回答這個問題，首先要弄清楚特攝片的起源。
這一獨特型別最早興起於二戰後的日本。因為二戰結束時的日本是戰敗國，出於輿論的壓制，日本的電影界被嚴令禁止拍攝戰爭題材的影視作品。於是，一些電影公司不得不轉而製作了情節簡單、畫風輕鬆的怪獸電影，比如《哥斯拉》、《莫斯拉》。到了60年代，《奧特曼》、《假面騎士》等一批超級英雄式的特攝片誕生了，成為了無數日本，甚至中國小朋友童年的經典回憶。
特攝片最大的特色其實也是最大的缺陷便是製作粗糙。二戰後的日本物資匱乏、百廢待興，電影行業也是艱辛。當時的圓谷電影公司為了打造怪獸哥斯拉，不得不用一堆製作戲服的橡膠、乳膠及棉布拼貼在一起，做成“巨獸”的模樣。而真人穿進戲服裡表演，儼然成了早年特攝片的基本套路。為了節省成本，戲服儘可能的簡易，早期奧特曼的戰袍，便是由潛水服改造而來。一套戲服經過修改或疊層，還可以供多個角色使用。同時，戲服裡還暗藏了各種意想不到的機關，用來展現怪獸或超級英雄的特殊技能。正邪大戰的城市統統是微型模型，城市中的植物，則用尼龍塑膠製成……一切從簡是特攝片最大的特點，也是其被人指責“幼稚”的最大原因。
隨著時代的進步，日本的特攝片也越來越依賴CG特效的製作。儘管畫面變得真實可信了，但最初的感覺卻漸漸沒了。演了16年奧特曼的演員寺井大介曾說：“孩子們知道CG影像是假的……他們想看像人一樣的奧特曼。”這大概就是一種情懷，那一代的小孩才能懂的美好。不過，這種復古的製片也影響了很大一批電影人，盧卡斯在做《星球大戰》時就用到了模型；怪獸片大拿吉爾莫·德爾·託羅就自稱是奧特曼的鐵粉；《神偷奶爸3》裡，最後大戰中反派摧毀城市的畫面就是對特攝片的致敬。所以，特攝片不是幼稚，是獨特的風格。
回答這個問題，首先要弄清楚特攝片的起源。
這一獨特型別最早興起於二戰後的日本。因為二戰結束時的日本是戰敗國，出於輿論的壓制，日本的電影界被嚴令禁止拍攝戰爭題材的影視作品。於是，一些電影公司不得不轉而製作了情節簡單、畫風輕鬆的怪獸電影，比如《哥斯拉》、《莫斯拉》。到了60年代，《奧特曼》、《假面騎士》等一批超級英雄式的特攝片誕生了，成為了無數日本，甚至中國小朋友童年的經典回憶。
特攝片最大的特色其實也是最大的缺陷便是製作粗糙。二戰後的日本物資匱乏、百廢待興，電影行業也是艱辛。當時的圓谷電影公司為了打造怪獸哥斯拉，不得不用一堆製作戲服的橡膠、乳膠及棉布拼貼在一起，做成“巨獸”的模樣。而真人穿進戲服裡表演，儼然成了早年特攝片的基本套路。為了節省成本，戲服儘可能的簡易，早期奧特曼的戰袍，便是由潛水服改造而來。一套戲服經過修改或疊層，還可以供多個角色使用。同時，戲服裡還暗藏了各種意想不到的機關，用來展現怪獸或超級英雄的特殊技能。正邪大戰的城市統統是微型模型，城市中的植物，則用尼龍塑膠製成……一切從簡是特攝片最大的特點，也是其被人指責“幼稚”的最大原因。
隨著時代的進步，日本的特攝片也越來越依賴CG特效的製作。儘管畫面變得真實可信了，但最初的感覺卻漸漸沒了。演了16年奧特曼的演員寺井大介曾說：“孩子們知道CG影像是假的……他們想看像人一樣的奧特曼。”這大概就是一種情懷，那一代的小孩才能懂的美好。不過，這種復古的製片也影響了很大一批電影人，盧卡斯在做《星球大戰》時就用到了模型；怪獸片大拿吉爾莫·德爾·託羅就自稱是奧特曼的鐵粉；《神偷奶爸3》裡，最後大戰中反派摧毀城市的畫面就是對特攝片的致敬。所以，特攝片不是幼稚，是獨特的風格。