辛棄疾《醜奴兒·書博山道中壁》少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強說愁。而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道天涼好個秋!

此詞構思巧妙，寫少年時無愁“強說愁”和諳練世故後滿懷是愁卻又故意避而不談，生動真切。

辛棄疾《青玉案·元夕》東風夜放花千樹，更吹落，星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

以豪放著稱的辛棄疾，這首詞卻寫得細膩委婉。

元夕之夜燈火輝煌，遊人如雲，而美人不慕榮華，甘守寂寞。

辛棄疾《清平樂·村居》茅簷低小，溪上青青草。醉裡吳音相媚好，白髮誰家翁媼？大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠；最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬。

詞中全用白描，有聲有色，形象生動，表現出了人情之美和生活之趣，呈現出溫馨寧靜的風格。

陸游《臨安春雨初霽》世味年來薄似紗，誰令騎馬客京華。小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。

詩人隻身住在小樓上，徹夜聽著春雨的淅瀝；次日清晨，深幽的小巷中傳來了叫賣杏花的聲音。

詞句清新雋永，廣為流傳。

陸游《釵頭鳳·紅酥手》紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮牆柳。東風惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯、錯、錯。春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閒池閣。山盟雖在，錦書難託。莫、莫、莫！

陸游與唐婉被迫分開後，在沈園偶然相遇，彼此眷戀，無法忘懷，抒發了作者怨恨愁苦而又難以言狀的悽楚痴情。滿詞都是豔麗春色，卻藏著最悽苦的愁緒。

李清照《如夢令》常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

沒有李清照一貫的哀婉纏綿，這首詞寫出了少女的活潑童真，讀來清新別緻。

李清照《如夢令》昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦。

此詞借宿酒醒後詢問花事的描寫，委婉地表達了作者憐花惜花的心情，“紅瘦”表明春天的漸漸消逝，而“綠肥”象徵著綠葉成蔭的盛夏的即將來臨。這種極富概括性的語言，令人歎為觀止。

全詞篇幅雖短，但含蓄蘊藉，意味深長，以景襯情，輕靈新巧。

蘇軾《定風波》 莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬。誰怕？一蓑煙雨任平生。

詩人屢遭貶謫，卻依然曠達超逸，充滿清曠豪放之氣，寄寓著獨到的人生感悟，讀來使人耳目為之一新，心胸為之舒闊。

歐陽修《蝶戀花》庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章臺路。雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。

暮春時節，風雨黃昏；閉門深坐，情尤怛惻。情思之綿邈，意境之深遠，令人神往。

蔣捷《一剪梅·舟過吳江》流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。

明豔的春光與悽楚的神魂強烈地對照，春深似海，愁深勝似海。

蘇軾《江城子.乙卯正月二十日夜記夢》中的，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚乾行。 料得年年斷腸處，明月夜，短松岡。

天涯地角有窮時，

只有相思無盡處。

問君能有幾多愁，

恰似一江春水向東流。

自然是這句： 衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴

思念是種很玄妙的東西，願意為了你被放逐天涯，把自己消瘦成無可救藥的流浪人。

柳永是多情的人，也是專情的人。他沒有了榮華富貴的前途，只有真誠的心。他對所有的紅顏是真誠。只是，他知道，他的一生註定漂泊。浪跡的路上，既有真誠美麗的邂逅，又有離愁別恨。

多情自古傷離別，你們給了我生活的色彩，我贈予你真情的文字。

我唯一有的眼淚，就贈予有情人。

今古名詞無數，美文佳句良多。

雖說文無第一，各抒己見如何？

要寫出動人心魄的不朽名句，詩人一定要切身體會，有感而發。南唐後主李煜，國亡家破、身羈敵國，處境艱辛、和淚而作，寫出有名的詞【相見歡】。

要從中挑出哪句最美，我覺得近乎斷章取義，不如把這首詞整個奉出，也就短短的36字而已。

【相見歡-無言獨上西樓】

無言獨上西樓，

月如鉤。

寂寞梧桐深院鎖清秋。

剪不斷，

理還亂，

是離愁，

別是一番滋味在心頭 。

（配圖取自網路）

宋詞首首都是很經典，成為現代人喜歡的詩詞。宋詞中我最喜歡“千古第一才女”李清照的宋詞。李清照～（1084年3月13日一一1155年5月12日）。號易安居士，山東省濟南章丘人，是宋代南北宋之交時代女詞人。李清照的詞意境豐富，意：情感心意濃濃，境：有深厚的思想境界。她所做的詞，有感於悠閒生活的，更多的還是多愁善感，寫悲嘆身世，情調傷感，語言清麗。

