不知道大家有沒有這種“彆扭”的感覺，我們總是在現實生活中尋找電視上人物的影子，如果沒有遇見這種理想中的人，我們還會在腦海中幻想一個。今天，我就想跟你們聊聊這個話題。

90後作為當今社會的新一代主力軍，正處於“尷尬期”的他們所要面對現實生活的壓力不亞於以往的任何一代。

他們的起點要高於70後、80後，但身上所揹負的擔子也不比70、80後的起輕，正因為他們出生時趕上了國家的計劃生育政策，所以大部分的家庭都是獨生子，隨著時間推移越來越大的他們面對的家庭壓力也越來越重。

而攝影技術越來越發達的電視幾乎已成為人們生活中獲得資訊不可缺少的一部分，電視劇更是一種戲劇化的藝術，透過人為的美化把我們現實生活中沒有的物什全部通通匯集在此。

這似乎就是我們對理想社會的想象，不需要靠門第、現實地位的高低來博取別的敬仰，使得飽受現實之苦的我們起到了精神上嚮往，但又因為電視劇的創作源於生活而高於生活，以我們生活為背景而創立的獨立世界，久而久之會令我們產生錯覺感，把電視劇裡的人物或者畫面幻想在現實生活中。

這種在精神上得到寄託的方法並不是不可以，正好可以說明當代年輕人在追夢之路上付出諸多努力，因此，我們理解說電視劇裡的世界是成人的童話。

導演對現實人群的認知感，運用影視藝術融進了電視劇中。

導演在創作一部電視劇時要會考慮到當代受眾人群的內心世界，其次會探入受眾人群的意識深處來按照自己所瞭解到的理念拍攝，在這方面不僅能夠保證到電視劇的上座率還能滿足觀眾的需求。

例如前些年大火的韓國片《來自星星的你》

《來自星星的你》是一部滿足少女心的科幻愛情題材，其成功不僅勝在題材新穎，內容豐富，更是挖掘了觀眾心裡深處的隱秘世界。

他們渴望在枯燥的現實生活中也獲得一個如同都教授與千頌伊般的美好愛情陪伴在身邊，縱使失敗受挫後依舊能夠重新站起來對抗不滿的人或事。

這種向上積極美好的觀念態度被導演很巧妙的運用到銀幕上為給觀眾創造了一個虛幻影視化世界，同時也給他們帶來了廣闊的精神時空滿足觀眾對愛情的美好追求。

觀眾有時會把電視劇的男女主角幻想成自己喜歡的那個人正是導演在籌備影視劇時所想要達到的效果，相反的若是導演選擇了合適的演員也會令受眾產生這種幻想情感，兩者之間是相輔相成的，正所謂:“一部戲，演員選好了，則成功了一半。”

電視劇裡的演員本身具有或者能夠嫻熟的演繹出那種理想中的氣質，則就符合了導演和觀眾的眼界，這也是為什麼演員在入戲前一定要“試鏡” 只有試鏡實際考察後才能確定。

其次呢，演員酷似人物原型也要有化妝師們的功勞，若果劇中妝容不符，其氣質再符合劇中人物形象也白搭。

我們來舉例兩個，2019暑期檔最火的莫過於《陳情令》的上映，其令觀眾影響深刻的就數肖戰飾演的魏無羨。

看過原著的小夥伴們都知道，日常的魏無羨打扮常是黑衣紅髮帶，腰間豎著同體黑色鬼笛“陳情”，走路時玉笛上的紅穗回來回擺動，而影視劇《陳情令》中的肖戰妝容完全OK，其長相氣質完全就如同從小說原著中走去來的，縱使電視劇在未播前期很不看好，但播完後依舊逃不開王境澤的“真香定律”伴隨著電視機的播出觀眾的目光也隨之發生更大的改變

