陳佩斯演的小品幽默詼諧，尤其八十年代演的小品（吃麵條），給觀眾留下了深刻的印象。那個年代常看的都是歌舞相聲，戲曲雜技，小品也算是新鮮的藝術形式，很容易被觀眾接受。從（吃麵條）開始，又陸續演了小品（羊肉串），（警察與小偷）等……他的幽默給觀眾帶來的歡樂至今難忘。

陳佩斯和趙本山時代不同，走的藝術路線也不同，陳是小品剛代替相聲接觸到觀眾的初期，走幽默搞笑路子。趙是小品進入成長和頂峰時期，走的是搞笑和諷刺路子，能抓住觀眾的笑點和社會的醜惡。

實際上陳佩斯也是一個人才呀！可惜了，陳佩斯。當初小品吃麵是他在央視舞臺上一炮打響走紅，是他首當其衝的佳作，為小品藝術打開了通道，使許多人為他喝彩，隨後的好幾小品，也都是深受百姓歡迎的，和擁護。但可能是由於陳佩斯本人性格比較直爽的緣故吧，正在大家一片看好的掌聲中還是急轉之下。無論是遭封殺也好，還是有其他的緣故。不管怎麼說，也是中途停止很為可惜。如其不然的話，陳佩斯會有很多好的作品展現給大家的，並且也可以說會是飛黃騰達的。拿趙本山的事業成就相比較，就可鑑別。因為陳佩斯的相聲小品無論是按當時的人氣，還是他的演技水準，都可以說是響噹噹的，是出類拔萃的，也是大有淺力可施展的。相比他自身的能力和水平，一定會和趙本山二人齊頭並進的。但是就這麼一個很好的喜劇演員。一肚子的才華，沒有得到發展和發揮還真的是很令人失望和遺憾的。希望央視在2017年能夠可以給陳佩斯重新返回舞臺的機會。使他能夠有新的小品重新展示給大家。讓全國的百姓們也能夠一同開心的笑一笑吧！

其實如果說要從小品的數量上來講，趙本山的確在陳佩斯之上。趙本山從第一次登上春晚爆紅後到如今，已經創作了近100部小品，而憑藉《不差錢》和《賣柺》這兩部小品也是贏得了很多觀眾的喜愛，不僅僅在小品數量上優勢，在收徒弟上，趙本山也是一點不含糊，至今光手下知名的徒弟就有近60人，這家大業大的，估計陳佩斯是望塵莫及了。從小品的藝術表現形式上來對比兩人，其實從陳佩斯和趙本山的小品中兩人都具備了優質小品的特性，無論是陳佩斯的《吃麵》還是趙本山的《賣柺》都是不差上下。有人也許會說，趙本山小品種常拿別人的缺陷來演繹小品，但是我們回頭看看陳佩斯的小品又何嘗不是呢？那麼為什麼有很多人會說陳佩斯是小品之王呢？如果換個角度，假如當年被封殺的是趙本山（假設，只是假設），而陳佩斯繼續出演小品，繼續登上春晚，那麼相信現在的趙本山也就是陳佩斯的影子。到底誰勝一籌呢？趙本山和陳佩斯從品德上看似沒有什麼瑕疵，但如果說到婚姻感情上，趙本山就在陳佩斯之後，而也就是這一點，趙本山永遠比不上陳佩斯。陳佩斯從出名到落魄，到後來開公司賠的血本無歸，而後來又是被封殺，但在這期間，無論是名利雙收的爆紅時期，對妻子王燕玲一直恩愛有加，無論是落魄時，自己到處走穴演出，回到家就把錢全部給老婆，並安慰老婆，只要有他在，一切都會好起來。而反觀趙本山，在出名後就和原配離婚，讓人大跌眼鏡。所以說在這一點上，趙本山永遠比不上陳佩斯。

