古玉的玻璃光澤，個人理解一是真的如玻璃一樣的光澤，二是長期氧化形成的所謂的“玻璃光澤”。真的玻璃光澤，首先應該是玉的硬度要夠如翡翠，和田玉。其次，應該制玉的方法或所用工具相對“先進”，打磨的細緻。所謂的“玻璃光澤”是常年氧化的結果，這類玻璃光澤呈散狀光。我不是專業的，說的不好，也不見得對，就是多年的感悟。請諒解。

考古界與古玩界所說的玻璃光或稱玻璃包漿：

有玻璃光的那種：質地堅硬，接近寶石級的透閃石，發出玻璃光澤，在戰漢以前的，好古玉中出現，稱為“冰白”。

一種非主流的說法是：戰漢時期的玉製品，這類和田玉的主要成份為95%-99%的透閃石，一般都在3.0以上，有的達3.2。戰漢古玉的這種冰白玉水頭足、密度大、油潤度好、玉質特別細膩，其特點是水、透、潤，遠非水、透而不潤。戰漢的冰白玉和現代和田玉的結構同為纖維交織結構，如果用更為形象的說法則為氈毯結構。地毯，我們知道，編織的密度越大，其品質越精細、密實，而密度是由“道數”決定的，“道數”越高，針線越密，則密度越大。戰漢的冰白玉就象高“道數”的地毯，結構織得細密、 均勻，其纖維體顆粒細膩且為無定向均勻分佈，幾乎見不到飯糝。和田玉的飯糝現象（古玉內部結構質變引起的除外）是主要是由於其結構纖維顆粒不夠細膩，且分佈不均勻所致，就象沒織好的地毯，有的地方織得密，有些地方織得松。戰漢的冰白玉之所以水、透、潤，是由於其結構緻密、纖維體顆粒細膩且無定向分佈均勻，透閃石含量高所致。現代和田玉不夠水、透是由於其纖維體顆粒不夠細膩，無定向分佈生成不好所致。青海玉不夠潤是由於其纖維體顆粒較粗，透閃石含量較低，密度稍遜所致。高品質的冰白玉玉質細膩，凝脂如果凍般通透，幾乎看不到結構，頂級的能達到類寶石級，象冰種翡翠一樣通透細膩，油潤的光澤如水洗一般（和田玉的光澤度優劣分為四等：水光、油光、蠟光、亞光）。這就是著名考古學家夏鼐先生所說的“漢代所使用的大量羊脂白玉”吧

這些冰白和田玉在漢代時被大量採用，以至資源耗盡（山海經著錄的採礦點有200多個，現今許多已絕跡）。漢代時期大量使用的冰白玉，很可能是產自新疆境內崑崙山脈非和田地區的某幾條河流中的籽玉，由於其品質好，所以為漢代時期主要採撈的玉石。和田地區的玉石由於儲量大，反而到現在還有開採，被現代人追捧。

玻璃光古玉包漿的成因：坑口好是的原因，長期與空氣隔絕，另外，還有打磨精細、包漿滋潤、玉質老化等不同因素。有的玻璃光包漿盤玩一段時間就消失了。

左圖是婦好墓出土，商代神鳥玻璃光包漿。

右圖 戰漢雙郭璧龍配 冰白和田玉

玻璃光是形容古玉器表面光澤明亮如玻璃反光，與一些古玉色澤柔和溫潤感覺不同。傳統玩古玉之人所講的玻璃光，不是指拋光好的新和田玉或者翡翠的亮光。

手中頗有幾件有明顯玻璃光的古玉器，一個主要特徵，就是壓手。凡是玻璃光明顯的，玉質緻密度一定很高，相比差不多同等大小的玉件，明顯感覺壓手。當然，這種感覺很難以文字表達，但如有機會以實物作比較，相信不會有很大爭議(槓精例外)。

此外，有玻璃光的古玉器在製作時表面打磨拋光質量也都比較好。

以下幾件漢代及明代玉器都有明顯的玻璃光。

玻璃光澤是物質的一種屬性。

具有玻璃光澤的物質都有一個共同的特點，不管是什麼顏色，都是有硬度比較高，質地比較緻密，能反射一定的可見光。

玻璃光澤是鑑別硬玉的一種基本方法，玻璃光澤越強，硬度越高。硬度超過4.8的玉石就具有玻璃光澤。

翡翠的比其他玉的玻璃光澤強，它也比其他玉硬，祖母綠的玻璃光澤更強，它又比翡翠的硬度要大。光澤強度和硬度成正比！！！

玻璃光就是玉器表面有一層反光明顯，側光如鏡子一般的亮光，與普通玉器光亮度有著明顯本質的區別。古玉必有玻璃光的，這跟玉器的材質，(多為和田玉料)和當時琢玉，打磨工藝，以及入土環境下的化學反應等在玉器表面上的產生的如玻璃包漿，俗稱玻璃光。