《陳情令》的火爆無疑讓當代少女們幻想一番，透過這個例子也可以很合理的解釋了為什麼人們會把電視劇裡的人物幻想成自己生活中的人。

當然，還有一個更顯著的例子，比如同為2017年播出的《三十三世十里桃花》，一個電視機版本一個電影版本。

不同的是電視劇中的飾演“白淺”角色的楊冪是導演選擇的演員

而後者劉亦菲是透過大眾投票挑選出的演員

如果按未播出的預算來想，很明顯後者更為佔據優勢， 但結局卻不是理想中樣子，楊冪的演繹成就了觀眾口中的“楊冪過後再無白淺”。

排除外界原因，這就很明顯說明了一個演員自身具有的氣質和性格和具備的演技素質，這是主要的著眼點，我們有時不得不考慮其中。

也正因為美學的發展，現代影視藝術的審美觀念更貼近生活實際，所以導演在選擇演員也就要追求內在的美，只有那樣才會使觀眾感受到影視劇中的生活就在身邊，才會使普通人產生幻想，幻想成以自我生活為主導的精神世界。

隨著電視劇發展的越來越成熟穩重，觀眾們很容易把銀幕上的畫面聯想到現實生活中，這種強烈的代入感在不出格的狀態下，也是對美好世界的追求，表現了當代年輕人對理想生活追求的積極樂觀狀態。

另一方面也側影出影視劇的攝影技術越來越趨向完美化，正是這樣才會使觀眾感到影視劇中生活就在自己身邊流動，銀屏上的人物讓我們感受到親近感。

說說我的觀點，因為在現實生活中，根本無法和電視節目甚至小說的主人公相比，這就是差距，所以現實中有著幻想，也是對美好事物充滿渴望，每個女孩子，都有著公主般的夢，渴望得到[害羞]

這就是所謂的“代入感”，成功的小說、電影、電視作品都要需透過營造代入感，令觀眾、讀者產生共鳴，感同身受的感覺，從而才能吸引觀眾、讀者。

說說我的觀點吧，我覺得這是人們對美好事物的一種幻想。就像我們平時生活中得不到什麼的時候其實更願意腦海中產生其他想象是一樣一樣的。心理學中有個詞可以很確切的說明這種情感，這個詞就是‘移情’。當你在現實生活中遇不到這類情況時就會把那份情感用一個別的容器承載。當你在生活中受挫的時候人們就會把那份情感轉到別的方面，從而就出現了很多人把自己想象中的不存在的人想成自己生活中傾心的人。算是一份美好的慰藉吧其次，可能是因為二者有著某些聯絡，或者在電視劇中的人長得像生活中喜歡的物件，亦或者他的某些閃光點與你喜歡的人存在著某種相同，或者他的生活經歷和電視劇中存在某種相同，所以才會把電視劇中的美好想象成現實中傾心的物件。因為在生活中那個人你並不討厭，你願意把他想的像電視劇中那般帥氣，那般高大形象還有一種就是，比較花痴，比較擅長想象，所以把美好轉移了我理解的大致就這是這些。

電視劇的某些橋段會觸動內心，某個瞬間會覺得與這樣得人相遇戀愛會是很棒的事。

作為普通人，工作壓力重，生活繁瑣，很難有電視劇中浪漫的情節，幻想自己是電視劇中的女主或男主是每個人都會做的事吧，沉浸在想象中脫離現實煩惱，腦補的樂趣其實很能撓到內心的那個點的。

比如三年前大火的日劇《請與廢柴的我談戀愛》，到現在還有人在回味情節和臺詞，這真的是一部讓人少女心氾濫的劇，廢柴失業女率真可愛，得到毒舌主任收留，會在失業女頹廢喪氣時給她一碗蛋包飯，偏偏主任又帥又讓人情不自禁依賴……裡面關於愛情和人生觀的討論有很多，很容易就讓女觀眾跟女主共情自動代入女主。

