唐伯虎叫唐寅，字伯虎、子畏。他一生玩世不恭卻又才華橫溢，因此得了個“江南第一風流才子”的雅號。關於他的書法，王世貞有過十分中肯的評價：伯虎書入吳興廟堂，差薄弱耳。這句話的意思是說，唐伯虎的書法廣涉諸家，並且能夠融會貫通，變化無常，但是還尚未達到“通會人際，人書俱老”的境界。

唐伯虎所著《落花詩冊》一共收錄了他的作品30首，均是抒發自己心中憤慨的作品，其中的《落花詩》是他的代表作之一，是唐伯虎年輕時候所書，用筆非常圓轉妍美、玉骨豐肌，非常風流灑脫，溫文爾雅。需要注意的是，唐伯虎一生當中寫了不少《落花詩》，數量、內容、書法風格都不相同。這些作品分別被普斯林頓大學附屬美術館、遼寧省博物館、和中國美術館收藏，其中遼寧省博物館收藏本和中國美術館收藏本《落花詩卷》，風格都是行偏草的體貌，用筆和結字、章法都和前兩個藏本有很大區別。比如遼寧省博物館藏本中首句“斷送”的“送”字，已經作了簡化，算是草書的寫法了。而用筆上，多露鋒、側鋒、橫畫的起筆大多數微尖，這樣寫的好處是比較自由。

此外，遼寧省博物館的藏本還出現了非常誇張的筆觸，比如“重到”的“到”字，末筆豎畫形態就很誇張，抒情的味道非常明顯。再比如“玄”字的末筆，本來可以寫成一點，但是唐伯虎偏偏寫成了非常誇張的一豎，這樣處理就給人帶來了強烈的震撼。這種寫法直到他臨終都有所體現，顯示出唐伯虎爐火純青的書法風格。這兩個藏本書寫快速，並且還出現了跳字和漏字，唐伯虎隨意在旁邊進行補漏的情況，表明了唐伯虎在書寫過程中完全是情感在驅筆行走飛奔。這兩個藏本筆勢流轉如同行雲流水，連綿不絕，給人一種雄渾而舒展的灑脫之氣。中國美術館藏本中收錄的10首慢性詩作，內容和落花詩相比更為滄桑，特別是最後一首“交遊零落綈袍冷，風雪飄颻瓦罐冰”，字裡行間都滲透著淒涼，書寫得也沉鬱蒼涼，震撼人的心靈。

唐寅（1470—1523）字伯虎，一字子畏，號六如居士，明代著名書畫家，唐寅與沈周、文徵明、仇英被稱為“吳門四家”，至於唐伯虎的“江南第一風流才子”稱號如何來的？其實是唐伯虎自稱“江南第一風流才子”，那麼唐伯虎的書法成就如何呢？

自古以來在人們的印象中，都認為唐伯虎的繪畫造詣卓越超凡，其實唐伯虎除了繪畫水平高之外，書法造詣也不容小覷，但是相對於繪畫來說，唐伯虎的書法早已為畫名所掩蓋，也就是所唐伯虎的畫作名氣要比書法名氣還要大，話又要說回來，既然唐伯虎可以和文徵明等人並稱“吳門四家”，可見其書法功底還是有的，

唐伯虎書法主要學習趙孟頫，我們都知道趙孟頫是楷書“歐顏柳趙”四大家之一，在元代更被稱之為“書壇盟主”，足以可見唐伯虎的書法眼界高遠，像高人學習，更受李邕影響，唐伯虎字型俊逸挺秀，富有書卷氣，唯筆力稍弱，結構亦略趨鬆散，

其代表作《落花詩卷》，作於唐伯虎52歲時。吳中好友詩文唱和，沈周首唱，文徵明、徐禎卿、唐伯虎等和之，《落花詩卷》中的30首詩，是唐伯虎的和詩，詩中流露出濃重的感物傷懷的情緒，此卷筆墨酣暢，筆勢飛動，觀之真如落紅滿地，寄寓著無限的惜春、嘆春之情；其《自作詩卷》點畫腴潤，風格婉約，表現了以韻制勝的特點。

一部“唐伯虎點秋香”幾乎讓中國老百姓都知道了唐伯虎，從熒屏上看到的是他風流、放蕩不羈的形象，這應該是他經歷挫折後對那些所謂的前途已經失去信心，專注於詩畫與玩樂，怎麼都是過，做人怎麼就不能靈活、灑脫一點呢！唐寅行為上看似放蕩，卻具有一副傲骨。

