我來簡單地回答一下這個問題吧，首先題主就給了一個錯誤的定義，二田、劉炳森等名家無緣國展。這三位裡田英章、劉炳森二位我不清楚在早期有沒有入過國展，但田蘊章在《每日一題，每日一字》這個節目裡說過，他早期國展基本是每投必中。從資料上也可以查到他在1984——1998年曾連續六屆入展。想必田英章和劉炳森二位在早期的國展中應該也是如此，只是我個人孤陋寡聞無法考證。只當是我的推測。

如果題主的問題加個時間限定，把問題改成“二田、劉炳森等名家為啥無緣現在的國展？”似乎好回答一些。先說二田，以他們現在在書法上的成就和地位，已經不屑給國展投稿了。國展，更多是新人或名氣還不怎麼大的人才會想透過國展來檢驗一下自己的實力。能參展則名利雙收，不能參展也無啥影響，無非就是投入一點時間精力、浪費點紙墨罷了。當然，如果二田現在給國展投稿，可能也不會入展，原因我估計一是國展評委更願意把機會留給新人、年輕人，二是正如許多人詬病的二田的書法如何如何了。在這裡，我不對他們的書法發表個人意見，因為我根本就沒有資格。你喜歡它，它就是好的，不喜歡，就是不好的。每個人有每個人的眼光。反正我從二田那裡受益匪淺。這就夠了。

再說劉炳森，他已經去世了，現在肯定是無緣國展了。他在世的時候曾經擔任過書寫副主席，至於他有沒有入過國展，那還重要嗎？

可以肯定的是，不論二田還是劉炳森，都曾是書協的會員。

綜上所述，如果已經是名家了，入不入國展還有什麼意義呢？

你這個問題問的有點尷尬，他倆還用的著參加國展嗎？人家一個是大家一個是評委。怎麼說這個問題呢！說不好，不好說！

二田和劉炳森是新中成立後，國家培養成長起來的第一批知名藝術家，也是國展的主要評為，他們己經沒有必要再參加國展了。

劉炳森的字即使不參加國展，也是能夠被書法家們認可的。不一定非要參加國展，參加國展的人未必然都是被大家認可的。

在書法界，二田、劉炳森等名家。並非無緣國展只是現代人知道的太少了，這些大家進入評委的那一刻。已經不再追求入展了！具我知道的書界不少名家都是這樣，幾等獎已到了《淡泊名利》境界！

一個真正研究書畫藝術的人，還會糾纏於能不能入國展麼？那很苦的，可能也有點“范進中舉”的，但名利心重的，會變為可憐的機器。我不是清高，恰恰我會趨利避害。會做生意。別人爭虛無的“名利”，我卻從民間發展機遇。有句行話說得好，“瞎子買，瞎子賣，還有瞎子等到在”。

“二田、劉炳森等名家無緣國展？”這是個稚嫩的問題，首先就沒有懂得書法藝術的功能作用的目的性，書法最基本的使用就是文化意思思想語言的表達。田英章、劉炳森我都接觸過，當時他們為國家文化藝術工作，書法是他們工作中必擔當的一項，只有成“家”才是國家的棟樑，無在乎什麼畫展的名利地位。所以說我們學習書畫一定要樹立好正確的目的和方向最為重要。下面圖片是劉炳森給我的《朝元仙仗圖》題跋。

你問的二田我不知道是誰？劉炳森老師參加過很多次中國書法家協會組織的各大國展活動，包括屆展。我的好兄弟還是了觧的。

1首先是他們兩個人字都寫得太好，這裡的的好是真正的好，怎麼解釋，就按字面解釋。一是真，他們寫得真書，一是正，他們的字都挺正楷，就是由於這兩個原因，成為蕭何敗也蕭何，既成全了他們，也阻礙了他們拿下國獎。因為太真太正，就容易千字一體，容易給人造成"館閣體"的感覺，而國展大都強調要有創新，有意趣，有古意等藝術特色。所以在這方面，他們反而被寫得不怎麼樣，卻追求隸變，風格獨特的後來者打敗。

2再一個太正，就會導致他們在的書法難以在行書，草書上有所突破，他們大多的作品都是楷書，這也是沒能獲獎的原因。

3但是話就又說回來，以他們的名望人脈，還有桃李滿天下名氣大，真要想得，因為有些競賽他們就是評委。太容易了，所以從另一方面說，也許他們不屑參加這類競賽，因為這類國展大都是舉薦新人，沒有名氣的世外高手，所以對他們來說，和自己的學生，還有無名之輩競賽，有些以大欺小，乾脆不參加為好。

我就奇怪為什麼這麼多人排斥二田的字，他兄弟倆在書法方面做了不少的貢獻，是眼紅還是嫉妒人家的成就，而且排斥者我也沒發現他字寫如何，難道我寫的字就完全可以進入國展不成[大笑][大笑][大笑]

不知你從那來的訊息，這三位老師無緣國展？他們參展的時侯，大概不知你在什麼地方吧。在八九十年代就有名氣了，都是中國書協的成員啊。改革開放初期，北京招牌大部分用劉炳森的字，他的隸書字還輸入了電腦。只是當今書協嬌枉過正，倡導醜書，將其眨低和排斥，這不符合百花齊放的原則。

我不具體瞭解人家此事，但可以說說對當時社會背景及個人看法。