現實中稀有的際遇，或者根本不可能發生的事會讓人產生“如果我是ta我會……”的幻想，人是會聯想的生物，人善於思考和想象，更會假設，腦補是生而為人特別棒的體驗。

1.男主高大帥氣，多金體貼。女主美麗大方，溫柔善良。每個人都有自己幻想物件，看到美好的東西，每個人都會發自內心的喜歡，不自覺的有情景帶入現象，也是正常的！

2.現實生活中的人難免有自己的缺點，而看到電視劇裡的男女主角近乎完美的表現後，不禁由衷讚歎，想佔為己有，成為自己的物件！

3.電視劇都是某一時段的節目，可能在它播放的時候你會有這種想法，當它播放完後，你不在觀看它的時候，幾乎不會有這種想法。

不要再做白日夢了，電視劇情裡的完美人物，在現實中幾乎沒有！金無足赤人無完人，接受對方的缺點與不足，也是證明自己成熟的表現！

藝術來源於生活而高於生活，電視劇的創作往往來自於小說或者導演的自身經歷。人在潛意識中喜歡把不完美的事情想象的完美，生活中的不順心，不如意，在電視劇中彷彿找到歸屬感，結局往往都很美好。比如都市愛情類的電視劇，男女主角跨越重重障礙，歷經波折最終有情人終成眷屬。迴歸現實生活，哪有一份愛情付出就會有收穫 ，就能得到想要的結局。但人在潛意識中是非常渴望這樣的結局。當現實生活沒有得償所願時，電視劇裡的劇情設定又與自己的情感經歷相似時，這時，情感在某中意義上來說，似乎找到了寄託。對愛情的美好向往人人都有，但一定要回歸現實，切勿在電視劇虛構的情節裡迷失自我。哪有那麼多風花雪月般的戀愛，生活其實很簡單，也不缺乏美，只是缺少發現美的眼睛。

為什麼有時會把電視劇女（男）主角，想象成生活中自己喜歡的那個人？

因為影視劇裡的男女比較完美，所以我們會把他們想象成自己喜歡的那個。導演把影視劇裡的男女演員，拍攝成了我們最喜歡的人物。

為什麼會想象成自己喜歡的那個人，有以下三點。第一導演找的男女演員，大部分是一線明星，影視大咖，都是比較帥形象好，比較漂亮的。

第二導演把劇本里的人物塑造的很完美。包括服裝，道具場地等等…

第三劇本里的故事很動人。導演把劇情拍攝太好看。

平時我們就比較喜歡看影片或者電視劇，影視劇中有我們喜歡的演員。電視電影中有我們喜歡的故事。現實與電視劇裡差距太大，往往我們對自己喜歡的人，要求的太完美，往往有失落感。

影視劇都是根據生活裡的故事人物來拍攝的，所以我們有時就會把電視劇的女（男）主角，想象成生活中自己喜歡的那個人。

這些人都是吃飽撐的沒事幹，才有時間去臆想那些腦殘的畫面，餓他們幾天，扔到工地勞動幾天，看看還想不想了！光想著怎麼吃了

我算是喜歡看電視劇的吧。近些年覺得最好看的有三部:《甄嬛傳》《羋月傳》和《歡樂頌》，今天重點說說《甄嬛傳》。我認為《甄嬛傳》是中國導演和演員集體創作古代宮廷劇的巔峰之作。劇中的甄嬛，和皇帝雍正之間的愛恨糾葛，與當今社會中的戀愛男女之間的感情矛盾，有諸多相似之處，所以，很容易找到共鳴。《甄嬛傳》劇集那麼長，我能堅持一集不拉地看完，就是覺得甄嬛身上有我年輕時的影子。年輕時我也像甄嬛一樣，純潔，善良，對愛情充滿渴望，幻想著會有一個英俊王子騎著駿馬來帶我走，共同開闢絢爛的明天。當希望破滅了，我踏踏實實地生活，現在也有了溫馨的小窩，和溫暖的三口之家。劇中的甄嬛其實命運很苦，皇帝愛她也只是基於純元皇后已死的事實，覺得她很像自己已故的妻子，所以才頻頻與她互動。如果純元能再生，皇帝立馬棄她如敝履。皇帝愛甄嬛嗎？還是愛的，只是愛得不夠純，不夠深，愛得自私愛得跋扈，直到令甄嬛徹底變了心，在心裡認果郡王為摯愛。這是雍正的悲哀，也是甄嬛的悲哀。世間有多少真情實愛，也像《甄嬛傳》演繹得那樣，因為這樣那樣的原因，最後變得千瘡百孔面目全非而又令人留戀不捨。所以，一部好的影視作品，很容易讓人產生聯想和想象，以為劇中人就在自己身邊。這是電視劇本身的成功，也是看者的精神享受。

