繼承了這種寫法。

書法是區別於實用字的，在景區匾額上的字，有據可查的，應該沒什麼錯的。

現在很多的店鋪或者是公共場所，都掛有牌匾，尤其是一些名家的字跡。這樣做的目的有兩個，一是可以為自己的店鋪打廣告，有名人的題字，能夠提升店鋪的文化價值；另一個，如果店鋪或景區的牌匾是有些年頭的，還能向外界宣傳，我這是百十年的老店，值得信賴。所以才會有那麼多的人注重牌匾。

而我們看到的有些牌匾，有些字不是少一筆就是多一筆，這個並不是書法家的筆誤。有些字就是可以多些一些筆畫，叫做增筆；有些字可以少寫一些筆畫，叫做簡字。這樣寫字的方法自古就有，是有流傳依據的。而有些書法家會故意對文字進行處理，目的是為了使之看起來更美觀，或者是書法家自身的書寫習慣。比如秋天的“秋”，有些書法家在寫這個字的時候，就會把“禾”和“火”的位置互換；還有“松”這個字，有些人也會把“木”和“公”的位置互換。

所以我們知道了這些寫字的習慣和原因，再看到這種字的時候，就能夠明白了。

比較為人所熟知的一些匾額，如西安碑林的“碑”字少了一撇，避暑山莊的“避”字多了一橫，風流宛在的“流”字少了一點，“在”多了一點等等與現在的漢語寫法不一樣，是不是古人錯了或者有意為之。

其實不然，有關這些字的寫法，有些書法知識的人不難知道，這些字在古人的筆下一直是這樣寫的，只是我們少見多怪而已。

但凡能夠題匾額的人絕非等閒之輩，他們必是飽讀詩書，博學多才，治學嚴謹的，豈能犯下寫錯別字的低階錯誤。

我們現在所使用的規範漢字其實是古代繁體字經過多次簡化篩選和修正後逐漸形成的，是為了便於人們書寫交流，特別是要使漢字便於編碼輸入電子計算機的。

書法，不同於現代規範的印刷體。書法中筆畫的增減、轉化、合併、改變分佈等，都是常用的技法，不能輕易處理，要有淵源，也不能輕易否定。有些字也不能說是增減筆畫，是人家本來就可以這樣寫，只是由於受印刷體的影響，很多人不熟悉了而已。

也不是什麼講究，關鍵是多的錯誤是皇帝題字，錯了當時誰敢說錯，只有順勢找個吉祥的詞語句子解釋然直接流傳千古到今天成了順理成章的正理

這個問題說起來有點長，我認為既不是筆畫增減，筆誤寫錯或通假問題，也不單純是為了書寫方便，寫得好看。而是漢字本身的複雜性和文字出處決定的。

我們現在是拿果推因，有了一套標準規範漢字《漢字簡化標準方案》，不謹的讀音和書寫以《新華字典》為準。但在我國漫長的歷史文化長河中，漢字只有約定俗成，沒有國家法律規定的讀法和寫法，一般根據字源出處，六文裡特別是轉註、假接、會意造就許多無法解釋，不明意思的字，用咬文嚼字去推理，就會出現很多問題，人為把漢字越寫越複雜，如後有皇后，前後。徵有長征，徵音，文徵明不能混。洞有山峒石硐火烔草茼木桐土垌不能混。有學者說錯，有學者說對，沒統一標準。古人錯寫了的就用異字別字通假字替古人背書。

《書譜》錯字：且立身楊（揚）名，以子敬之豪（毫）翰。

另外漢字筆畫太多，有時忘記或書寫時為了美觀增減筆畫也很正常，如避暑山莊的避字多一橫，實則為了書寫好看，如果二橫再多加一點。碑字宜字在文字出處沒有點，所以這樣書寫沒錯。孫過庭說“真（正書、楷書）虧點畫尤可記文，草乖使轉終不成字”。

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這些增筆或減筆的異體字是因多國文字差異或忌諱原因產生的。史上以春秋戰國，南北朝碑誌所見最多。如德字減一橫，惠字減一橫點，或武字多一撇，展字多一撇，等等，可謂司空見慣。這裡的碑字少一撇，是魏碑中字，常見。