論藝術造詣，那肯定是陳佩斯更高，不是說本山大叔的小品不好，但上升到藝術造詣的高度，就差點了，你說賣柺，賣車有什麼藝術造詣？忽悠的藝術造詣嗎？就單純一搞笑。 陳佩斯的小品和趙本山的小品是有區別的，他的小品首先是表演，你得有表演的功底，配合語言。本山大叔主要是語言，輔助於表演。從表演上說，陳佩斯的作品更有難度，你看那些模仿趙本山的，都可以說惟妙惟肖，都能達到他的搞笑的效果，你看那些模仿陳佩斯的，很難，也就是你沒有一定的表演功底，就不可能達到那樣的效果。 兩人都是各自時期的小品王，我個人都喜歡，也希望他們能有更好的作品。

趙本山是小品演員，陳佩斯是話劇演員，而小品和話劇其實是兩種表演形式，不應放到一起來比。

小品這種表演形式是隨著電影和電視技術的發展而興起的，可以追溯到默片時代，就是把戲劇表演從舞臺上搬到了銀幕上，攝影技術在帶動表演上最大的突破，就在於使演員的表情和動作細節得到放大，人的面部表情極為豐富，能夠更為精準的表達情緒，引發觀眾的共鳴，而原本很普通的動作，經過特寫放大之後，也會產生很好的笑果。

我們看著名的小品演員，從老一輩的趙本山，潘長江、鞏漢林到現在的東北F4，無一例外在外貌上都非常有特點，有句戲謔的話，說歪瓜裂棗的都去演小品了，長相和豐富的表情是小品演員最大的加分項，講臺詞比不過相聲，講動作比不過戲劇，楊樹林為什麼一直火不起來呢，就是長相太過普通，表情也不夠豐富，難以塑造深入人心的人物形象，所以在更大程度上，小品是一種面部表情的表演藝術，演誰都是自己，是小品演員的最高境界，而小品這種表演形式，其實是故事為演員服務的，從小品設計的初衷，就是為了更好的突出演員自身的特點。

而話劇表演的要求截然不同，在話劇表演中，強調的是人物為故事服務，要求的是演誰像誰，去年我在上海看過一次開心麻花的烏龍山伯爵，都是不知名的年輕演員，但是四個小時的表演，效果依然非常好，沒有沈騰馬麗王寧艾倫，整個故事照樣非常豐滿，不影響觀眾的感受。出色的演員當然能為劇目加分，但是沒有梅蘭芳，貴妃醉酒依然會是非常經典的劇目，非常著名的話劇《茶館》，在老一輩表演藝術家們手裡和新一代演員的手裡雖然有著不同的韻味，但是呈現給觀眾的是故事，而非某個明星。

如果僅從表演的層面來看，話劇的演出比小品無疑有著更大的難度，因為在話劇中演員沒有放大表情的優勢，必須透過肢體語言來表達情緒，京劇講手眼身法步，話劇演員也是一樣的，每個細微的動作都要精雕細琢，小到一個凝固的背影，都要讓觀眾有所觸動，並且讓一個人演自己，總是更容易一些，要讓他演別人，就需要更深程度上的理解和揣摩。陳佩斯先生雖然是透過演小品出名的，但是他在話劇舞臺上取得了很大的成功，一場話劇一般最少兩、三個小時，能讓觀眾不覺得乏味是非常難的，而我們很難想象趙本山先生能夠演一個兩、三小時的小品。

這就是小品和話劇最根本的差別，小品塑造演員，話劇創造故事，其根本的創作核心就是不同的，但是我想，不同的表演形式，都是以滿足觀眾為最終目的，二者之間並不應該有高下之分，有喜歡看演員的觀眾，也有喜歡看故事的觀眾，各取所需，各自滿足，羅素先生說，需知參差多型才是幸福的本源，沒有必要東風壓倒西風，西風壓倒東風。

