首先第一部是《獨家記憶》，這部劇告訴你並不是所有的教授都是老爺爺，還是有極品優質男的，雖然師生戀確實不太受社會的認可，但是如果校內雙向暗戀，工作了之後再在一起，就會給人一種超甜的感覺，老男人確實比同齡的要更會寵人。

第二部《可惜不是你》這部劇向大家詮釋了一個愛就早點說，否則容易被撬牆角的故事，女主有著優秀的青梅竹馬，可是青梅竹馬只是默默陪伴，在遇上男主之後，即使男主入獄還是和女主走到了一起，不過很多觀眾更喜歡男二，有這樣一位男二，不是眼瞎，也不會選男主啊！

第三部《寒武紀》，這部網劇可以說是看過之後幾乎都是高評價，並且很多都在期待第二部的更新，可惜並不如願，這部劇17年就播出了，現在19年了，依舊沒有一點波動，不過遺憾也許更完美。非常值得一看的電視劇。

最後一部《淺情人不知》，這世上總有一個人，是你一生一遇的深情，你現在身邊的人，誰也不知道會不會成為陳詢，誰也不知道比你男朋友更優秀的獨屬於你的“寧為謹”會在什麼時候出現。這部劇非常適合女孩看，如果沒有自己的堅持，只會被時光磨平。

現在國產劇中有一些職業劇，披著職業劇的門檻，卻都是言情劇的套路。涉及到專業知識，根本一點都不專業。就比如《完美關係》的衛哲，公關專業有危急3T原則。而劇中的衛哲在一個半小時後到達耿躍的酒店。先是滿怨耿躍不小心被偷拍。然後又去停車場腦洞還原了被偷拍的過程。然後耿躍家裡處理他和妻子的離婚訴求，折騰了三天之後，才擺平這次風波。三天，黃花菜都涼了。現在自媒體這麼發達。分分鐘，謠言就滿天飛了。編劇不嚴謹，不專業，黃軒演成油膩的霸道總裁，而佟麗婭則演成了什麼都不懂的傻白甜。劇本套路老套，為父洗清冤，最後在有情人終成眷屬。

不敬業主要表現在：演技差、用替身、耍大牌

不背臺詞等，

最近有參加了《女人有話說》這檔綜藝節目，在節目中，她爆料有一位男演員，在拍戲時有不敬業的行為，比如說不記臺詞，直接說：一二三四五六七八，二二三四五六七八，三二三四五六七八，四二三四五六七八……看到這，你是把這當作做廣播體操了嗎？

我來談下我所想到的：

1.抗日神劇

很多神劇沒有一點常識觀念，手撕鬼子、石頭砸飛機，把原本應該嚴肅的抗日題材，硬是拍成了搞怪。

不顧實際，只表現了英勇抗日的情節，而沒有表現出戰爭的真實性和殘酷性。光全面抗戰就持續了八年，不可不謂艱苦卓絕，抗日神劇失去這個題材本該有的教育意義。

2.歷史劇

有許多歷史言情劇，喜歡拍某某皇帝的愛情故事，仔細想想人家是一國之君，日理萬機，哪有那麼多的時間和精力去談那麼多戀愛。

這個問題一直存在著，哪個國家都有，美國也不見例外，我們引進的基本沒什麼問題，但你想想美國那麼多人拍電影的，會沒有幾個奇葩嗎？

再說國產劇吧，爛劇，奇葩，什麼時候開始氾濫起來了，就是資本大張旗鼓進入的時候，錢多自然就請一些人氣爆棚的了演技不演技的，人氣小生拿的錢比大部份都多，其他的可以節約，只要能賺到錢就行，久而久之各種奇葩就蜂擁而至了，電影、電視劇的質量也就越來越差了！

最後就是廣電總局也看不下去了，各種限薪令，限籍令就來了。

如今，電視劇想要走紅大尺度、抄襲、五毛特效、雷人劇情、神剪輯充斥各種低劣的操作方式瞬間讓劇集走向輿論的風口浪尖。還有各種抗日神劇，比如：會拐彎的子彈、手撕鬼子、會飛的腳踏車、會飛的摩托、用石頭炸飛機、用槍打飛機、褲襠藏雷、包子藏雷、八百里開外一槍幹掉鬼子炮手等等！

至於不敬業也很多，比如熟知的不背臺詞口唸1234567、耍大牌、頻繁用替身等。　

有句老話叫“戲如人生”，而演員就是把別人的人生演給大家看，所以更需要對人物有足夠的把握和對劇本臺詞內容的沉澱，演員的演技永遠比顏值更重要，慢工出細活，欲速則不達。而當下的年輕演員的負面現象已然被推到了媒體和公眾面前，或迷失，或忘形，或功利，或急躁，其與幕後的一系列利益鏈團隊的運作和推手是分不開的。