唐寅的詩文與繪畫名氣遠遠超於書法，尤其是唐寅的畫，他擅長畫山水、人物及花鳥，師法唐代傳統，作品清麗而秀逸，畫人物造型準確，體態優美，討人喜歡。因為唐寅跟好友文徵明走的比較近，所以也會相互影響，他們的書風在某些方面還是比較相似的，並且他們學書法都在趙孟頫（fu）身上下了很大的功夫。

明代王世貞評唐寅的字曰：“伯虎書入吳興堂廡，差薄弱耳。”，意思是唐寅學趙孟頫的字已經有了一定的規模境界，但是還差在筆力稍弱、線條薄弱了些。唐寅的字不足之處就在於此：嫵媚多姿，行筆圓熟而灑脫，唯筆力稍弱，鉤挑牽絲綿軟，結構亦略趨鬆散。

唐寅中年時期也學了顏真卿，後期學李邕，從他的字中也能看出有渾厚的一面 ，只可惜唐寅只活了54歲，如果也像文徵明一樣活到八九十歲，那指不定他的書藝會有更高的境界！

既是風流者，花花腸子多。才子者可就會比常人做風流之事心眼多，手段偽巧也多，更易搔撓對方。只於什麼唐白虎，糖黑虎總歸不是什麼好鳥。因他當時醜名昭著花心離奇被街談巷議傳為笑柄。後被一幫臭文人包醬傳頌而傳流後世。如此之流決不可讚揚！

唐寅（1470-1524）字伯虎，現江蘇蘇州人。唐寅的書法不及繪畫、詩文出名，但也能稱得上書法大家。

評價唐伯虎的書法成就分以下幾時期。30歲以前的作品有《黃茅渚小景圖卷》，雖末成唐氏風格但還是認真工正。30-36歲是唐寅書法成唐氏風格時期，此代表作品有《落花詩冊》，也是唐寅的書法代表作，用筆圓轉妍美，玉骨豐肌，溫文爾雅，風流瀟灑。37-45歲以趙體為基礎加入了其他書法的元素，使筆法更加遒勁，章法佈勢更靈動端美，代表作《七言律詩軸》。46-54歲，此時期書法加入了米芾求意取勢的書風。使作品更進一步，結體及筆法皆富於變化，揮灑自如，變化無窮的境界！

唐伯虎，江南第一風流才子，他不但畫畫的好，而且書法也是頂呱呱的！

唐伯虎的書法，多以行書見長。細觀唐伯虎的書法，用筆老辣，結體優美，書寫流暢，若行雲流水般，點畫精道有力度，技術含量高，神韻十足，高雅可品。

唐伯虎的行書，字字中無不顯露著書聖王羲之、王獻之行書的影子。大家知道，王羲之的行書是師法劉德升的行書，而王獻之的書法大多是師法王羲之的行書。據說，唐伯虎學習行書，臨摹的就是《懷仁集王羲之書聖教序》和王獻之的字。除此之外，唐伯虎還潛心研習過《智永真草千字文》，並從中汲取了一定的“營養”。就唐伯虎的行書水平來說，完全可以與趙孟頫的行書比肩。

有人說，唐伯虎學書法是師法趙孟頫，我認為這個只是個傳說，各位看官仔細想想，難道唐伯虎就不知道取法乎上的道理？傳說就是傳說，大家不必當真。

不知道什麼原因，唐伯虎的書法在中國書法史上記載較少，但是，這並不能說明唐伯虎的書法藝術成就不高。

唐伯虎的書法，完全可以成為人們學習臨摹的範本。

唐寅書法代表作有行書《落花詩冊》30首，以及行書《集賢賓》、《錦衣公子》、《山坡羊》三組曲牌共24首等作品。

翻開唐寅《落花詩冊》書法作品，首先給人面目一新的感覺。他的書法整體沿革、吸取王羲之、顏真卿、趙孟頫行書的秀美之處，溫潤雅緻，暢快流麗，富有韻味。雖然內容上描寫落花景象和心態，但書法呈現上仍然能讓人看出書者對春天的嚮往。

從書寫佈局上看，詩冊講究行距行氣，字間間距合理，結字大小錯落，善於飛筆相連。詩冊保持詩間隔離，有時一行僅留下一二字，更使畫面透氣生動。作品用墨豐盈飽滿，濃淡相宜。

從運筆特徵上看，該詩冊字型結構嚴謹，落筆俊秀瀟灑。筆畫多呈蘭竹花鳥意味，頓鉤乾淨利落，撇捺飽和風動。詩冊整體篇幅較長，尚能做到一氣呵成，保持首尾一致，是一件流傳較廣、雅俗共賞的佳作。

