當我們閱讀有關陳思誠導演方面的記憶的時候會發現他的每一個創作都是轟動一時的。

陳思誠自編自導自演《北京愛情故事》電視劇開始湖南衛視，浙江衛視，北京衛視等等各大電影片道紛紛加入播放的行列。一遍又一遍，多少經歷漂泊的年輕人在這部電視劇面前留下淚，北漂人群出現在社會公眾眼前。

《北京愛情故事》電影版一上映，就獲得了極大的好評，有人在電影中尋找自己的青春，有人開始失去了自己的青春。

自編自導《唐人街探案》《唐人街探案2》口碑持續爆棚，目前《唐人街探案2》更是以豆瓣9.4高分持續上映，成為春節檔票房冠軍有力爭奪者。

四部導演作品全部都取得好成績，導演能力如何？

自然是深知年輕人的心。

出生於1978年2月22日的陳思誠，在四十歲之前，就已經確立起中國電影中流砥柱的行業地位。陳思誠是一個善於學習、不斷進步的電影人，他編劇、導演的《唐人街探案2》將成龍和周星馳的賀歲片有機結合在一起，融合喜劇（春節檔的需求）、動作（冒險要素）、推理（人之存在的本質）的妙處，再加上有著對嫌疑人的動機做出了合理的、深刻的哲學化思考，於是人生的意義與上帝（宗教）、科學（醫學）和道家（風水、堪輿、陰陽等中國傳統）等等發酵在一起，這是一種很高階感的電影呈現方式，而《唐人街探案2》也以開放性結局令觀眾有了更多的討論空間。紐約五行殺人案如果沒有了陰陽五行、鎮靈畫符、修仙成道、獻祀祭臺這些中式傳統神秘主義的加持，就失去了整個案件的神秘核心，也失去了《唐探2》最大的看點之一。

《唐人街探案》系列電影，既是有著足夠自信的當代中國電影人對外輸出，也是有著深度迷影文化的頂級拿手好戲。從第一部的曼谷到第二部的紐約，再到第三部的東京，唐人街成為有體系的電影宇宙，唐人街本身就象徵著開放與保守、衝突與再造、對立與和諧、曖昧與變通，陳思誠對於《唐探》的故事設定相當巧妙，再加上十分有味的商業化型別敘事，由裡到外都相當放鬆，卻又非常尊重觀眾的趣味（不管是王寶強的賤兮兮、肖央的蔫兒還是劉昊然的純境，以及各種梗和段子的惡趣味，再加上諸多偵破法則的專業化），當王寶強、劉昊然和肖央飾演的唐仁、秦風、宋義自由的跑在紐約的地標，充分證明了中國電影的自信，《唐人街探案2》繼續張揚其個性，收穫春節期間最高票房當仁不讓。

“道生一，一生二，二生三，三生萬物”是《唐人街探案2》的片頭題鑑，與上部的“一陰一陽之謂道”，《道德經》和《易經》中的名言，形成道家文化的氣氛，對於普通觀眾來說就是東方神秘主義的思想加持。當本片的嫌疑人徹底出現在偵探三人組（也就是觀眾）面前之時，他衝著大家解釋自己的動機，那就是唯有以紐約為法壇、以五行五臟五時為原料、試圖透過煉丹成仙的方式，以逃避自然法則（也就是死亡），當然這其中會扯出許多有關神性、人性、獸性的終極道德的申論，皆在人心，誰取了哪一瓢？按照老子的判詞，貪生縱慾就是不祥，無論道教如何排練各種法術，終究是無人可以白日飛昇。

老子在《道德經》第四十二章經中還說“人之所惡，唯孤、寡、不穀，而王公以為稱。故物或損之而益，或益之而損。”“強梁者不得而死”。本片中的一號嫌疑人，妄想透過逆天的行為以取得生命延續、長生或永生的性命，實則是強梁者，稱孤道寡的人，要麼是血統使然，要麼是革命上位，鳳毛麟角、寥若晨星。陰陽本來對立調和，相輔相成，無陰便無陽，無陽亦無陰。外表是講佛家故事的《西遊記》，其核心卻是道教的內丹派，孫悟空可以一個筋斗雲十萬八千里、也可以打爛太上老君的煉丹爐，但是近乎無所不能的他，也是不能夠自己去煉丹、更不能馱著唐僧去雷音寺。本片中的一號嫌疑人，強行增益最終只能自戕、二號嫌疑人搭順風車作為模仿犯殺人有一定的苦衷。人性之存在，也無非是在神性和獸性之間找到了一個相對平衡的站點。影片最後秦風似乎道破了真相，卻也難以言說究竟真相是怎樣的深淵。宋義引用尼采的名言“你在凝視深淵的時候，深淵也在凝視你”勸誡秦風，秦風放走了宋義，是放棄了神性對於正義的審判，也懼怕墮入深淵的獸性的召喚。