看到現象，究其內因，有需求才會有供應，造成年輕演員求快求量不敬業，發行和播出平臺只認臉和流量等現象和觀眾群體的精神訴求密切相關，所以提升當下年輕人的思想價值觀才是解決產業亂象的根本，畢竟觀眾不買賬，再多的伎倆也無用。

　　讓我們少走一點套路，多集一些敬業福吧。

劇情無腦，傳達價值觀不正，注水嚴重

邏輯不嚴謹，顛覆常識，自成體系

演員演技浮誇，出資安排外行入境

群演毫無專業性，穿幫鏡頭多

主角配角不記臺詞，配音差別大，1234567

廣告植入又多又硬

可就真的太多了。現如今娛樂圈。錢好賺活兒好乾。拍吃戲不用真吃。背臺詞數123就可以了。大夏天拍戲在棚內就完成了。一系列的。雷劇。比如，手撕鬼子。手榴彈炸飛機。騎單-腳踏車的時候跟耍特技一樣。打仗。從來不換子彈。民國時期的人會飛簷走壁。古代劇五毛特效摳圖。民國時期的戲留著現代的時尚髮型。打著光亮的髮蠟，現代劇各種高大上。最上流的生活。還有就是國產劇幾乎大部分是不管是古裝劇玄幻劇，民國劇。現代劇。未來劇歷史劇。……都有一個共同點。就是在教人們怎麼談戀愛。

請尊重觀眾的智商

國產電視劇出現許多不符合正常的生活邏輯的錯誤。我舉一些熱門電視劇的不符合常規的情節。

一、《潛伏》：餘則成在南京完成任務後，在去陝西會館的路上，被汪偽特工槍擊。設想一下，殺手是高階特工，受過嚴格的訓練，用的是制式軍用手槍，迎面對餘的胸部心臟開槍，射擊距離不超過40釐米，餘則成居然沒有犧牲。常識下，這樣的射擊，彈頭的威力幾乎可以在餘的後心打個雞蛋大小的洞，餘的心臟能承受嗎？一個專業特工會犯這樣的錯嗎？（必殺）然後，陝西老闆又在小倉庫裡請人完成這樣高難的胸外科槍傷手術。編劇的過於強調文學的“虛構和偶然性”。這種偶然性的機率在生活幾乎不存在。這是編劇或導演的想當然而已，缺乏正常的推理邏輯。

二、《風箏》：縱火鉛筆的情節。一幫專業特工押著叛徒去防空洞取情報。事先，主人公在叛徒的身上放了“燃性鉛筆”，叛徒在洞被突然著火的鉛筆燒死。首先，鉛筆的燃燒威力有多大？其次，特工為啥讓叛徒一個人進去？再次，為啥沒人去救援？再再其次，這防空洞有多長？想一下，讓叛徒被燒死，要有這麼多的環節都不出現情況，在這麼多專業人員在場的情況下，可能嗎？這也只是個編劇的一廂情願而已。為突出顯示主人公英雄本色可以但要符合常理。

三、《偽裝者》：特工帥哥去追殺發現他們秘密的特務保姆情節。保姆跑，帥哥在後面追，而且擺出一副造型的氣勢不說，不緊不慢的穩穩地接近；保姆就跑都不知道喊嗎？保姆能被委派進入一個高階臥厎的家庭潛伏，肯定不是一般特工，必定是高手，而且在上海被佔期間，滿街都是軍警憲特、便衣警察，在這樣的情景中，保姆不知道保護自己嗎？等死。編劇的想法可以理解，但得和環境氛圍相配。這樣侮辱對手的情節太多。

四、至於其他的電視劇中諸如“主人公一臉粉嫩，說著彷彿特別有經歷的語言”、“一身時髦的衣服，固定的髮型、亮光的皮鞋，和敵人搏鬥”、等等，至少在化妝上用點心也行。所以編劇、導演、演員都應該下點功夫了，研究研究，一部戲應該怎樣編和拍才能符合正常的社會行為邏輯。

國產劇裡最奇葩的應該屬抗日神劇了。有天晚上我爸帶著我兒子在看電視，我匆匆瞄了一眼，好傢伙，再追敵人的關鍵時刻我們的女主角和同志們唱起了歌，這是什麼騷操作，把我整蒙了！

這幾年抗戰題材的電視劇非常火爆，拍的好的有《亮劍》《我的團長我的團》《雪豹》等等，但雷劇真的太多了，各種橋段更是層出不窮，拜託尊重一下觀眾的智商行嗎？

還記得手撕鬼子嗎？《邊城漢子》

抗日戰士有神功，能隔山打牛？

包子雷？《敵後便衣隊傳奇》

褲襠藏雷？《一起打鬼子》真的真的太多了，看了這些我想靜靜了，真的太毀三觀了！可能現在在一些省級電視臺這樣的電視劇可能比較難找了，畢竟看的人多，但是很多地方臺還是會有這些質量堪憂的抗戰劇播出，真的不知道說什麼了。