一部電影《唐伯虎點秋香》，讓風流才子之名聲名遠播。他的所謂“風流”，實則是憤世疾俗狂傲性格的體現，現實中的他，卻是一生坎坷，54歲時即窮困潦倒而死。

《落花詩冊》

唐寅唐伯虎博學多才，吟詩作對，能書善畫，其詩文、繪畫成就更在書法之上。

他的書法主要學趙孟頫，更受李北海影響，俊逸挺秀，嫵媚多姿，行筆圓熟而灑脫，但筆力稍弱，鉤挑牽絲綿軟，結構亦略趨鬆散。

他的書風，大致可分為四個時期。

《跋宋王詵江山疊翠圖》

第一時期是30歲以前，他與文徵明交往較多，兩人相互影響，書畫均很接近，書法都從趙孟頫入手，結體端麗，用筆秀潤，唐寅的《高人深隱圖》上款字，就極似文徵明。

第二時期是30歲至36歲，唐寅科場被黜，妻子離異，無奈以詩文、書畫謀生。其時書法上追唐人，力求規範，尤宗尚顏真卿的楷書，用筆凝重，圓碩多肉，結體偏於長方，雄強茂密，點畫橫細豎粗，並吸納隸法，橫筆收尾似“蠶頭”，捺筆收筆中途之頓近“燕尾”，極富力度，如唐寅作於弘治乙丑（1505年）36歲時的《落花詩冊》。

《花下酌酒歌扇面》

第三時期是37歲至45歲，唐寅正值壯年，專心創作，藝術達到頂峰。其時書法重又歸返趙孟頫，並上追唐代李邕，形成了自身的成熟風貌，以結體俊美婉媚、用筆娟秀流轉的趙體為根基，並融入了李邕斜長的字姿、有力的筆法和生動的佈勢，於秀潤中見遒勁，端美中見靈動。

這類風格作品甚多，如作於正德元年（1506年）37歲的《七言律詩軸》（臺北故宮博物院藏）、30餘歲的《山路松聲圖軸》（臺北故宮博物院藏）上款等作品，均呈趙孟頫與李邕相融合的面貌。

《自書聯句詩》

第四時期是46歲至54歲去世，已屬唐寅晚年，他進一步看透了世事，思想更加消沉，行為也更頹放，書法亦變為率意，並吸取了米芾求意取勢的書風，用筆迅捷而勁健，沉著而痛快，八面出鋒，率真自如，追求力量、速度和韻味；同時又融諸家筆法於一體，使結體、用筆均富於變化，並達到了揮灑自如、神機流走的境地。

代表作品有50歲以後作的《西洲話舊圖軸》（臺北故宮博物院藏）上款題、《看泉聽風圖軸》（南京博物院藏）上款題等。

唐伯虎～一個五百年來倍受“道外人”提及的名字;一個才氣橫溢、性情桀驁、際遇跌宕、結局淒涼的悲劇人物;一個塑造了公眾對風流倜儻、狂放不羈所有想象的大才子。

唐寅詩書畫俱佳，上與沈周、文徵明、仇英並稱“吳門四家”，下同文徵明、祝允明、徐禎卿號稱“吳中四才子”，是名噪一時的“江南第一風流才子”。

唐寅身後雖然風光無限，但身前經歷坎坷。年少早具才名，中歲科場案被貶為吏，遂絕進取，晚年境遇淒涼，貧病而終。

唐寅留給人們的，除了眾多膾炙人口的風流韻事及傳說外，還留下了許多讓人們雅俗共賞、遐想無限的書畫作品。

餘下早年便傾慕於唐寅書畫，曾花大力氣臨摹其畫作，後感其書法的倜儻瀟灑，因此也有所涉獵。給我總的感覺是:書不如詩、詩不如畫。但三者結合，卻又是絕配無雙。(小編早年的習作)

唐寅的畫是那種讓人瞥一眼便有的驚豔感覺，外行人會感其景物可居可遊，卻又意境高遠、深遠之致;內行人會感其筆墨精緻，可觸而不可及的高妙。小子雖已臨摹多年，如今提筆敘舊，仍是力所不逮，頹然浩嘆，拜服於他奇賦天縱和與年齡不符的功力。

唐寅書法不足銘世，不敵文徵明、祝枝山，畫名又排於沈周之後。但在民間，他的聲譽卻遠勝諸賢，鬻畫賣文之時，求畫者應付不暇，甚至請他老師周臣代筆。曾有人問周臣，為什麼畫不及學生，周臣答:“唯少唐生數千卷書”。說明在文學修養上不如唐寅的緣故。的確，唐伯虎富藏書，博學強記，善駢文，能作詩詞、曲子，畫上大都題著他自制的詩篇詞句。雖然其中有些是“率爾成章”，但也不乏清麗可誦的作品。