我最喜歡這首蝶戀花：

暖雨晴風初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動。酒意詩情誰與共？淚融殘粉花鈿重。

乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳。獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄。

詞意解釋：

初春，暖暖的雨，暖暖的風，融化了冬天的冰霜，送走了些許寒意。柳枝吐芽，梅花盛開了，春天已經來了。端莊秀麗的少婦，也被這春意撩起了情懷。心愛的伴侶不在身邊，又能同誰把酒論詩呢？少婦的淚水不禁流在臉頰，淚水弄殘了抹在臉上的香粉；

剛初次少婦試穿金絲縫成的夾衫，可是心思全然不在這衣服上面。她情緒縹緲，無精打彩地斜靠在枕頭上，因不知不覺中枕頭硬把她頭上的釵頭鳳壓壞了，她也茫然不顧。她孤單的愁思太濃，又怎能逸得好夢？惟有在深夜裡呵，用手拔弄著燈花，心裡想著愛侶。

人，總是有悲歡離合。離別心愛的人倍感孤單，孤獨時總想著愛侶痴痴地盼望著等待著戀人的歸來。這首詞每每看到，既傷感又覺得多麼現實，也是現代女人離別愛侶心思的真切寫照。

俗話說“文無第一，武無第二”，要說宋詞最動人的一句話，可能每個人有不同的答案吧。讀了很多宋詞，每個階段都有自己覺得動人的一句詞，因此要我說最動人的一句我說不出，在這裡就把最喜歡的幾句詞分享給大家了。

1.欲買桂花同載酒，終不似，少年遊。

詩人二十年前曾在安遠樓與朋友聚會，如今再次登臨，想複製當年桂花載酒同遊，但是物是人非，事事皆休，早已不復當年。於是發出無限感慨。

2.花褪殘紅青杏小，燕子飛時，綠水人家繞。

寥寥幾句，就把一幅美景勾勒的栩栩如生，彷彿我們在看一幅畫。這幅畫又是那麼和諧愜意，令人無限嚮往！

3.庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數。

跟上句有著相同的效果，一個堆字，將楊柳寫活了。

4.竹杖芒鞋輕勝馬。誰怕？一蓑煙雨任平生。

此句極為愜意，一蓑煙雨任平生，油然而生一種曠達，自由之情。

5.十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。

十年生死相隔，你不知我這邊的情況，我不知你那邊的處境，但是我不會忘，我也深知你不會忘。讀來讓人潸然淚下。

我以為最動人的一句宋詞是:日日思君不見君。

這句詞出自宋.李儀《卜算之.我住長江頭》之中，全詞如下:

我住長江頭，

君住長江尾。

日日思君不見君，

共飲長江水！

此水幾時休，

此恨幾吋已。

但願君心思我心，

共不負相思意！

李儀的生卒年和他作這首詞時的背景情況，我沒去考證過。但是我非常喜歡這首詞，在我會背誦的很多詩詞中，是我最先會背誦的詩詞之一。

這首詞不僅淺顯易懂，且讀來朗朗上口，年青時常常或有閒暇，便於花前月下吟之；或酒後矢態，胡思亂想之後頌之，或在無人能聽到的空曠山野放聲高歌之！而如今日近西山，人將暮年，那種‘欲賦新詩強說愁’的感覺早已隨浮雲飄飛九天以外。

然而，幾年前的一次偶然相遇，使我又換髮了老夫喜作少年狂的精氣神！對這首詞又有了更深刻的理解。

她是我的一個同事，比我小9歲。在我們一起工作的幾年時間內，我們結下深厚的友情。後來由於種種原因，她被調到了另一個單位，分開前後的幾天，我的心如刀割般難受，此時我才恍然大悟，原來她在我的心中的地位已遠遠超出了紅顏知己的範疇。從此，我便無時無刻都在想她；從此，想她便成了我生命的主旋律！然而，都是有家有口的過來人，想又能怎樣！

