《水滸傳》標榜了忠義，物質金錢和義氣的關係。追求樸素理想生活的動力。

《水滸傳》在標榜“忠義”的同時，肯定了金錢物質的巨大力量。讚美一種以充分的物質享受為基礎的自由自在的生活理想。表現出濃厚的市井意識。

小說中晁蓋，宋江、盧俊義這一類具有凝聚力號召力的人物。其主要的憑藉就是有錢而又能仗義疏財，也就是有義氣。在儒家傳統的重義輕利的觀念中，“義”和“利”常被相對的存在，講究義氣就不能在意利益。。而在梁山好漢那裡，“義”卻是要透過“財力，金錢”來實現，如果無財可疏，宋江等在集團中的聚合力，也就無法存在。在義的背後，作者有意無意的寫出了物質所具有的巨大力量。

許多好漢上梁山的動機，也是和物質享樂有關。如吳用勸阮氏三兄弟造反？為的是圖的就是大塊吃肉，大碗喝酒，分財物，幾乎就是是梁山好漢的口頭禪。當然，這不能僅僅理解為口腹之慾的滿足，但作者認識到一種自由快樂的生活，首先這些表現於對物質的充分佔有。說明物質是基礎，有了物質的滿足，才能追求義氣，平等等其他理想。

而這樣一個認識，對於當下的社會具有現實意義。

《水滸傳》正如一般所理解，通常被評價為一幅一部正面反映和歌頌農民起義的小說。當然小說中描寫梁山泊的某些基本宗旨，與歷史上農民起義所提出的要求有相通的地方。但另一方面也要注意到，梁山好漢的個性，更多的反映了市民階層的人生嚮往。例如梁山大聚義排座次後，有這樣一段話“八方共域，異姓一家……有人是帝王子孫，有人是將軍將領，有人是地方官吏，有三教九流，獵戶漁夫，屠夫劊子手等，都兄弟相稱，不分貴賤。由此可以看到梁山好漢成分的複雜，卻幾乎沒有真正的農民。這裡人員成分複雜，從事的職業五花八門，甚至坑蒙拐騙也可以作為謀生的技藝，這裡沒有長幼秩序，尊卑之分。擺脫了農業社會的宗法意識，也擺脫了實際農民起義中的等級制度。這種帶有空想性質的社會圖景和農民的社會里像農民起義的政治組織有著明顯的區別。在看小說中大量描寫到的城市景象，商業活動，以及所表現出來對商人的尊重，無不打擊了市井性質和市民階層的深刻烙印。

其實四大名著代表了我們每個人活在這個世界上必須追求的四樣東西。

《三國演義》告訴我們什麼東西都要去努力爭一爭，就算是編草鞋的也有可能逆襲成王；

《西遊記》告訴我們人生的路要一步步走，沒有一蹴而就，只有水到渠成；

《紅樓夢》告訴我們最終在一起的兩個人往往不是真心相愛的人，要懂得隨緣；

《水滸傳》告訴我們凡事只有平等才有對話的權利，階級矛盾永遠是劃分三六九等的重要指標，要學會逼迫自己成功。

四大名著每一部都有著很重大的現實意義和指導作用。

尤其是《水滸傳》，是最貼近我們這些底層小市民生活的，路見不平，拔刀相助，懲惡揚善，救危濟困，當我們每次遇到不公平待遇，或者被陷害設計的時候，總會希望有江湖俠客出手相助，《水滸傳》講的就是我們普通小市民日常生活。

隨便提幾個人物參考：

梁山第一把交椅——宋江

他原本是宋家村一個種地的農民，因不敢於現狀，轉而從政，在政治上一無資源，二無背景，三無錢財，只能靠自己奮力往上爬，為了拉攏人心，他不得不將自己財物散盡，只為江湖傳名，有了名聲，聚集人心，自然財物就又來了，所謂“千金散盡還復來”，就是這個意思。

