謝謝邀請，練顏體的人比較少，這一點也不奇怪，因為顏體結體方正茂密，筆畫橫輕豎重，筆力雄強圓厚，氣勢莊嚴雄渾。起筆講究藏鋒斂跡，運筆轉換，揉筆調鋒皆有內涵，常規結字有上百種要求，點劃之間，方寸規正有度、穿插抑讓自然，字型開闊雄健，故有筋骨一說，從特點上論，顏體形顧之簇新、法度之嚴峻、氣勢之磅礴前無古人。從美學上論，顏體端莊美、陽剛美、人工美，數美並舉，幽為後世立則。以上這些特點和優勢就是很多書法愛好者望而卻步的原因，對於心浮氣噪者、徒慕虛榮、急功近利者是極大的挑戰，俗說字如其人，顏真卿一生光明磊落，忠肝義膽，從不獻媚取寵，剛正不阿，不但書法後人無法超越，就是他的人格力量和奉獻精神都是我輩永遠學習的榜樣。

學習前人的書法，就跟學習樂器一樣，有人喜歡學鋼琴，有人喜歡學吉他，有人中意學古箏，有人卻沉迷於學二胡，也有人發誓要學笛子，無法統一。

學習什麼技藝或不學習什麼技藝，這好像是註定的，難以壓制。可以學成什麼技藝，或不能學成什麼技藝，甚至什麼技藝也學而不會，這應該是天賦，人無法更變。

我自己花了不少時間去學習書法，卻學而無果，後來才知道自己不是這塊料，於是果斷放棄。記得這顏體字是胖胖的，看上去似乎不夠活力，學著畫了幾天，就不喜歡了。可以對苗條的姿色有天生的好感，後來在學習柳體行書上花了不少時間，終因沒有天賦而學無所成。不過，花了時間之後，這時間似乎過意不去，就在蠅頭小楷這塊給了個59分——於是就可以自我安慰的了。

那時候的電影院還幻燈播放，電影院一個寫幻燈字的也許是累了，一次聊天時居然想叫我寫幻燈字。我寧願被打死，也不願出醜。但一聽到他說給工錢的時候，就又心動了。管他，先弄兩包煙錢先，於是就接下單子。投放之後，他說不錯，不會太醜。於是後來，就寫了一陣子幻燈字。看來，學而有用還是挺刺激的。

這個顏體書法會比較少人學習，並非這字型不好看，而是因為有了草書和行書，相形之下，也許更多人會喜歡這龍飛鳳舞和苗條端莊吧。

我個人認為是顏體的寫法要求高，現在很多想快速成家的人根本就沒有心思靜氣下來好好的去練，大家都想快速看到成果，得到大家的認可，所以就感覺練習的人少了！書法沒有捷徑可走，要知道他是不是書家，請先寫幅楷書來看看便知道了！

個人喜好，能寫的形神兼備，很難，顏體要說嚴謹也嚴謹，要說活潑也活潑，反正我是喜歡顏體，從一開始學習書法時，就是我自己選擇的，現在也還是喜歡，也會一直堅持下去的。

按書法成就，顏歐是不分伯仲的，但學歐的明顯多。歐字易入門，顏字大氣磅礴，初學不好把握，故很多初學者都知難而退。

初學者，多多指教！

個人以為主要是顏體對初學者來說較難。有些筆法沒人指教比較難掌握。本人練顏體就是被多寶塔所深深吸引，結構嚴謹筆劃渾厚有力，是顏體中的精品。臺灣的陳忠建老師臨摹的多寶塔教材非常好，非常適合初學者學習。