而作為觀眾，我今天想看明星，明天想看故事，自己掏錢，憑什麼要你說好才行？

從良心上講我覺得還是陳佩斯的藝術造詣高，趙本山的小品當時是給人帶來了歡笑，但是細品味一下還是低俗的多不耐人尋味，老陳的小品不論是吃麵條還是別的過了幾十年仍讓人記憶猶新百看不厭，這樣難得的藝人遭到封殺實屬不該，文藝圈水太深不是我們平民百姓所左右的了的，傳遞正能量抵制低俗垃圾

其中，對於誰上春晚是所有觀眾都關心的事兒，誰能希望自己喜歡的偶像上臺表演。然而“粥少僧多”，春晚也無法做到符合每一個人的口味。

然而，對於這三個人，卻是每到春晚都是人們必提的人物。

趙本山，這是觀眾和網友提的最多的人。

從2013年春晚後，趙本山徹底告別了這個舞臺，從此退隱“江湖”，與世無爭。但是，觀眾們卻非常希望他再出現在春晚盛會上。有些觀眾甚至這麼認為，沒有趙本山就不是一臺完整的春晚、沒有趙本山的春晚就不看了，可見他在觀眾心目中的地位和分量是多麼的重。

六小齡童，也是人們非常期待的人物。

從2015年開始，網路上要求他上春晚的呼聲是一浪比一浪高，但不知是出於什麼原因，他始終沒有如人們的願，倒是在2016年春晚上，他在遼寧衛視上耍了一把，立刻爆紅，網友和觀眾那是好評如潮啊。

陳佩斯，中國小品文化的先鋒。

小品舞臺藝術在他手中發揮光大，上世紀80、90年代，曾為國人奉獻了無數經典喜劇。他的小品喜劇基本反映市井小人物，有生活氣息，但又不低俗，一些專家認為，其藝術造詣已超越了趙本山。

小品王——趙本山

陳佩斯和趙本山兩個著名的喜劇演員，可以說在一定程度上代表了中國喜劇的高度。如果非要選出一個，肯定選擇趙本山。他才是真正的小品王。

趙本山的搞笑能力更強。趙本山的幽默是天生的，他從一個普通的農民，到一個家喻戶曉的小品演員，民間藝術家。靠的是對幽默的敏銳感。趙本山的搞笑能力是渾然一體的，感覺他只要往那一站，就讓人笑。他那張豬腰子臉，他說話的語氣，他走路的樣子都給人很好的笑果。可以說，春晚上有趙本山的那幾年，都是用他壓軸，可以看出全華人民對他的喜愛。

趙本山的小品貼近生活。趙本山本身就是一個農民，雖然後來有了本事，有了錢。但根本改變不了他農民的本色。所以他的作品往往都是以農民身份出現，他的作品更加的反映了生活。早期的《三鞭子》他演一個趕車的農民，真實的反映出老百姓渴望修路的心聲。《紅高粱模特隊》裡，他又說出了“勞動者是最美的人”這句經典的臺詞，他也是在積極的反映現實問題。雖然晚年的趙本山，有些脫離了本質，但是他對農民的感情沒有改變。

趙本山的代表作品更多。應該說當初的陳佩斯如果不和中央電視臺鬧掰，可能陳佩斯會有更高的成就。不過那都是假如。以現實情況看，趙本山的作品確實比陳佩斯多太多了，而且還都是非常經典的作品。《牛大叔提幹》《三鞭子》《紅高粱模特隊》《賣柺》系列《昨天今天明天》《不差錢》，太多了，這些一個一個的小品，其實代表著他在春晚奮鬥的這些年。代表著他曾經多年沒回家過年，沒和家人團聚。

真心希望他能認真的拍出更多好看的電影電視小品，給我們帶來更多的歡笑。

謝謝邀答，我個人覺得這兩位大師的作品是沒有可比性的，因為他們的文化底蘊和對小品藝術的理解甚至表演形式都是大相徑同的，前者是想透過小品讓受眾開懷大笑之後能去思考一些東西，能在回味中受到一些啟發。而後者在舞臺上只有一個目的，就是想盡一切辦法把觀眾逗笑，為了能搏人一笑可以說無所不用其極，這也就是近年來東北F4成為本山文化臺柱子的重要原因。