上了梁山初期，為了穩固自己的地位，處處一馬爭先，帶領梁山人馬四處征戰，使得江湖人只知道梁山上有宋江，而不知道晁蓋才是第一把交椅。

晁蓋死之前，本沒有將梁山之位傳於宋江，但宋江迂迴作戰，不但按照晁蓋遺言完成了報仇，又又巧妙地透過計謀做上了第一把交椅，城府極深。

後期詔安，雖有自己的小私心，但卻也是為兄弟們未來著想，梁山只能一時爽，想要一輩子爽是不可能的，居安思危，未雨綢繆，這才是一個領導應該考慮的問題。

最憋屈的東京八十萬禁軍槍棒教頭——林沖

每個人看林沖都被他的懦弱無能而恨鐵不成鋼。

但你們哪裡知道，林沖想要追求的是什麼生活，他只想安安穩穩、平平安安的守著老婆過一輩子，不想惹事。

但越是不惹事，可能事就越找上來，先是被好朋友陷害，告訴我們朋友之間看準了再交，不能全拋一片真心，有時候真是餵了狼的。

後又被領導陷害，領導只能考慮自己的利益，為了他的利益是隨時可以犧牲掉你的，告訴我們要留有後手。

林沖真正的崛起是在家破人亡之後，什麼都沒有了，也就沒有了牽掛，自然什麼也不怕了。

他的前後經歷告訴我們：不在沉默中爆發，就在沉默中死亡。

打虎英雄，行者武松

實際上，武松的打虎是被逼出來的，過於自負的人往往會吃虧的。

武松把老虎打死了，是他運氣，如果老虎把他打死了，誰又記得這個世界上有一個武松呢。

所以，凡事不能逞強，不然必有災殃。

潘金蓮調戲武松，這也是每個行走社會的人經常遇到的事，有些夫妻經歷了七年、十年之後，出現了疲倦，總想找點野花嚐嚐，可你要記得，野花雖香，但下面藏著利刺，不小心會賠了夫人又折兵，弄不好還會成為西門慶，被武松給咔嚓了。

武松十字坡遇到孫二孃，正所謂不打不相識，原本陌生的兩個人，開始不喜歡，可能經歷一些事之後，反而關係越來越親近，甚至成為親人，所以，不要以貌取人，學會用真心換真心。

武松遇到玉蘭，告訴我們，並不是遇到的每一段愛情都能白頭偕老，有些可能只是為了給你上一堂課，回頭還不忘把你傷害一下。

凡此種種，其實《水滸傳》裡面有很多有意義的東西值得揣摩，要善於發現背後隱藏的東西，不要流於表面，就現實指導意義來說，《水滸傳》應該是最值得去研究的，它能讓你的人生之路避開很多的陷阱，走得更平順一些。

——END——

為你解讀四大名著背後隱藏的人生觀

《水滸傳》之所以能與《三國演義》《紅樓夢》《西遊記》並列稱為中國四大古典名著，自然有它的文化內涵和深遠意義。水滸傳透過對一些人物形象的生動描寫和刻畫，讓我們瞭解到了宋朝當時的社會現狀，揭示了中國封建社會中農民起義的發生、發展和失敗過程的一些本質方面，清楚的展示了當時社會矛盾，統治階級橫徵暴斂，欺壓百姓，老百姓懷著對美好安寧生活的嚮往逆來順受，但最終卻走向反抗的道路。

長路認為:《水滸傳》這部作品的最大意義首先在於深刻揭露了封建社會的黑暗和腐朽，以及統治階級的罪惡，說明了造成農民起義的根本原因是“官逼民反”，以至民不得不反的思想。其二，《水滸傳》的意義在於它藝術成就上，突出表現在人物塑造上，全書至少出現了一二十個性鮮明的典型形象，如井陽崗打虎，為兄報仇殺嫂的武松；路見不平，行俠仗義的魯智深；被高衙內欺凌，被好友設計，最後不得不反的林沖等人物，這些人物形象有血有肉，栩栩如生，躍然紙上。故事情節曲折，語言生動形象；其三，《水滸傳》之所以成為中國文學史上影響巨大的作品，不僅在於它思想內容的豐富，而且也由於它藝術的成熟。它較好繼承並發展了現實主義和浪漫主義的優秀傳統，而且把二者有機結合起來。所以就作品本身而言也是一部優秀的不可多得的作品。