因為生活是無趣的，人的靈魂是有趣的，所以有時胡思亂想、內心小鹿亂撞也是情意使然。有句歌詞是這樣說的：“問世間情為何物，直叫人生死相許。”電視劇中熒屏上創造的演員形象都是完美的，都是按照人們夢寐以求的理想情人量身打造的，屬於鏡中花，水中月，現實中根本沒有這樣完美的人存在。但是，在每個人的內心都暗藏著追求完美的夢想，愛而不得最讓人魂不守舍。

拭問，在古今中外，誰不想擁有完美的愛情？誰不想找一個天下無雙的完美愛人？然而，這樣的理想是很難實現的。因為現實生活是殘酷的，有很多的情非得已。比如你喜歡一個人，但是人家不喜歡你；或者別人喜歡你，你卻不喜歡別人。亦有兩個人你愛我，我也愛你，但因為種種原因錯過也不能在一起廝守終生。能夠碰上一見鍾情、兩情相悅的人十分罕見。生活中的大多數伴侶往往都是湊和， 戀愛時還好，彼此各自小心翼翼地相處，展現給對方的都是優點，婚後時間一長缺點逐漸暴露出來。這時，很多人就會感覺自己當初找錯了人，不是自己愛的那一個，但又迫於壓力或無奈不得不繼續在一起生活。偶爾的幻想不過是給自己孤獨的情感世界找個寄託罷了。

再者說，電視劇中的主角往往都是帥哥靚女，要麼風度翩翩、要麼清新脫俗， 都是不食人間煙火的痴情人物。他們身上往往有編劇賦予的超能力，遇到困境總能輕易擺脫。彷彿有了他（她），世間一切都化為虛無。在現實生活中，如果真有這樣的人，你喜歡人家，人家卻不一定會喜歡上你呀，甚至連線觸的機會都沒有。怎麼辦？如果執拗地追求是不切實際的，所以說，換個角度，腦筋轉個彎，愛在心裡，一個人偷著樂，把電視劇中的人物幻想成自己愛的人是最安全、最便捷的方法。

這個問題我來回答

我個人認為這個原因涉及到的挺多的。首先是電視中的人物塑造的都是特別的美好，舉個例子。比如校園的吧，男一號男二號，女一號女二號都很優秀，男的又高又帥，成績好，家裡有錢，光鮮亮麗。女的呢，美麗動人，可愛迷人，小鳥依人，懵懵的，成績不是多好，傻乎乎的，但打扮得體。都是按照大家心中完美主義塑造的。在校園裡甜甜蜜蜜，一起去圖書館看書，去食堂打飯，沒課時間騎著腳踏車，或者開車出去吃飯，出去玩多麼恰意。等兩人畢業了，租個房子，去大公司上班，天天上班打卡，對著電腦螢幕點點滑鼠，沒事喝喝咖啡聊聊天，下班打卡回家，女的等男朋友下班給自己帶好吃的，男的下班回家直接就可以吃到女朋友做的豐盛的晚餐，一起吃飽一起刷碗，然後回臥室看電視吃零食大腦，都是按照理想型去塑造的。

常話說得不到的永遠都在騷動，什麼人看什麼內容的東西，這類電視劇大多數都是些學生，或者沒結婚的上班族，這裡面的情節不就是他們夢寐以求的生活方式麼。

在看看自己的生活，大學生想著我要有個男朋友或者女朋友像他這樣多好，然後就想到了自己喜歡的某個人，把自己和喜歡的人帶進去，說白了越沒有什麼就越想要什麼。如果都有電視中的那種完美情侶，再有個一百萬，電視劇裡的人過著你曾經過過的生活，誰還會意淫這些。

能把自己幻想成男主，女主的，我認為就是空閒時間太多了，沒為生活真正發過愁的，才有時間幹這種事！

但凡不是活在雲端的人，但凡是腳踏實地認真生活的人，他們會努力想辦法把理想變成現實，而不是幻想！

看看凌晨一點還在水果攤上忙碌的老夫妻，凌晨三點還在農貿市場卸貨的工人，凌晨五點在寒風中凍的瑟瑟發抖的環衛工人，他們光是活著都已經用盡全力了，誰還會去幻想那些不切實際的可笑？

呵呵……