我都喜歡，不論粵語華語，不論唱法，他倆的歌都與社會緊密相連，現在最基層群眾中表達自己做表達的，為什麼非要分出高低呢。家駒在粵語地區無人能及，可能粵語地區知道崔健或者知道崔健作品的不多，但是在北方，尤其是那個熾熱的八十年代，是崔健把搖滾的大門開啟，現在四五十的大叔沒有幾個人不會唱幾句崔健的作品的，可以說，一無所有太出名，導致不熟悉內地搖滾或者崔健的人認為他就這一首作品，實際上崔健牛逼之處在於歌詞，編曲中搭配了中國特有的民族樂器，古箏，嗩吶，琵琶都有，而且歌詞針砭時弊，朗朗上口，曲調也確實好聽

家駒的歌更不用多說，許多孩子正是因為別安才拿起吉塔，別安的歌曲積極向上，編曲比如灰色軌跡尾奏，冷雨夜貝斯獨奏等等在傳播度上是非常遠的

崔健是開闢大陸內地搖滾的先驅者，黃家駒是香港樂壇的傳奇，93年去世，97年香港才回歸，但是傳唱到內地後，火的時候也基本是去世了！

黃家駒和崔健的區別

崔健是跟羅大佑李宗盛齊名的華語樂壇教父級音樂人。

黃家駒是在世時對羅大佑李宗盛崔健只有仰望的份，去世後莫名其妙地在某些人眼裡就與這三位相提並論了。

一九八六年崔健在工人體育館百名歌星演唱會上，以一首《一無所有》開創了中國搖滾樂的誕生，隨後以《新長征路上的搖滾》巜花房故娘》《快讓我在雪地裡撒點野》等經典名曲奠定了自已不可動搖的“搖滾教父"的地位。黃家駒一九八八年北京首都體育館演唱會雖然滿座，但演唱會開始1小時後觀眾已離席過半，要知道那幾年是港臺歌星在大陸最吃香受追捧的時侯，而北京又是全國最開放的城市。一句話，黃家駒是生前只是個二線歌手，去世後卻被封了神。

崔健的音樂包含著憂國憂民和時代的吶喊，黃家駒的音樂是勵志的心靈雞湯。