對於說人品有問題的，你是怎麼想的，首先，別人是自由戀愛，都是在離婚後談的，誰規定離婚後談戀愛是犯法的，現在是現代社會，不要拿封建禮教，你自認為的貞潔去迫害別人，其次，人家就算人品有問題，關你屁事，你是怕自己離婚後找不到男人還是守了寡沒人要，如果不是這兩種，遲早要守寡，他自由的生活冒犯了你的貞潔牌坊，那是你的事

做為王姐的腦殘粉，當然每一張專輯都是自己的心愛之物！王姐所有的專輯中，記得業內專家評價最高的是《浮躁》，裡面既有無字天書般的《不安》又有比那貴州藝術家龔琳娜女士的《忐忑》早了十餘年之久的《哪兒》《浮躁》之類意識流作品！

如果非要選出一張最最最中意，那我選《寓言》！前五首被戲稱為“寓言五部曲”，也是最經典的部分！因為，那五首歌曲居然是一個完整的電影般的故事。直到現在，華語樂壇都找不到第二張這樣的故事性專輯！後五首，又將商業性做到了極致，專輯釋出的2000年，光《笑忘書》這一首歌就可以讓你耳朵聽到起繭！專輯《寓言》也是華語樂壇第一個“黑暗系”或者“暗黑風格”專輯，比華語音樂天王周杰倫的暗黑大作早了不止5年！！專輯《寓言》的藝術性和觀賞性達到了一個只能仰望的高度！更不用說其他的什麼編曲、暢銷度…而且王姐幾乎包辦了60%的創作！（其實王姐的每一張專輯中都有自己的作品，那些說王姐不會創作的人，真的應該好好的去醫治一下自己的白內障了！當然如果問你，喜歡王菲那些歌曲時，你回答：紅豆、傳奇、我願意，那麼你都不是瞭解王菲音樂的人，就更談不上有資格評價她的音樂了！）

最喜歡的阿菲的專輯嘛……應該是《只愛陌生人》。

那時候的王菲達到了純熟的境界。和張亞東的磨合也無需多言。那時候我剛上高中，對於國語歌來說，王菲的《只愛陌生人》幾乎每一首都成為記憶的一部分。

《只愛陌生人》光是歌名，你想想看20年前的衝擊力是怎麼樣的。《催眠》那種夢囈一般的歌詞，林夕寫的“冰激凌流淚”不能再戳心了。至於《蝴蝶》/《郵差》的旋律煽情，那可是一塌糊塗的說。《百年孤寂》等玩的概念也是很漂亮，《守望麥田》提供了是另外一個切入點。以及《當時的月亮》這種非常傳統的，從鄧麗君時代就沒有丟掉過的民歌傳統，這是王菲最擅長的東西，也同樣在這裡達到了如此的完美境界。

總之，專輯裡面，沒有冷場。每首歌都有獨立的世界，每首歌單獨拿出來都能做主打歌。

當然，也有很大的原因，和我的青春有關，這就不多說了，見仁見智。

在《菲比尋常》演唱會，當王菲唱到《催眠》的時候，正巧在演出設計的環節當中，她走到了延伸舞臺最遠端，也就是離我們最近的地方，她就在我的旁邊，然後我看著她唱著“冰激凌流淚”的時候，我感覺自己就在做夢一般。

雖然喜歡王菲，是一個絕對的政治正確，但每個人都有喜歡她的理由，但這並不阻擋每個人都喜歡她，每個人都可以從她身上獲得某些東西。王菲就是這麼一個超級巨星。

王菲《浮躁》是她最好的專輯。這張專輯以超前的藝術與大膽的藝術表現，領先了華語樂壇30年，就算現在聽依然十分前衛，毫不過時。這張專輯與以往王菲專輯龐雜的幕後創作不同，極力精簡創作製作人員。張亞東第一次成功監製王菲全輯作品，竇唯+張亞東+王菲+COCTEAUTWINS的創作模式成功締結了一個王菲時代的巔峰。專輯以王菲自主自在的狀態作為專輯主導概念，除去兩手作品假手他人，一首純音樂作品，其餘詞曲創作均由王菲一手包辦。幕後編配製作上的BANDSOUD風格簡化一切煩瑣的的器樂鋪陳。中文流行音樂詞作往往左右著作品的重心，《浮躁》卻刻意淡化作品中詞作的地位，僅以標題敘述歌曲情境，歌曲吟唱則用簡單重複的音節強化標題模繪的況味，於是成就了這張完全由“意識”或“潛意識”主導的概念專輯。

愛王菲每一張專輯，王菲的音樂於菲迷來說都是寶貝

王菲的風格太多元，以至於不同的心境，對同一個人來說這個問題的答案都會一直在變化。