給我的感覺，唐寅題畫詩的書法要遠精於他流傳下來的一些詩稿墨跡。以《秋風紈扇圖》上題跋為例:筆法精麗，結體開合有度，氣韻流動，不亞於文徵明的精熟，又兼有趙孟頫濃厚的文人氣息。而反觀他的《落花詩帖》，結體寬泛，似有顏體餘味，少文氣;筆法時有粗率，力度也常有露怯之處。

然而和古代許多文人一般，有的重詩輕書，有的重書而輕於畫，詩書畫具精的畢竟是少數。唐寅重畫而略輕於書，並不是說明他的書法成就差許多，只是因地制宜，精粗相間而已。因此世人對他書法譭譽參半也不足為奇了，也決定了他的書法地位。

唐寅書法是與詩畫相映成趣的，因此我們學習與欣賞他的書法，也要與此結合，才更能體會他書法中那種風流倜儻、那種俊邁軼群濃濃的才子風度。我們還要記住他自己對書法的體會:“工畫如楷書，寫意如草聖，不過執筆轉腕靈活耳。世之善畫者多善書，由其轉腕用筆之不滯也。”在這三言兩語中，道出了他作畫心得和書、畫相通之理;而他所畫作品的運筆靈活，毫不泥滯，應是這段話最好的印證。

唐伯虎雖然自詡為“江南第一風流才子”，但真實的唐伯虎與影視作品中的形象真的是大相徑庭，特別是周星馳的“唐伯虎”形象更是讓人大跌眼鏡。

唐伯虎出身於江南蘇州城的一個酒肆商人家庭，也有傳言說是一個沒落家庭。他在《與文徵明書》中說：

“計僕少年，居身屠酤，鼓刀滌血，獲奉吾卿周旋。”

唐伯虎從小就聰明過人，16歲參加府學生員考試就“唐童髻中科第一，四海驚稱之。”也就是在這個時候，唐伯虎和文徵明結交了。

說到這裡不得不說文徵明的父親，真是一個高人，文徵明的父親給文徵明的信中說起唐伯虎：

“子畏之才，宜發解，然其人輕浮，恐終無成。”

結果還真被他說重了，後來去京城考試的時候，唐伯虎因為徐經賄賂主考官的家童竊取試題而被牽連入獄，後被罷為吏。受了這樣的打擊之後，唐伯虎再無意官場了，從此就醉情翰墨，以詩書畫終其一生。

唐伯虎的書法受其畫名影響，不是很大，其實他的書法造詣還是很厲害的。早年因為科舉考試的緣故，受趙孟頫影響很深。後期也是走的趙孟頫學書法的路子，師法晉唐。唐伯虎的書法傳世作品都是行書，從他的行書中可以看到他師法《集字聖教序》和唐李邕行書的風格。唐伯虎的書風與畫風一樣，保持了相對的獨立，因此書畫史上並沒有把他列為吳門書畫派系。

唐伯虎的書法，師出名門，卻又能變化出自己的面目，縱觀他的代表作《落花詩冊》，揮運縱橫，舒展豪放，唐伯虎在創作的時候已經進入到了心手兩忘的境界。

“醉舞狂歌五十年，花中行樂月下眠”，自詡才華絕頂的風流才子唐伯虎，可惜的是一生懷才不遇、無人賞識。但他的書與畫，成為人們世代相傳的美談。就像他的偈語所說：

“我問你是誰？你原來是我。我本不認你，你卻要認我。噫！我卻少不得你，你卻少得我。你我百年後，有你沒我。”

唐伯虎，又名唐寅，號六如居士，桃花庵主，自稱江南第一風流才子，明朝蘇州人，他才華橫溢，但又玩世不恭，與祝允明、文徵明、徐徵卿並稱，江南四才子。

唐伯虎的書法，不如他的詩畫聞名，當然他的書風也奇峭俊秀，看似，軟，實則勁，獨特的風格就是勁骨於內，美形於外，字中筆畫粗細變化不大。

唐伯虎真正擅長的是描繪山水、人物、花鳥，因為他在年幼時曾隨周臣學畫，後來又師法李唐、劉松年。他的畫山重嶺復，以小斧劈皴為之，雄偉險峻，而筆墨細秀，佈局疏朗，風格秀逸清俊，他的人物畫多為仕女或歷史故事，他師承唐代傳統，線條清細、色彩豔麗、清雅，人物體態優美，造型準確。他的繪畫作品如《騎驢思歸圖》《山路松聲圖》《秋風紈扇圖》《王蜀宮妓圖》等，都是相當有名的。他創立了自己的風格，博採眾長，他的畫藝，已超過了同時代的一些吳門畫家。

另外他在文學上也非常有成就，他的詩作大多表達出其狂放，孤傲的性格以及對世態炎涼的感慨，他的詩多通俗易懂，語言淺白，但又語義雋永，所以耐人尋味！