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1 # 當代尚書院
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2 # 瀚墨尋夢
蔡襄 1012一1067,1030年中進士,走上仕途,為官清正.多善政.學識淵博,書法獨步當世。 蔡京為蔡襄族堂弟,天資聰穎,熟讀經書過目不忘,練就一手好書法,23歲高中甲科第9名進士,徽宗在位25年間.他5次出任首相之職.徽宗七次親臨蔡府,賞賜無數,賞他"千里江山圖"就不奇怪了。就書法來說,他的字豪健.飄逸.沉著.自成一格。 對他倆書法的成就,一直說法不一.歐陽修說.君漠(蔡襄)獨步當世.黃庭堅稱蔡襄為翰墨之豪傑,近代啟功說:蔡襄歐陽修諸家為一宗,有繼承而無發展,蘇黃為一宗,不受舊格牢寵.大出新意而不違古法,二蔡(蔡京.蔡卞兄弟)米芾為一宗.體勢在開張中有聚散,用筆遒勁中見姿媚,此一宗在宋人中實屬巨擘。 一直以來有代表宋書法成就的蘇黃米蔡之說'蘇軾.黃庭堅.米芾均無疑義.蔡是蔡襄還是蔡京爭論較大.有人認為古人看重年齒排輩.若是蔡襄.則應排為蔡蘇黃米,而把蔡排最後,應是蔡京無疑.許多人不接受蔡京是因宋史中把他列為宋十八大奸臣之一.名聲差,還有人認為蘇黃米蔡不是按年齒排輩.而可能是按四聲排法,讀著順口。其實我覺得既看法不同各有道理.不必強求.就是五個人又怎麼樣.宋時字寫得好的人很多.當時沒有四家之稱.最早也是明朝才有此一說,有了四家一說.四家受關注.其他的忽略了,元四家.明四家,清四王.海上四家.民國四家.四大名旦,都喜歡用四.其實不是峰頂上正好四個人.峰上還有很多人.在關注四個的同時,不忘關注其他人。
蔡襄書法兩幅
蔡京書法兩幅。
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3 # 雷聲雨聲風聲
古人也好今人才好都有“字如其人”、字如人品之說,更有名人字畫、字好人貴之說。 知此之說的最佳佐證就是宋四家的蘇黃米蔡中的蔡是蔡京還是蔡襄。我個人觀點蔡應該是蔡襄,蔡襄屬於文人派,並有蘇黃的大加推崇!蔡京的主要精力在專權上,文人比較討厭專權的人,所以宋四家是蔡襄很正常了!
至於書法的媲美上,蔡襄字偏傳統,從王和顏字中來,端正秀麗又穩重。蔡京字秀美個性明顯,向外擴張之勢。字如其人其實理解有問題,應該是字如人的性格和審美觀而不是人品!
在個性上蔡京要多於蔡襄,所以結果是各有所長。對後人都沒有大的影響。反而米芾的行書是目前中國書壇的主流孝仿者!
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4 # DN64860904
都是古代的一流寫手,為了讀書取仕而學習寫字,不過蔡京成功從書生蛻變為政治家,而蔡襄從書生蛻變為一半是文人一半是文官。二人寫字水平一樣,氣質不同,相互媲美自然不太合適。就像海洋物理學家和航空物理學家,他們首先要是數學專家,但是誰的數學水平高,沒法比。華羅庚是專業數學家,但古代可沒有專業書法家…所以,該欣賞欣賞,該借鑑借鑑,沒必要強迫症般去比較。
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5 # 手機使用者53419716627
古人非要將人品與其藝術造詣捆綁,其實是毫無道理,我們不是常說要一分為二的看問題,取其精華去其糟粕嗎,評心而論蔡襄的字與蔡京,徽宗,高宗,趙孟頫,閻嵩,董其昌等相比差出一個檔次
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6 # 雅之鋒
書法成就比蔡不及京!
政治地位比蔡不及京!
忠奸比京不及襄!
綜上所述技再高,不能為造福蒼生。法再美,確禍害黎民者為下。
京不及襄!
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7 # 水醉山人
二蔡書法之論甚眾,各執一詞,莫衷一是,人品書品之爭,眾說紛紜,前人備述。二者書都是顛峰成就,唯有高山仰止,不敢妄言置評。但人有喜好憎惡,撇開人品之爭,單論書美,我愛蔡襄書端莊秀麗之美,更喜蔡京之雄強沉健之風。實在說來,二者書功,難分伯仲,於時於後,確屬巨擘之流。
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8 # 不二齋
問題:蔡京的書法真的能和蔡襄相媲美嗎?