因為練顏體比練其怈書體難度大，原因是顏真卿的書法是晉二王之後，在書壇上的第二高峰。近代書法家于右任評論是:顏公書絕變化然，比於右軍猶覺有意然。不始於有意，書能至於無跡。乃知龍跳虎臥，正是規矩之至。顏體除從二王的筆 法結字外，更融入了篆意，去其婉麗，增其雄渾，講究斂跡藏鋒，轉換用筆。點畫雕琢，穿插抑讓。筆工雄健，收放有度。 致使顏體強勁敦厚，氣勢磅礴，莊嚴大方，渾然有廟堂之氣。形成顏體我認為有四個原因,:一是他本人剛正不阿，為官淸正，不畏強權，深明大義。所以在作書上有氣吞山河之氣。二是他紮根傳統，繼承和開創，歷史上說:魯公變法有新意。三是鍥而不捨，開拓進取，小時黃泥作墨，竹作筆，養成了強勁的筆力。四是精雕細刻，嚴謹入微，調鋒轉運一百多法，內涵豐富無人能及，所以綜上論之，初字者是難學也。

顏體，提到顏體讓人遐想到盛唐豐腴，顏體結構方正荿密，筆畫橫輕豎重，渾厚，挺撥，雄勁，寬博。骨力遒勁有力，氣概凜然，雄偉端莊，體現了大唐繁盛國度。事實上，寫好書法是一個複雜且具體的事，不是一兩篇文字所能講透徹的。每一種字型在某一時期有各自的觀賞性與實用性。

另附拙筆幾字

顏體結字寬博，雄渾沉靜。其書法初學 褚遂良 ，後學張旭筆法，正楷端莊雄偉，氣勢開張；行書遒勁鬱勃。古法為之一變，世稱“顏體”。 白沙 《康有為和他的<廣藝舟雙楫>》：“如果說， 魏晉以前‘體’這個字是表示書體的話，在魏晉以後就轉向表示個人風格，如‘顏體’、‘柳體’、‘趙體’，並非是三種字型，僅僅表示三種不同風格的書法而已。”呂更榮《中國書法簡史》第八講（三）：“ 顏真卿的書法，主要得到了張旭的指導，上承王羲之的傳統，又習初唐四家特點，兼收南北朝書法新鮮營養。學習時有選擇，有取捨，是唐朝新書體的創造者，稱為‘顏體’。”

顏真卿開拓了書藝的嶄新的話恢宏境界：從特點上論，顏體形顧之簇新、法度之嚴峻、氣勢之磅礴前無古人。從美學上論，顏體端莊美、陽剛美、人工美，數美並舉，幽為後世立則。從時代論，唐初承晉宋餘緒，未能自立，顏體一出，唐鬥壇所鑄新體成為盛唐氣象鮮明柄志之一 顏勤禮碑區域性

他的楷書一反初唐書風，行以篆籀之筆，化瘦硬為豐腴雄渾，結體寬博而氣勢恢宏，骨力遒勁而氣概凜然，這種風格也體現了大唐帝國繁盛的風度，並與他高尚的人格契合，是書法美與人格美完美結合的典例。他的書體被稱為“顏體”，與柳公權並稱“顏柳”，有“顏筋柳骨”之譽。

麻姑仙壇區域性

其中年作品以《郭虛己碑》、《多寶塔碑》等為其代表作，個人風格尚未形成，結體謹嚴，清麗俊秀，老年作品首推《顏勤禮碑[4]》為其代表作，此時外拓開張，剛勁雄強的個人風格已然形成，晚年作品則以《麻姑山仙壇記》等為代表，用筆結體多古拙之趣。

創作作品一副

楷書的各家，分別有他們獨領風騷的時段而已，我記得六十年代那一段，學書者普遍學柳，書店裡字帖多為柳體，興盛了一段時間之後。又在幾位顏體大家的外領下，學生學書始重顏體，書展廳中楷書多為顏體，飯店門楣招牌也多為顏楷。只是八十年代中後期，二田的出現再次改變了學書者的方向，此後人們學書必學歐。一直延續至今，學歐之風仍方興未艾。所以說人們不學顏，只是此一時彼一時而己。誰又敢保證在某個角落裡，在某些角落裡，沒有人學顏，沒有人學二王呢？