宋朝在中國歷史上只算有半壁江山，外部少數民族不斷擠壓，內部社會矛盾尖銳突出。四大名著之一《水滸傳》主要描寫的是北宋末年，以宋江為首的一百零八條好漢在山東梁山泊聚義的故事。

中國十大傳世名畫之一《清明上河圖》，是描繪北宋風的俗畫，北宋畫家張擇端僅見的存世精品，屬國寶級文物。 作品以長卷形式，採用散點透視構圖法，生動記錄了中國十二世紀北宋都城東京的城市面貌和當時社會各階層人民的生活狀況，是北宋時期都城汴京當年繁榮的見證，也是北宋城市經濟情況的寫照。 《清明上河圖》雖然場面熱鬧，但表現的並非繁榮市景，而是一幅帶有憂患意識的“盛世危圖”，官兵懶散稅務重，在商業繁榮的表面之下暗藏玄機，明線下交織著一條令人心悸的暗線，同時又是一幅帶有憂患意識的“盛世危圖”。透過表現驚馬闖郊市為伏筆，鋪墊出全卷矛盾的視覺中心，船與橋的險情和橋上文武官員爭道交織成的矛盾高潮，還有前後出現的軍力懈怠、消防缺失、城防渙散、國門洞開、商貿侵街、商賈囤糧、酒患成災等場景。張擇端以畫曲諫，提出對城防、安全、交通等諸多社會問題的憂慮。

北宋時期中央集權不斷加強，對解決中唐、五代以來藩鎮跋扈的局面，對維護國家統一，起了重要的作用，在客觀上也有利於社會經濟的發展。但是，這些措施雖然解決了中央與地方藩鎮的矛盾，卻種下了“積貧積弱”的禍根。

北宋透過改革，採取了以文立國的國策，實行文人統治。宋太祖把科舉制度作為人才選拔的基本制度，無論寒門士子，還是農桑人家，學而優者，均可以出入廟堂。文官出任中央及各地最高行政長官，地位居於武官之上。軍隊是軍無常帥，帥無常軍。

由於宋代皇帝都能較好地執行太祖訓，大臣和文官也敢於發表意見，使皇權得到一定的束縛，大臣參與決策與執行政策的權力比前朝都大。在科舉方面，宋太祖打破常例，以殿試的方式對考生進行最終的考核。這樣一來，北宋王朝的官僚階級隊伍得到了壯大，從中出現了一大批優秀的政治家，鞏固了政權。但隨之也產生奸臣擋道、權臣誤國的局面。“北宋六賊”是民間對北宋年間六個奸臣的合稱，這六個人分別是蔡京、王黼、童貫、梁師成、朱勔、李邦彥。

基本都是宋徽宗時期重要的大臣，這六個人貪贓枉法、橫行霸道，弄得民不聊生，是導致當時梁山謀反、方臘起義和金國入侵中原的罪魁禍首。

《水滸傳》中國四大名著，以北宋末年宋江起義為主要故事背景、型別上屬於英雄傳奇的章回體長篇小說。作者或編者一般被認為是施耐庵，現存刊本署名大多有施耐庵、羅貫中兩人中的一人，或兩人皆有。

全書透過描寫梁山好漢反抗欺壓、水泊梁山壯大和受宋朝招安，以及受招安後為宋朝征戰，最終消亡的宏大故事，藝術地反映了中國歷史上宋江起義從發生、發展直至失敗的全過程，深刻揭示了起義的社會根源，滿腔熱情地歌頌了起義英雄的反抗鬥爭和他們的社會理想，也具體揭示了起義失敗的內在歷史原因。

《水滸傳》問世後，在社會上產生了巨大的影響，成了後世中國小說創作的典範。《水滸傳》是中國歷史上最早用白話文寫成的章回小說之一，流傳極廣，膾炙人口；同時也是漢語文學中具備史詩特徵的作品之一，對中國乃至東亞的敘事文學都有極其深遠的影響。

