首先明確一點，提升審美和作秀不一樣，作秀是做給別人看的，提升審美則可以給自己帶來好處。

所有的審美，都來自日常的積累和轉化。

在這個前提下，你需要多瞭解文化，藝術，和設計，從精緻的插畫，完美的設計，精美的包裝和經典的文化傳承中“偷師”，你還要去電影，音樂，話劇等一切形式中找啟發。

比如，《布達佩斯大飯店》拍得非常美，不管是文案，設計還是策略，都值得看；

我買不起聚利時手錶，也不適合那種風格，但我可以學習它做產品的理念，感受它的設計風格。

首先應明白，什麼是美。她是一種境界，能給人以祥和、愉悅、寧靜、遐想的感覺。就像新出生的嬰兒，是那麼純潔，無邪、天真、爛漫，直指人心。對社會而言，是一種理想的境界，永遠達不到的，只能在無盡的追求中。這也就不言而喻地指明瞭美的方向。有了方向提升還有什麼難的。

多看書多看書，有了積累。才有甄別選擇的能力吧

廣泛的閱讀是必要的，幾百年前的那些耳熟能詳的名著比較有劇情，所以我一般能看得下去，去網上搜索最佳譯本就行。

20世紀的許多大作就不再啃得動了 ，比如牛逼的《局外人》，《情人》以及卡夫卡的那些，雖然很薄卻怎麼也看不下去，我太看重劇情了，像《動物農場》,《1984》看起來太舒服了，我就是這麼淺薄。

《百年孤獨》，雖然看不懂卻喜歡那莫名其妙的劇情，不由自主地會模仿文風。

另外現代暢銷書《教父》，《西西里人》，《麥田的守望者》，《挪威的森林》我當作黃書看的。還有前幾年火得一塌糊塗的《追風箏的人》，這本是作者的處女作，文風很好模仿。印象中我貌似還看過《達芬奇密碼》，感覺是快餐，吃完了沒味道，不推薦。

型別小說中我偏愛科幻的，《銀河帝國》三部曲，《海伯利安》前兩部，還有《嚴厲的月亮》都好看得不要不要，對了還有《侏羅紀公園》，就是喜歡血腥的！

以上都是外國書，都有良心譯本。說實話看完外國書，不想再看大多數中國作家的了（中學時史鐵生先生可是我的最愛啊），就像迷上了美劇就很難嚥下蠢蠢的國產劇一樣。

每一個不諳世事的少年都有一個成為作家的夢想哈哈！當年我也抱著這樣的願望看了好多，越看越發現我只是個普通人，寫作水平提高了一些，也有一些益處。關鍵看了這麼多好書，值了！

我突然想起小學五年級時，我躲在被窩用手電筒看厚厚的《福爾摩斯探案集》盜版書，當時內心的狂喜、驚歎難以言喻啊。好多年來我嘗試接觸其他型別的偵探小說，都是看了開頭就看不下去了。幾年前拿到一本《放學後》，據說作者是日本大牛，我抱著極大的期待看了小半本，被渣文風逼得想跳樓，不知道是不是翻譯水平太差，那遣詞造句的水準和我小學時不分伯仲。

去年又看到這位大牛的《解憂雜貨店》，讀友各種推薦，豆瓣分高的嚇人，紛紛表示被‘感動得體無完膚’，我又抱著極大的期待看了開頭。結果依舊渣文風，管他後面有什麼轉折和玄機，我看不下去了。

首先不得不承認的是審美因人而異，因群體而異，也就是審美多樣化。我們一般的選擇是大眾審美，也就是支援人群最多的，但很多領域大眾審美也是多重。舉個例子全國八大菜系，都有適合口味的人群，但我們不能說那個不好，那個一定好過另一個。

同樣對於新媒體人內容的審美完全可以多樣化，但是要考慮到受眾群體是否能接受。你的審美是否符合中國最大的群體的審美觀，亦或是全球最大而非中國。甚至可以是擇其一而適之，近幾年有些新媒體人的作品獨和草根階層產生強共鳴就是一個很好的例子。重口難調讓大家都認可你是很難的一件事，所以不如先讓一部分人認可再不斷的去擴大人群。如果單單說提升內容，這個和改進菜譜和口味沒有區別