鑑賞學習！

各位藏友大家好，關於玻璃光這個話題，我的感受是同樣古玉生坑和熟坑就能反應出來這個問題，石灰坑把玉質表面破壞，把玩後玻璃光也會有，還強烈，說明一個道理，被土埋多年後使玉吃了物質反應，本身和田玉是半寶石，使玉更堅強，我個人見解，通說易懂，

南昌出土海昏矦墓瑪瑙珠玻璃光明顯。戰漢古玉玻璃光澤的產生有兩個先決條件，一是玉質密度髙，二是製作時打磨泡光好！

分辨古玉看器型看雕工，玉料材質好硬度高雕磨後光澤好，可現玻璃光。否則反之，高古玉很難有玻璃光，除非是傳世，出土則雞骨白，各種沁色，玉質受腐蝕，玉材質發生變化不會有玻璃光。

玉質極好的玉，結構緻密，表面分子間隙越小，光滑度越高，容易拋光，越容易產生“鏡面反射”，也就是越容易出現玻璃光。

玉質溫潤、細膩、凝潔、緻密的古玉久埋於地下，在潮溼、密閉的環境中長時間地受沁和氧化更容易形成玻璃光。古玉的玻璃光柔和內斂，不傷人眼，與新玉、翡翠表面的玻璃光、賊光有著本質上的區別！它常常是精光內放，伴隨著油脂光澤和厚厚的一層晶瑩油潤的包漿、沁色出現。古玉玻璃光大概有兩種：一種主要見於良渚文化出土的精緻玉器上，其表面自然泛現出一層白而亮的光澤，隱約感到其光照若鑑，很有特色，因此被考古界和古玩界的一些人稱為“玻璃光”。

另一種多見於戰漢和明代玉器中，這些玉器選料極精，加工極細，地子極其平整，紋線精緻流暢，多出自熟練匠師之手。據說，古時玉器琢成之後，要以手工方式用細軟的毛皮仔細擦拭打光，具體工藝技術早已年久失傳了。這樣打光的玉器，周身都異常亮麗光澤，質感凝厚明淨，與眾不同，稱其為玻璃光，或玻璃包漿。

那麼是什麼原因造就了這種神奇的想象呢？一、玻璃光多出現在生前使用器上。也就是說玉器在入土前有了層層盤玩皮殼，這層皮殼有效阻止了浸蝕，在溫度.溼度.壓力和水的共同作用下，產生出如此迷人的寶光。二、與玉的質地有關。多出現在密度、硬度具佳的玉器上。三、與拋光的精細度有關。四、與墓葬的規模、環境、大小有關。帝王墓所耗的人力、物力是巨大的，防水效能好，少垮塌。

古玉器玻璃光的產生主要是同玉器的玉質和拋光有關係，有玻璃光的玉器大多出現在 戰漢期，宋代也有

這四個是收藏的，不知道是不是玻璃光？請大家指點。

題主的這個說法不準確。的確，有些玉器是由玻璃光，但是大部分古代玉器是沒有玻璃光的！

形成玻璃光的原因有多個方面。首先是玉的結構比較緊密，晶體結構極小！這種玉料在拋光的時候就能丟擲明亮的光澤來！其次是拋光打磨的手法！

史料記載，最早的拋光物體有一種就是虹光草！但早已沒有人使用了！

目前來說，戰國～西漢時期的玉器呈現玻璃光的比較多！還有明代！這兩個時期的玉器拋光手法可能比較接近吧！而中間的漫長歲月裡有玻璃光的卻不多見！

玻璃光是人把玩留下的包漿，（這種包漿是有機物）包漿與土裡的有機物反應生成新的有機物，像鹽鹼地過水厚留下一層薄薄的亮晶晶白霜，，人手把玩厚後就會消失！

玻璃光是漢代玉器的特點 也是明代仿漢玉器的特點 包括硬朗直接的雕刻線條！當然還包括現代仿古玉器的高拋玻璃光！

一，應為和田玉，二，當時雕工拋光就比較好。三，必須達到戰漢時期。也就是說二千年以上。明代拋光亮，不是那種玻璃光。

玻璃光是玉和瓷器經長期盤玩，自然泛起的柔和、耐看的寶光。

有玻璃光並不代表就是古玉，而古玉大多會有玻璃光。因古人佩玉、玩玉，常常玉不離手，經數年後就會泛玻璃光。古瓷也然。

若近代出的玉、瓷器，有鍾愛者常常盤玩，數年之後必會盤出玻璃光。

如愛核桃和沉木者，物不離手，幾年後也同樣會盤出寶光來。

古玉玻璃光只有戰漢高古玉才會產生，玻璃光不是盤出來的，是當時制玉及經二千多年墓葬自然產生的。所謂盤玉只能產生酥光，而戰漢玻璃光不能盤越盤就會喪失玻璃光而產生酥光。玻璃光只能保持出土古玉原狀，玻璃光與酥光是兩碼事不能混為一談。展示一件戰國和田白玉雙鳳出廓谷紋壁請大家欣賞。看看玻璃光在古玉中的實景。