在沒有遭到封殺前，陳朱一直是 小品界的翹楚，貢獻的包括《吃麵條》《賣羊肉串》《姐夫和小舅子》等等經典作品給億萬觀眾留下了深刻的印象。更讓人稱道的是良好的囗碑並沒有因為被封殺而有絲毫受損和改變，這是人們對他們的認同與尊重，也體現了人們為他們的藝術魅力的折服！

我從不否認早期的趙本山有過很多不錯的作品，比如《昨天，今天，明天》《火矩手》《中獎了》等等都能堪稱經典之作，這些作品奠定了他在中國娛樂圈的地位，而且一直以來爭議很少，口碑很好，至到09年春晚讓小瀋陽爆紅的《不差錢》達到頂點，也正是這個《不差錢》成了趙大師在觀眾眼中一個重要轉折點，隨著東北F4漸漸浮出水面，開始扛起了趙家班的大旗，從此，各類風波，各種批評此起彼伏，再無間斷，趙家班也從此成了娛樂圈低俗無底限的代名詞。可以說09以前是名利雙收，09以後掙大錢也丟大名，三觀盡毀。

陳趙兩位大師在我心中都是神一樣的存在，兩個人的小品我都很喜歡看。如果非得讓我作出個選擇，我還是比較傾向於陳佩斯老師，因為後者的那些弟子確實……

陳佩斯的小品動作編排的誇張有趣，卻又合情合理，邏輯嚴密絲絲入扣，題材來源於生活，又高於生活，不論是諷刺也好，詼諧也好，都是那麼的鞭辟入裡，給人一種渾身毛孔張開的舒適感，如同喜劇中的高雅音樂會，是一種快樂的盛宴，又絲毫不會覺得落入低俗感，所以陳佩斯的小品是藝術，可以流芳百世。

趙本山的小品個個都好笑，曾經是我春晚唯一期待的節目，每個小品都把我肚子笑疼了，但是正如狗肉好吃卻上不了宴席一樣，藝術成分不高，很多作品有鄙視底層人民之嫌，雖然很接地氣，因為畢竟曲高和寡，貼近百姓的才能取悅百姓，但是他的作品看完就算了，應該沒有辦法在喜劇的歷史上留下濃墨重彩的一筆。

所以他們我更喜歡陳佩斯，你呢？

為什麼要分出個高下來呢？

陳佩斯是我小時候最最喜歡的喜劇演員了。他演的小品吧，特別接地氣，特別生活化，某些細節方面真的是特別特別的讓人覺得很真實。

我基本上就是看著他演的小品，長大的。

他拍的那幾部電視劇，我也特別特別的喜歡看，雖然後來因為種種原因，他沒有在小品舞臺上出現，嗯，去幹了別的方面的工作，但是我還是依然挺喜歡他的。

趙本山在他剛剛出現在春晚舞臺上的時候，我還是挺喜歡他的，他演的小品超幽默。

因為我去過東北，東三省，我基本上都跑遍了，所以對她在小品裡表現出來的那種鄉土氣息，我還是蠻喜歡的，包括他後來拍的幾部電視劇。

後來他又出了一個劉老根大舞臺，然後退出了他的幾個徒弟，比如說小瀋陽啊，鴨蛋啊這些我都挺喜歡的，但是隨著名氣越來越大，攤子鋪的越來越大，我覺得他可能就是有點心浮氣躁了。

所以咱們這麼對比著說吧，我還是比較喜歡陳佩斯的，因為他的人品比較過硬。

趙本山和陳佩斯都是天分非常高的喜劇演員，出身都算很低。兩人受到的評價差異，和兩人的出身，坎坷，自身能力特點有很大關係。我認為陳佩斯的境界要高一些，主要在於他和趙本山所處的環境有很大關係。

