京城一夜風雨，此詩恰好應景。信筆書之暢懷，幾個知音能聽？！╮(╯_╰)╭我個人的感覺，就是在環境和詩詞的意境恰好匹配的時候。^_^天人合一，談不上，反正大概是那個意思吧，語言很難表述…………

我挺佩邱振中教授寫草書的經驗談: 既“偶然性與必然性”。他說首先把“必然性”做好，紮實臨池不輟，等待“偶然性”出現或到來。邱先生在《中國書法》上發表的幾幅精典之作，都是二三十年前在日本筑波大學做客座教授那段時間創作的。尤其草書想寫好就是寫不好，今年寫的不一定比以前寫的好。這就是在“必然性基礎上出現的的偶然性”。如果把握不好“必然性”這一關，永遠等不來“偶然性”的出現（也就是靈感）。

古人講草書評論為“天下無無非草書”，這就給了草書這一書體很高的評價，認為草書涵蓋了世間的萬事萬物。本身從漢字的產生來說，漢字就是對於大自然中的一種物象的總結，在我們的漢字中最初的造字方式也是象形為主，之後的形聲、轉註、假借等等都是在文字成型的基礎上演變出來的。

就像邱振中先生說的，草書本身就是一種偶然中的必然，這種偶然就如同武術中的基本功，都是從一招一式開始的，這是偶然的訓練。但是在真正的實戰上我們不可能從第一招打到第二招，必須是見招拆招，這就可以說是偶然中的必然了。

草書的學習也是如此，如果單純的認為可以胡寫亂寫，那就是大錯特錯了。草書對於線條的要求十分的高，特別是快速運動中對於用筆、線條、墨色的把握都是郵很高的要求的。我們看書法的大家寫草書往往只看到痛快的一面，想必沒有想到那句“臺上一分鐘、臺下十年功”的辛酸與努力吧。