縱觀水滸全書，蔡京高俅楊戩童貫可稱得上是四大奸賊。高俅，也很善於玩弄權術，從他在徽宗身邊半年就升到殿帥府太尉可見一斑。童貫，正史中曾助蔡京為相，也被蔡京舉薦樞密使，可謂狼狽為奸。楊戩，此人在書中就是個打醬油的，正史中與蔡京，童貫等合稱四奸。

他們這些人只做壞事，不理朝綱。充分體現了官逼民反這一鐵律。

在此之前，北宋內外交困的局面使一部分比較開明的統治者要求變法改革。王安石兩次推行新法，均以失敗而告終 。至此，北宋開始走向衰亡。

宋神宗死後，他年方十歲之子宋哲宗即位，哲宗的祖母高太后垂簾聽政，起用司馬光做宰相，新法全部被廢掉，變法派人物被斥逐流放。

宋徽宗趙佶繼位後，面對已經成為強弩之末的北宋王朝，開始整頓朝政。可是一年以後，逐步懈怠政務，導致了北宋王朝的滅亡。

宋徽宗為解決財政困難，於政和元年設立“西城括田所”，專事搜刮民財。梁山泊的農民和漁民交不起沉重的賦稅，只要武裝抗租抗稅，所以梁山泊成了農民武裝起義的據點。宋江領導的農民起義最初即以梁山泊作為據點，堅持了四五年的鬥爭，直到宣和元年才正式宣佈起義，隨後離開梁山泊，轉戰於河北、山東一帶。宣和三年，宋江率起義軍乘船來到海州，陷入宋軍重圍，走投無路之下，投降了北宋。

由於北宋末年官吏的腐敗，人民紛紛起兵反抗。方臘於宣和二年10月率眾在今安徽歙縣七賢村起義，建立了包括江蘇、浙江、安徽、江西的六州52縣在內的農民政權。在當時影響很大，宣和三年夏起義失敗，方臘被俘，被朝廷處死。方臘起義嚴重打擊了宋王朝的統治。

《水滸傳》正面歌頌了農民起義對社會的推動作用，人物刻畫個性鮮明，思想內容深刻，全面的揭示了當時人們對朝綱的期許，也全面的暴露了人性的弱點。

引語：名著之所以是名著，肯定有其特別出彩的地方，四大名著除了《西遊記》是借神仙妖怪描寫人性之外，其他三部都是以特定的歷史環境為背景，從另外一個視角還原了當時的社會民生，尤其是描寫筆法細膩，把人物刻畫的栩栩如生。

《水滸傳》的故事背景是北宋末年，宋徽宗趙佶在位期間，重用蔡京等人胡作非為，使得朝中政治形勢一落千丈，統治集團窮奢極欲，導致社會動盪，農民起義彼此起伏。大家耳熟能詳的“靖康之恥”，被金人擄走北狩的的徽欽二帝，說的就是宋徽宗趙佶和宋欽宗趙桓父子二人。

社會民生

《水滸傳》中描寫的社會，牽扯到社會的方方面面，各行各業，欺行霸市賣肉的鄭屠，走投無路賣唱的金翠蓮、閻婆惜，街頭打把勢賣藝的李忠，生活富足、不愁吃穿的史進，搬弄是非、說沒拉縴的王婆，為溫飽掙扎在社會最底層的武大，吃了上頓沒下頓的漁民阮氏兄弟，街頭混混、發跡之前的高俅，在魯智深菜園偷菜討生活的潑皮無賴，還有中下層的軍官董平、徐寧等和地主階級柴進、李應等人的生活都有所描寫，可謂是北上末年的民生百態，盡出水滸，比正史描述的還要詳細。

人物刻畫

水滸在書中對人物的可謂是達到極致，拳打鎮關西的片段，把提轄官魯達從裡到外寫的是淋漓盡致，扒的的“體無完膚”，長相粗魯，做事細膩，思考全面，臨危不亂，處世有方，就好像是一個活生生的魯達在你面前做這些事，把鄭屠的欺行霸市，蠻橫無理也寫了個透徹，最妙的是鄭屠捱打的感覺，從來沒有人能把人內在的觀感寫的如此逼真。類似的人物刻畫還有很多，篇幅所限，不再一一列舉。