蔡京無論在書法還是在書法史的地位上都不和蔡襄是一個檔次的。
1、北宋初年,《淳化閣帖》這本集二王書法大成的書法字帖出版,是中國第一部具有重要影響法帖,在沒有字帖印刷技術的時代,這無疑對於書法的推廣有很大好處,一時間民間也開始學習二王書法。
2、由於宋太祖本人也喜歡二王,再加上科舉考試的推動,“趨時貴書”開始流行,這種書體其實就是王宮大臣們喜歡的字型。造成整個北宋初年,書法處於保守狀態。
3、到宋仁宗時期,書法開始分為兩個流派,一個是“趨時貴書”,另一個就是脫離了實用性和貴族書風影響,純粹的文人式把玩的書法,其中的代表人物,一個是歐陽修,另一個就是蔡襄。
4、蔡襄開始也學習時貴書,可貴的是他能從其中脫離出來,並且建立了自己的一套以顏體融匯晉唐的獨特風格,即嚴謹又不切法氣韻。在北宋初年的書壇可以說獨樹一幟。
5、蔡襄對於法度的肯定,對於唐代書法的推崇,是對有《淳化閣帖》帶來的萎靡書風的一種撥亂反正。對後來尚藝書風的形成產生了深遠影響。這就是他的地位所在。
6、蔡襄對唐代書法的發掘,只要是對於顏真卿書法的推重,顏真卿當時並不以書法名世,經過他的宣傳,顏真卿書法開始被重視,並切影響整個宋代書壇。這也是他的地位所在。
7、蔡襄的崛起,對於書法的發展有著重大意義,他被稱為宋代尚藝書風的開啟者,被列入宋四家也是合情合理的。
8、有人認為應該把蔡京列入宋四家,主要是因為蔡京的書法更加符合尚意書風。但僅僅如此,並不能影響蔡襄的地位。
你覺得呢?
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9 # 千年蘭亭
蘇黃米蔡,蔡向來的蔡襄、蔡京之爭。但大多數書家認為,蔡襄應在蔡京之上。
蔡襄的楷書主要學顏真卿,行書、草書於晉唐諸家無所不學,尤其對二王下過一番苦功。傳世作品也較多。
但蔡襄的主要缺陷在他能“入古”卻很少“出新”。他的楷書一味學顏,卻失去了顏的博大渾厚,轉而秀潤端莊。他留下的行草書,也是一味模仿古人,一帖一面目,最終未能形成自己的體系。
蔡京,一代奸相。他的書法在當世人稱“自成一家”。其《節夫帖》用筆瀟灑,字勢豪健,大概因為是書信,寫得較隨意,不經意間流露出一種灑脫。《十八學士圖跋》深得二王筆意,行筆流暢。
但從書法藝術的功力與境界來看,他非但比不上蘇黃米,也比不上蔡襄,主要表現在他的運筆不夠老辣,由於行筆速度較快,不免顯得浮華單薄,少一些筆墨意趣。
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10 # z山海
蔡京的書法藝術水平,不是能和蔡襄相媲美的問題,而應該是高於蔡襄的!
“蘇黃米蔡”,是中國文學史上,對宋朝時書法界傑出優秀的代表蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡京的稱謂,喻為“書法四大家”,其中,蔡本來就是蔡京,但後人因其位列“北宋六賊”奸名,字以人廢,以另一個書法家蔡襄替換之。
蔡京被民間視為北宋末期,弄權誤國,貪髒枉法,導致徽、欽二帝被金人北擄五國城“坐井觀天”,致使北宋帝國滅亡,奸臣賊子的“六賊”之首。
歷史上,蔡京是一個功過對半的權臣,也可能功不抵過吧!
蔡京,文化功底紮實厚重,在宋代被視為正途的科舉進士出身,屢任京官、地方官,得徽宗賞識,徽宗多次駕臨府中,飲酒作樂,視為親近重臣,宦海沉浮,四度為相,權傾朝野,官位高至三公之首的太師,獲得開府儀同三司的榮譽,位極人臣。
蔡京,位高權重,結黨營私,門生故舊多獲提拔重用,家世顯赫,三代高官,北宋末無出其右。為官貪婪,多領薪俸官銀;大興“花石綱”,百姓苦不堪言,民怨極大。
蔡京當政時,也曾大力推廣社會救濟制度,擴大救濟規模,設立孤寡老人養老的居養院,貧民免費診治疾病的安濟坊,埋葬無主死屍的漏澤院等,推行救濟制度力度之大,在古代歷史上是罕見的;主持“崇寧興學”,著力興辦教育,極大地促進北宋末教育事業的發展,提高社會文化水平,功不可沒。
蔡京,書法藝術功底深厚,筆法高超,位列宋時書法“蘇、黃、米、蔡四大家”之一,後人因其奸名,字以人廢,以蔡襄替換之。
所以說,蔡京的書法藝術水平,實事求是,本來就是高於蔡襄的!
僅供參考。
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11 # 劉民傑
襄字遠不能同京比。看看節夫帖你就明白了,當年我見節夫帖可以用震驚兩字來說,超過蜀素帖第一眼的感覺。太好了.
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12 # 二小書法
回答這個問題之前,我們要先解決另外一個問題:以人論書還是以書論書?