而其實我家距她的居住地，僅僅只隔著1裡多長的一條蜿蜒的鄉間小路，遠比長江頭尾要近千倍萬倍，而晝亦想夜亦想，想來想去卻也很少能見上一面，又如同咫尺天涯的感覺，因此又覺得我倆的距離比長江頭尾還要遠出許多！

長江從發源地到入海口總長約6300m，我不清楚李儀寫這首詞的時候，有沒有唯一對應的心儀女子，但我知道，在這綿延6000多米之間，有無數個女子在飲長江之水，

而我與她同走著一條僅1裡之長的小道，而她卻又是我唯一的心儀之人，而相比之下，我更適合這首詞的境地，只是長長的長江變成了近如隔牆的小路而己，而見一面卻也一樣的難於上青天！

所以，我認為最動人也是我最喜歡的一句宋詞就是:日日思君不見君。而其實說最動人最喜歡，還不如說是最傷心恰如其分。

宋詞:李清照 易安居士

千古第一才女

宋詞裡面最美的人我認為是李清照

其文美。則人美。

前期著詞多為:閨中生活及思想感情。多相思。

後期著作為:傷時懷古的情感。多哀愁。

文美則有:“知否，知否？應是綠肥紅瘦。”的傷春情思。

也有“尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。”七組疊字的婉轉悽楚。

但我更喜歡“物是人非事事休，欲語淚先流。”

由上句“風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。”柔情轉悲哀。孤單的刻畫美妙絕倫。

宋詞中最令人動情的有很多！在下抽見，讓我最難忘懷的也有太多，暫且摘抄幾句吧！

1、《江城子》 蘇軾

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。

千里孤墳，無處話淒涼。 縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。

夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。

相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

這是蘇東坡的愛妾王朝雲死後，有一天他夢見亡妾之後寫的感懷詩。兩人一生一死，隔絕十年，相互思念卻無法相見。明知道這種思念和哀痛是沒有盡頭的，不想去思念，但自己的內心卻不由自主的想起，始終無法忘懷！樸素真摯的深情，沉痛的生離死別，每讀一次就更為其中的深情所感動。陰陽相隔，重逢只能期於夢中，蘇東坡用了十年都捨棄不下的，是那種相濡以沫的親情。他受不了的不是沒有了轟轟烈烈的愛情，而是失去了伴侶後孤單相吊的寂寞。“縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜”在夢裡能夠看見的，也全是逝去親人往日生活裡的瑣碎片斷。因為在那些瑣碎裡，凝結著化不去的親情。在紅塵中愛的最高境界是什麼？執子之手是一種境界，相濡以沫是一種境界，生死相許也是一種境界。在這世上有一種最為凝重、最為渾厚的愛叫相依為命。那是天長日久的滲透，是一種融入了彼此之間生命中的溫暖。

2、《雨霖鈴》柳永

寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇。

都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。

執手相看淚眼，竟無語凝噎。

念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節！

今宵酒醒何處？

楊柳岸，曉風殘月。

此去經年，應是良辰好景虛設。

便縱有千種風情，更與何人說？

詞中“執手相看淚眼，竟無語凝噎”，寥寥十一字，語言通俗而感情深摯，形象逼真。這是多麼的不捨，多麼的難過，才會有如此的語言，才會有如此的心情。“此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？”這一去便不知道何年才能再相見，相愛的人無法在一起，即使是良辰美景，不過如同虛設。即使有滿腔的情意，又能和誰說呢？