細枝末梢

相信看過《水滸傳》的人對其中的故事都能張口就來，說上幾段，不僅僅限於梁山好漢的故事，一些配角也特別的出彩，閻婆惜、潘金蓮太有代表性，無為軍的黃文炳，陷害林沖的陸謙，盧俊義的管家李固，五臺山文殊院的智真長老，還有好多好多。一部鉅著，能把這麼多的配角寫的如此讓人流連忘返，記憶猶新，能說是沒有意義的東西嗎？

結語：《水滸傳》能位列四大名著，得到很多文學大家的承認，到現在經歷500餘年的時間而沒有被淘汰，就很能說明問題了。其實很多文學鉅著和水滸傳都有類似的地方，那就是對人物的刻畫，尤其是配角，比如《儒林外史》、《金瓶梅》、《鏡花緣》等，只是能看出門道的不多，都是對其中的故事比較瞭解，別的意義就談不上看懂了。

目前總能聽到《水滸傳》應該“滾出”四大名著的聲音，“水滸傳”水平不足，意義不大，不應該與其他三部相提並論。但“水滸傳”為何在當時被稱為四大名著而至今地位穩如泰山呢？

<水滸傳>意義非凡，它是中國歷史上第一部用古白話文寫成的長篇章回體版塊結構小說，他是中國小說中的“鼻祖”，也是白話文小說的“鼻祖”。《水滸傳》是中國所有小說的祖師，他是一個開天闢地的先驅者。為後面的小說打下了基礎，積累了經驗，所有他不可能做到完美無缺，《水滸傳》作為古代的第一本小說，他這個地位是任何人都要尊敬的。

《水滸傳》是明清小說的引路人，是第一個熟練運用白話文的小說，文筆也算白話文小說中的還不錯的，作為一位前輩，而且是中國古代所有小說的前輩，《水滸傳》沒資格成為四大名著誰有資格？

　　水滸從文學藝術的角度來看，水滸是一本教科書樣的小說。前後構思巧妙，各種伏筆，故事情節跌宕起伏，人物特色鮮明，三教九流，細緻入微。

　　從社會政治角度看，這是一本及其厚黑的書。人物的每一個動作舉止，每一個語言細節，都能解讀出說不盡的悲涼無奈。有無辜而死的，有慘遭陷害的，有挖坑設套的，有煽風點火的，內心極其陰暗。可偏偏讓人看來，表面又光明正確。表面是忠義之爭，表面是官逼民反，背後卻是利益之爭，勾心鬥角。

　　民是刁民，官是貪官，一丘之貉，不分你我。表面看風平浪靜，親如兄弟，背後裡過河拆橋，各自盤算，水滸無處不在，處處險惡。

　　紅樓夢寫的是一個家族的衰落，水滸寫的是整個社會的淪喪。

　　作者悲哀至極，讀者閒眼看來，卻是歌舞生平，英雄好漢。

《水滸傳》的歷史意義在於深刻揭露封建統治官場腐敗，官逼民反，熱情歌頌農民起義和大無畏的造反精神。揭示了人性及一切事物自然發展過程。水泊梁山從幾個人一步步發展到一百另八將以致千軍萬馬，與官府正規部隊直面交鋒。起義隊伍的壯大，隊伍成份的改變，大量軍政人員介入，起義隊伍內部發生了思想路線分歧。一部分人堅持鬥爭到底以致被剿滅。絕大部分尤其是主要首領宋江主張爭取招安。由於歷史的原因農民運動的侷限性，武裝起義的結局必然是悲慘的。今天的人們在於崇尚前人不畏強暴爭取平等自由的造反精神。《水滸傳》較突出的是人物形象個性活躍栩栩如生各不相同。林教頭風雪山神廟。武松大鬧飛雲浦血濺鴛鴦樓，魯智深醉打山門，令人目不暇接，大滿眼福，真正給人以美的享受。當下的文學作品只能自嘆弗如，望其項背。