小時候，鄉愁是一枚小小的郵票，我在這頭，母親在那頭。

長大後，鄉愁是一張窄窄的船票，我在這頭，新娘在那頭。

後來啊，鄉愁是一方矮矮的墳墓，我在外頭，母親在裡頭。

而現在，鄉愁是一灣淺淺的海峽，我在這頭，大陸在那頭。祝餘老先生：一路走好、永垂不朽！

最喜歡余光中《尋李白》中的一句詩“酒入豪腸，七分釀成了月光，餘下的三分嘯成劍氣，繡口一吐就半個盛唐”

初見這首詩，我不是直接直接拜讀的余光中先生的詩，而是在餘秋雨先生的散文《三峽》中看到的。當時我就感慨，這是怎麼樣一個熱愛李白的詩人，能把對李白的感情寫成這樣的詩句。

後來又讀到了余光中先生的《鄉愁》

小時候，鄉愁是一枚小小的郵票，

我在這頭，母親在那頭。

長大後，鄉愁是一張窄窄的船票，

我在這頭，新娘在那頭。

後來啊，鄉愁是一方矮矮的墳墓，

我在外頭，母親在裡頭。

而現在，鄉愁是一灣淺淺的海峽，

我在這頭，大陸在那頭。

寫的真好，這首詩不但抒發了詩人濃濃的思鄉情，更表達了對早日實現祖國統一的殷殷期盼，因此余光中也被稱為“以鄉愁之詩撼動億萬華裔”的詩人。斯人已去，此情長存，讓我們永遠銘記這位當代愛國詩人！

余光中是個複雜而多變bai的詩人，他變化du的軌跡基本上可以說是臺灣zhi整個壇三十多年來的一個走向，即先西化後迴歸。在臺灣早期的詩歌論戰和70代中期的鄉土文學論戰中，余光中的詩論和作品都相當強烈地顯示了主張化、無視讀者和脫離現實的傾向。

80年代後，他開始認識到自己民族居住的地方對創作的重要性，把詩筆"伸回那塊大陸"，寫了許多動情的鄉愁詩，對鄉土文學的態度也由反對變為親切，顯示了由西方迴歸東方的明顯軌跡，因而被臺灣詩壇稱為"回頭浪子"。從詩歌藝術上看，余光中是個"藝術上的多妻主義詩人"。

他的作品風格極不統一，一般來說，他的詩風是因題材而異的。表達意志和理想的詩，一般都顯得壯闊鏗鏘，而描寫鄉愁和愛情的作品，一般都顯得細膩而柔綿。著有詩集《余光中詩集》、《舟子的悲歌》、《藍色的羽毛》、《鐘乳石》，《萬聖節》、《白玉瓜》等十餘種。