3、

此情可待成追憶，只是當時已惘然。

——李商隱《錦瑟》

曾經美好的一切都只能留在回憶中了，而在當時看來那些都只是尋常事罷了，卻並不懂得珍惜。而如今，卻只能在追憶中重尋那份美好了！

4、

玲瓏骰子安紅豆，入骨相思知不知。

——溫庭筠《南歌子詞》

你知不知道，那骰子上的紅點，顆顆都是入骨的紅豆，代表著我對你的入骨相思？

5、

若是前生未有緣，待重結、來生願。

——樂婉《卜算子·答施》

也許是因為我們前世無緣，所以今生無法在一起，那我們就把這份情，期許在來生吧！

6、

身無綵鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。

——李商隱《無題》

儘管身上沒有綵鳳的雙翼，不能比翼齊飛；但我們的內心卻像靈犀一樣，感情息息相關！

再來說一下最讓人動情的幾首古詩詞吧：

一、《君生我未生，我生君已老》

君生我未生，我生君已老。 君恨我生遲，我恨君生早。

君生我未生，我生君已老。 恨不生同時，日日與君好。

我生君未生，君生我已老。 我離君天涯，君隔我海角。

我生君未生，君生我已老。 化蝶去尋花，夜夜棲芳草。

全詩的意思是，因造化捉弄，巨大的年齡阻隔使得兩個相愛的人難以相守，只能期之來世化為蝴蝶與鮮花芳草，日夕相伴。單看這首詩，語言樸實無華，表達了作者對年長很多於自己的愛人的一種遺憾和眷戀。但因一篇悽美的網文《君生我未生，我生君已老》，讓這首詩得到了昇華。

二、《卜算子》 李之儀

我住長江頭，君住長江尾。 日日思君不見君，共飲長江水。

此水幾時休，此恨何時已。 只願君心似我心，定不負相思意。

李之儀的這首小令僅四十五字，卻言短情長。全詞圍繞著長江水，表達男女相愛的思念和分離的怨愁。開頭寫兩人各在一方相隔千里，喻相逢之難，見相思之深。末句寫"共飲"，以水貫通兩地，溝通兩心；融情於水，以水喻情，情意同樣綿長不絕，表達了女主人公對愛情的執著追求與熱切的期望。

全詞以長江水為抒情線索。悠悠長江水，既是雙方萬里阻隔的天然障礙，又是一脈相通、遙寄情思的天然載體；既是悠悠相思、無窮別恨的觸發物與象徵，又是雙方永恆相愛與期待的見證。隨著詞情的發展，它的作用也不斷變化，可謂妙用無窮。全詞處處是情，層層遞進而又迴環往復，短短數句卻感情起伏。

三、《詩經•邶風•擊鼓》

擊鼓其鏜，踴躍用兵。土國城漕，我獨南行。

從孫子仲，平陳與宋。不我以歸，憂心有忡。

爰居爰處？爰喪其馬？於以求之？於林之下。

死生契闊，與子成說。執子之手，與子偕老。

于嗟闊兮，不我活兮。于嗟洵兮，不我信兮。

這首詩表達了長年行役於外的將兵思念家鄉和妻子的心情。其中"死生契闊，與子成說。執子之手，與子偕老"一句，傾倒了無數身陷愛河，渴望美滿愛情的人，成為山盟海誓的最好代言。生生死死悲歡離合，我曾對你說過，我會牽著你的手，和你一起老去。這是愛的最高境界，愛的最高境界就是經的起平淡的流年。

四、《上邪》

上邪! 我欲與君相知，長命無絕衰。

山無陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕！

出自於漢樂府民歌。這是一首情歌，是主人公自誓之詞：海枯石爛，愛情仍然堅貞不變，是一位痴情女子對愛人的熱烈表白。詩的主人公在呼天為誓，直率地表示了"與君相知，長命無絕衰"的願望之後，轉而從"與君絕"的角度落墨，"山無陵"以下連用五件不可能的事情來表明自己生死不渝的愛，深情奇想根本不可能發生。這就把主人公生死不渝的愛情強調得無以復加。

五、《行行重行行》

行行重行行，與君生別離。相去萬餘里，各在天一涯。

道路阻且長，會面安可知。胡馬依北風，越鳥巢南枝。

相去日已遠，衣帶日已緩。浮雲蔽白日，遊子不顧返。

思君令人老，歲月忽已晚。棄捐勿複道，努力加餐飯。

這是一首在東漢末年動盪歲月中的相思亂離之歌。一個婦女懷念離家遠行的丈夫。她詠歎別離的痛苦、相隔的遙遠和見面的艱難，把自己的刻骨的相思和丈夫的一去不復返相對照，但還是自我寬解，只希望遠行的人自己保重。全詩長於抒情，韻味深長，語言樸素自然又精煉生動，風格接近民歌。讀之使人悲感無端，反覆低徊，為女主人公真摯痛苦的愛情呼喚所感動。

六、《鵲橋仙》 秦觀

纖雲弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢，便勝卻、人間無數。

柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路!兩情若是久長時，又豈在、朝朝暮暮!