為何先說這個問題,因為歷史上對蔡京的評價很多,人們在談及他的書法之時,大都是好的評價。
米芾說:“我朝書家,太師當為第一。”蘇軾說:“苟非其人,雖工不貴。”《書史會要》:“其字嚴而不拘,逸而不外規矩,正書如冠劍大人,議於廟堂之上;行書如貴胄公子,意氣赫奕,光彩射人;大字冠絕佔今,鮮有儔匹。”
蔡京書法
但談到蔡京其人的時候,大都是什麼難聽說什麼,像“亂臣賊子”、“鉅奸老惡”、“庸劣之流”等等。
所以,倘以人論書自不必多說,蔡襄遠勝蔡京;若以書論書,則需要用其他角度來評價。
人品即書品的評價,古已有之,人品高尚書法就好,人品低劣書法就不好。事實上,這麼評價沒有錯,但未免太過簡單。歷史上有些書法家,人品不能算好,但你卻不能說他們的字不行,如趙子昂,如董其昌,如王鐸。
蔡襄書法
不知大家發現沒有,在宋四家中,蘇軾比黃庭堅年長,黃庭堅又比米芾年長,按照年齡算,唯蔡京最接近這個順序。反觀蔡襄,他比蘇軾還大25歲,怎麼會排在最後呢?理應“蔡蘇黃米”才對。“蘇黃米蔡”中的“蔡”原來應該指的是蔡京,非蔡襄。
從書法成就的角度,還有人提出了不同的觀點。作家汪曾祺先生認為,宋人書法當以蔡京為第一,第二米芾,第三蘇軾,第四黃庭堅。
蔡京書法
另外,《三希堂法帖與書法家小傳》(卷二),稱蔡京“字勢豪健,痛快沉著,嚴而不拘,逸而不外規矩。比其從兄蔡襄書法,飄逸過之,一時各書家,無出其左右者。但因人品差,書名不為世人所重。”這個評價汪師認為是公允的。
至於後來“蔡”為什麼成了蔡襄,不少人認為,後世以蔡京“人品奸惡”,遂用從兄蔡襄替換,我個人偏向這種說法。
蔡京的書法真的能和蔡襄相媲美嗎?我覺得單從書法上論,還是可以放在一起比較的。我曾對他們的書法做過比較,我發現蔡襄書法按部就班規規矩矩,個人特點不明顯,繼承傳統的成分勝於創新的成分;而蔡京書法相較於蔡襄創新成分較多,媚而不俗,沉著痛快,個人特點明顯。
蔡襄書法
雖不能以字猜人,但從中也不難發現二人的性格有異,一個內斂保守,一個飄逸開放。但你要說哪個好,我覺得蘇軾的評價很到位:“苟非其人,雖工不貴。”
蔡京的書法技法無話可說,但全無貴氣可言,何故?人品使然。蔡襄書法在技法上或有遜色,但貴氣十足,何故?亦人品使然。
蔡京書法
不過對於我們而言,二蔡書法誰優過誰,要看個人偏好,因為水平都高。當然,就我來說,蔡京的沉著痛快是我所偏好的。
如今來看,“蔡”不管是蔡襄還是蔡京,所學之人相較於蘇黃米三家則少得可憐,或因蔡襄書法特點不明顯而不學,或因蔡京是個壞人而惡學,總之讓人覺得有些遺憾。
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13 # 書法屋
蔡襄書法按部就班規規矩矩,個人特點不明顯,繼承傳統的成分勝於創新的成分;而蔡京書法相較於蔡襄創新成分較多,媚而不俗,沉著痛快,個人特點明顯。蔡京的書法技法無話可說,但全無貴氣可言,何故?人品使然。蔡襄書法在技法上或有遜色,但貴氣十足,何故?亦人品使然。
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蘇東坡曾經說過:“古人論書,兼論其人生平;苟非其人,雖工不貴。”這是很有名的書法評價標準,他提出了“工”和“貴”兩個審美範疇。“工”就是要承認你的書法技術,不是說你這個人品德不好字就寫得不好。但是,你“工”書,並非就“貴”。這個“貴”就是人文價值尺度。用現在的話來說,書法家要品學兼優。
蔡襄為人忠厚、正直,講究信義,而且學識淵博,書藝高深,,為官清正,諡號“忠惠 ”,書法其渾厚端莊,淳淡婉美,筆畫渾雄敦厚,婉轉有致;行楷作品取法《蘭亭序》而又參以顏魯公敦厚沉穩的成分,繼而宏大了宋代行書尺牘書法的藝術內涵,使書法藝術發展到一個新時期,他的書法繼承傳統的成分多,自出新意的成分略少。
蔡京的書法藝術有姿媚豪健、痛快沉著的特點,能體現宋代"尚意"的書法美學情趣,但"人品奸惡",所以,書法“雖工不貴”,不入宋四家之列。