先來說說陳佩斯。

1998年陳佩斯與老搭檔朱時茂合作小品《王爺與郵差》後，就再也沒有登上春晚的舞臺。也就是說，那是陳佩斯、朱時茂兩人在春晚的謝幕演出。1999年陳佩斯開始一場和央視的官司糾紛。陳佩斯、朱時茂將中國國際電視總公司告上法庭,稱未經其許可,擅自出版發行含有兩人在歷屆春節聯歡晚會上表演並享有著作權及表演權的8個小品在內的VCD光碟。官司判決結果是:中國國際電視總公司停止侵權,賠禮道歉,賠償原告的經濟損失33萬餘元。也就是說，陳佩斯狀告央視侵權的官司贏了.之後的兩人紛紛在影視劇、話劇舞臺上大展手腳，尤其是陳佩斯，似乎才找到了真正的自己。

陳佩斯被央視封殺後，只有拼命的走穴以維持家用。陳佩斯的生活出現非常大的落差。最困難時他連孩子二三百元的學費都付不起。後來，功夫不負有心人，陳佩斯的公司有了起色，開始扭虧為盈。在電影中，陳佩斯突破了小品的侷限，他的喜劇天分得到了更加充分的發揮。雖然陳佩斯的經濟滑落低谷，但他對電影的熱情絲毫沒有因其間的封殺事件受到影響。其間，他一共投拍並主演了《父子老爺車》《編外丈夫》《太后吉祥》等6部電影，其中多部被評為當年“最受觀眾歡迎的電影”。

本山大叔。

本山大叔的風格更偏向農村，正所謂鄉土氣息濃郁，說的就是這種風格。有語言，也有肢體動作。相比之下，大眾接受程度更高。2013年蛇年春晚前，趙本山宣佈退出小品舞臺。擔任2014年中央電視臺春節聯歡晚會副總導演兼任語言類節目總監。趙本山的喜劇小品婦孺皆知、美名遠揚，連續多年獲得中央電視臺春節晚會一等獎，被觀眾譽為“紅笑星”“小品王”“土神”“東方卓別林”“中國笑星”等美譽。藝德高尚，成功不忘家鄉，先後為災區、為家鄉希望工程修路捐款幾十萬元。《劉老根》、《劉老根Ⅱ》、《馬大帥》、《馬大帥Ⅱ》、《馬大帥Ⅲ》系列電視劇中擔任導演和主角，另外導演並參演《鄉村愛情》故事、《關東大先生》，把中國影視喜劇向前推進一大步。

客觀地說，不能這樣來講。對於某些人來說，趙本山是陳佩斯無法比較的，趙在央視在春晚風光了多少年，他的作品也挺多不錯的，只是後來人們發現了問題，也出現了一些狀況，所以出現了各種聲音各種評價，所以趙本山是個正面評價和負面評價都很多的人，這也是不少人物的公眾特徵。而陳佩斯，也有不少膾炙人口的作品，但是都停留在早期，出名度遠遠比不上趙本山。

所以從知名度和這幾年的人氣，還是趙本山高，更別提小瀋陽等一眾趙家班，還有紅紅火火的劉老根大舞臺。但從藝術水平上來說，陳佩斯絕不弱於趙本山，至於是不是強於，這個我判斷不出來。

有人說陳佩斯是知識分子，趙本山是農民，所以陳佩斯在藝術境界上要高於趙本山，更有甚者對趙本山你的評價是抹黑農民。但是作為一個地地道道的農民家庭，在以前，我可以說基本上我們村家家戶戶看春晚都是等趙本山，趙本山可以說深入人心的“藝術家”。

我更喜歡陳佩斯的小品風趣幽默耐人尋味。堪稱大師風範。趙本山的家鄉話不利推廣普通話，逗個小樂而已，與陳無可並提之處。

趙本山。太多的膾炙人口的小品都是本山團隊出的。噴本山的人我認為就是忘恩負義，你忘了本山給你們帶來歡聲笑語的時候了。陳佩斯也很不錯，只是被封殺的太早，膾炙人口的作品相對來說少了些。