《鵲橋仙》原是為詠牛郎、織女的愛情故事而創作的樂曲。借牛郎織女的故事，以超人間的方式表現人間的悲歡離合。最後一句對牛郎織女致以深情的慰勉：只要兩情至死不渝，又何必貪求卿卿我我的朝歡暮樂？這一驚世駭俗、震聾發聵之筆，使全詞昇華到新的思想高度。作者否定的是朝歡暮樂的庸俗生活，歌頌的是天長地久的忠貞愛情。

七、《雁邱詞》 元好問

問世間情是何物，直教生死相許。

天南地北雙飛客，老翅幾回寒暑。

歡樂趣，離別苦，就中更有痴兒女。

君應有語，渺萬里層雲，千山暮雪，隻影向誰去。

橫汾路，寂寞當年簫鼓，荒煙依舊平楚。

招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼風雨。

天也妒，未信與，鶯兒燕子俱黃土。

千秋萬古，為留待騷人，狂歌痛飲，來訪雁邱處。

當年，元好問去幷州赴試，途中遇到一個捕雁者。這個捕雁者告訴元好問今天遇到的一件奇事：他今天設網捕雁，捕得一隻，但一隻脫網而逃。豈料脫網之雁並不飛走，而是在他上空盤旋一陣，然後投地而死。元好問看看捕雁者手中的兩隻雁，一時心緒難平。便花錢買下這兩隻雁，接著把它們葬在汾河岸邊，壘上石頭做為記號，叫作"雁邱"，並寫下了這首《雁邱詞》。遙想雙雁，"天南地北"冬天南下越冬而春天北歸，"幾回寒暑"中雙宿雙飛，相依為命，一往情深。既有歡樂的團聚，又有離別的辛酸，但沒有任何力量可以把它們分開。而"網羅驚破雙棲夢"後，愛侶已逝，安能獨活！於是"脫網者"痛下決心追隨於九泉之下，"自投地死"。古人認為，情至極處，"生者可以死，死者可以生"。"生死相許"是何等極致的深情！

八、《離思》 元稹

曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲。取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。

這是唐代詩人元稹為其情人崔鶯鶯寫的詩。“曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲。”這句話的意思：經歷過無比深廣的滄海的人，別處的水再難以吸引他；除了雲蒸霞蔚的巫山之雲，別處的雲都黯然失色。以滄海之水和巫山之雲隱喻愛情之深廣篤厚，見過大海、巫山，別處的水和雲就難以看上眼了，除了詩人所念、鍾愛的女子，再也沒有能使我動情的女子了。

辛棄疾的《清平樂.村居》為我們描繪出一幅中國南方農村寧靜，祥和，溫馨的村居畫面。每每讀這首詞，總會驚歎作者的神來之筆，寥寥數語，就為我們勾畫出一幅經典美麗動人的畫卷。

茅屋低小，溪上青青草。醉裡吳音相媚好，白髮誰家翁媼？

大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠，最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬。

辛棄疾的這首詞現在被收入了小學五年級語文課本。這首詞是典型的“詩中有畫”，他用白描手法勾畫出一幅靜美的五口之家農村生活的村居圖。一條清澈流淌的小溪邊，幾間低矮的茅草屋前，一對白髮的老人，帶著微微醉意用家鄉土語互相訴說情話和家長裡短。大兒子在小溪的東邊給豆子地裡除草，二兒子在一旁編織者一個雞籠子，最可愛的人是最小的三兒子，半臥著在小溪邊上剝著吃剛剛結子的蓮蓬。

涓涓流淌的小溪，青青河邊草，低矮溫馨的草房子，互相開這玩笑的白髮夫妻，三個正在神態各異各自勞動著的兒子，不同的面貌，不同的神態，甚至不同的性格，都一句話描述出來，栩栩如生。這是一幅多麼祥和溫馨的村居圖畫。

辛棄疾描寫的是一千年前南宋時期的田園風光和風土人情，我們現在讀來仍然會被這幅精美圖畫深深吸引，特別是寫“最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬”一個“臥”字，簡直就是神來之筆，一個活波，調皮，天真爛漫的孩童的神態，躍然紙上，通俗易懂，形象生動，清晰鮮明的浮現於我們眼前，充滿了生活情趣和詩情畫意。

這首詞既有雞鴨魚肉，草豆蓮蓬，又有詩和遠方。