《唐探2》的成功，也就是陳思誠的成功，喜劇的節奏是最難把控的。多了疲憊，少了無趣，什麼時候來點什麼程度上的樂子，陳思誠把握得太好。在於將這些引人入勝的零件都一個一個嚴絲合縫的組合起來，有輕鬆搞笑，也有哲理深思，有陽春白雪，也有下里巴人。就著咖啡吃大蔥，沒有消化不良，反而玩味十足。這樣混搭式的情境交融和群戲裡的場面掌控，整個電影的發展節奏和包袱致敬的合理運用，都彰顯著陳思誠是不斷進取的電影人。

演員出身的陳思誠的導演功力不能說很強，但是卻在進步和上升之中，這比單純地定義為“好”或者“不好”，更讓人有期待。相比之下，中國某些老導演們，儘管在職業生涯早期能夠拍攝出令人驚豔的作品，功力高深，名垂影史，但是，隨後卻直線下滑，敘事邏輯混亂，只能在畫面上有所亮點，與其人生閱歷的成熟呈現出嚴重的反比，在妖貓、道士等玄而又玄的空間裡把自己繞暈，這樣的狀態，反而不若新生代導演，雖然有稚嫩與不足，但卻有前進的空間。

陳思誠導演可謂是一位有想法的演員，敏銳地看到了都市題材能夠貼近中國年輕觀眾群體，電影版《北京愛情故事》作為他的導演處女座雖然劇情偏於生硬，片段化敘事很拼湊，但是，方向卻把握得非常準確，就是講述當下都市中發生的悲悲喜喜，可以說，陳思誠的思路，引導了他的創作靈感，他是以觀眾的喜好為標準在打造電影，他對於電影“商業意識”的敏銳，真的是很超前。

到了去年《唐人街探案》的時候，陳思誠又透過喜劇與推理這兩個最有觀眾緣的電影型別的結合來製造電影產品，依然有瑕疵，但是相對於之前的《北愛》，已經是在講述完整的故事，也進一步打開了自己的知名度。到了《唐人街探案2》，陳思誠導演對於電影的掌控力進一步完善，能夠把他想要達到的效果，透過電影銀幕展現出來，使得電影的故事圓融，氛圍又符合年味，具備了大片的風範，可謂是春節賀歲檔的一個品牌。在短短的時間內，他能夠達到如此的水平，可謂進步神速，接下來，希望他能夠將推理故事講述得更加高階、縝密，去掉一些表面化的粗糙呈現，真正地製作出電影精品，而不僅僅是電影商品。

透過兩集《唐人街探案》可以看到，陳思誠是一個不斷學習進步、水準突飛猛進的導演，尤其是第二集對第一集的風格調整與完善，更加展現出陳思誠日臻成熟的導演功力。

透過對比第一集和第二集在風格和娛樂元素方面的側重點，不難看出，雖然兩部影片都將推理探案與動作喜劇相結合，作為影片獨特而鮮明的風格。但是，第一集明顯更偏重於歡鬧惡搞的動作喜劇，影片開始一個小時之後，才真正進入劉昊然推理“密室殺人案”的破案環節，此前的戲份大部分都在展現曼谷警察、黃金劫匪與“唐人街神探”劉昊然和王寶強的打鬧和追逐中展開，兒戲化的追逐打鬧成為主導。

導演陳思誠當初主打這種商業路數其實並不奇怪，因為這種追趕打鬧、意外連連的動作喜劇路數，已經被王寶強此前主演的《人再囧途之泰囧》證明是深受廣大觀眾喜愛、並有巨大商業價值的喜劇套路，所以第一集格外突出動作喜劇，加強動作喜劇的誇張程度與時長，無疑是一種商業上的穩妥選擇。但這種偏保守的做法其實並非本片個性所在，也對影片的品質無益，王寶強大鬧警局，警察和他的打鬧顯得過分兒戲，後來王寶強跟陳赫耗盡體力的“漫長追逐”等戲份，也都是純屬為鬧而鬧，沒有太多新意的喜劇橋段。

但第一集在推理探案環節上收穫影迷強大口碑和爆棚票房的結果，也許使得陳思誠意識到，推理探案才是《唐人街探案》系列個性化的核心魅力所在，推理探案和動作喜劇相結合，側重點一定要在推理探案這一邊，才能形成系列的獨特風格。

於是，我們在第二集中看到，推理探案成為影片的核心。影片開始不到10分鐘，從劉昊然推理眼前各國神探的身份、女警官介紹案情開始，就迅速進入到推理探案環節，然後一路追尋著破案線索直到真相大白，整部影片堪稱在推理探案的主導下一氣呵成。各國神探大集結，以及推理探案中更多豐富情節和角色的融入，也使得整部影片的推理探案情節更加大氣與精彩。而動作喜劇成為穿插在推理探案主線之中的調劑元素，幫忙不添亂，不再喧賓奪主。