趙家班的一干人馬都是歪瓜裂棗，不是抽筋，就是結巴，要不就娘，沒有健康形象，各個靠醜化殘疾人出彩，要不就寡婦光棍風騷味，低階低俗，看煩了。

豪無疑問，肯定是趙本山先生啊，他創造了中國演藝圈的神話，把普通農民的生活習慣，完美的搬上了中國最大的舞臺，支援趙本山。

兩人之間，

唯人：陳佩斯，

唯品：陳佩斯，

唯德：陳佩斯，

唯錢：趙，

唯攀：趙，

唯浮：趙。

唯優秀：陳佩斯。

其實兩個人沒什麼可比性，陳佩斯的小品是國際風格，靠的是表演，肢體語言和麵部表情豐富，有很高的藝術性。趙本山的小品屬於東北風格，主要靠語言調侃和搞怪逗笑。

春節來臨，春晚是全華人民關心的話題。春晚的小品更是人們青睞的節目，於是趙本山與陳佩斯這兩個小品王，再次受到人們的注目。

趙本山，東北二人轉出身，1990年以小品《相親》登上春晚舞臺，其本上就是春晚專業戶了，直到2013年他宣佈正式退出春晚舞臺。

趙本山以《相親》開始了他的春晚人生，該小品反映了改革開放影響下，農村社會關於老人追求個人幸福的包容態度，在當時的社會引起了人們強烈的反響。

在2000年的春節聯歡晚會上，趙本山和搭檔宋丹丹表演了反映隨著城市化的推進，鄉村老人隨兒女進城後，無法融入城市生活，內心苦悶，感覺生活索然無趣的現實問題。 趙本山小品題材大部分都是表現農村生活，反映了中國四十年改革開放下的農村經濟、政治、思想等全方位的鉅變。 在這長達十幾年的春晚裡，本山大叔給全華人民帶來了笑聲，也給自己帶來了家喻戶曉的名氣。

在中國，像趙本山這樣連續十幾年衝擊在春晚的演員，實在不多，可以說是絕無僅有。隨著網路的普及和手機的發展，人們歡度春晚的形式多種多樣，不可能全家都守在電視前看節目。趙本山春晚影響力，是80年代開始人們春晚的興致一路走高，是特殊年代特殊時間造成的。

對於趙本山，對於他的小品，人們褒貶不一，不管你是說好，還是說壞，老趙的影響力就擱在那兒，你不服不行。 你可以批評它的小品的俗，但你也得必須讚揚他演技的精，不管你怎麼說中，他曾給給無數人帶來笑聲。

與趙本山相比，陳佩斯的小品走的是另外一種路子。

陳佩斯登春晚要早好幾年，可稱為老趙的大哥。 自小品《吃麵條》一夜之間火遍了全國，那時的趙本山還未出名，陳佩斯和朱時茂兩人的小品輝煌一時，他可稱為喜劇皇帝了。

《吃麵條》是一個逗樂的小品，是我們國家晚會里真正意義上的第一個小品，在春晚小品發展中有里程碑的意義。

1990年，陳佩斯與朱時茂兩位搭檔在央視春晚表演了《主角與配角》這個小品，更使他們聲名大噪。小品以"八路軍"與"漢奸"的對話為素材，小品中，飾演"叛徒"的陳佩斯為了當上主角，耍盡了各種小聰明，最終在觀眾的支援下成了"八路軍"，可最後因習慣問題又迴歸"叛徒"形象。節目播出後在全國轟動，小品正式取代相聲成為春晚的第一主角。 陳佩斯和朱時茂也確立了兩人的表演模式，一邪一正，一武一文。

如果說陳佩斯的小是陽春白雪的話，那麼老趙的小品就是下里巴人。他們小品題材不同，所以服務於不同層次的人群。但目的一樣，都是為了獲得大家的笑聲。