眾所週知，顏筋柳骨，一般之書家，發蒙均以此兩家入手為正道。以隸書啟蒙亦可，然終究小眾也，何哉?易誤入歧途也。

顏體大家自有唐以後即少，故給旁人以練顏體者少之假象。然顏體易學難精，給人畫虎類貓之詬病。極易形成醜書也。

顏體厚重莊嚴，肅穆清和，很適合作擘窠大字，亦謂之榜書。適於碑文刻制之字，碑文交映、相得益彰。故其適應用於歌功頌德，懿範楷模，太廟告牢，奠典祖先，追思聖懷。至其轉書於綾羅綢緞，宣紙薄娟之上，則兩相侵害，損莊重之不足，添輜重之艱涉難行也。此乃顏體見諸於紙萡綢絲者少，而駐留於亭臺扁額、金石木器者多之故矣。此一般之顏體書家，幾人能識哉?

書體與載體之俯仰趨合，古人未說而應用自如，而今人不辨此常理，天下字書天下紙，洋洋灑灑一通寫就，字畢，洋洋得意，甚或面含睥睨古人於不屑之狀，吾每神遊網路，遇此等書法，慌忙竄竄於茅廁之中，扶墻而笑倒也。

言多必失，暫且擱筆。丁酉秋九月上浣鵝城楊鋒敬撰，歡迎全文引用註明作者抄襲剽竊必贊之也。

顏體不夠火候不美觀，要寫得好得沉下心來用時間慢慢熬。我都寫了二十多年顏體了，最喜歡麻姑仙壇記和錢南園，至今都不敢隨便自誇和向別人炫耀。

身正，品高，德馨，學識淵博，方可追尋顏魯公。

這是一位終身學顏體的書法愛好者的手跡。我覺得已得其三味。

首先，感覺練顏體的人應該較多才是，只不過是在一些以年輕人為代表的喜歡上了今人的楷書

顏體傳世珍品碑帖較多，風格迥異，有工整精緻的多寶塔，也有古拙老辣的家廟等，更不乏介於巧拙之間的勤禮碑，還有靈動率意的自書告身等等，其豐富的作品，豐富的風格，能夠滿足大多書法練習者

但顏體上手較易，寫好很難，可能大多初學者以顏體入門，有一定基礎後又轉習其他甚至改學今人楷書去了

我是顏真卿的忠實粉絲，現正學習其勤禮碑，敬請各位老師批評指導

因為顏體字是楷書的登峰造極，一般人練不好。。。絕大多數人練顏體學的是碑刻，我學的是顏真卿是手寫真跡貼，貼更真實更活潑更有變化，喜歡它的高古雄渾，每一筆都有千鈞之力。。。

作為一種書法風格，顏真卿為真正的-“唐代”書法做出了傑出的貢獻，他影響了盛唐之後的大書法家柳公權，他們並稱“顏柳”是中國楷書歷史上的“歐顏柳趙”四大楷書大師。宋代蘇東坡對顏真卿的書法成就評價非常高，把他與韓愈的文章，杜甫的詩歌，吳道子的繪畫相提並論，可見，他的藝術成就之高。

所以，顏真卿的書法也是歷代文人非常喜歡學習的範本。除了書法藝術本身，還有對他的為人處世的崇敬。

個別人還把他的藝術成就藝術風格與他的人格聯絡起來，這就使得顏真卿的書法地位更加崇隆了。

近些年好像學習顏真卿書法的人少了，是這樣嗎？我覺得不會吧？

不過，近些年，中國書法學習從傳統的“歐顏柳趙”四大家，開始擴大學習範圍了。除了傳統的唐三家，還增加了虞世南，褚遂良，徐浩，薛稷等新三家。

同時，一股學習唐代以前書法的風氣也在形成。例如，對魏碑的熱捧。

所以，現在是一個學習書法的百花盛開時代。學習顏真卿本來就是書法藝術百花園中之一。只要喜歡，任何一個優秀書法家的藝術都值得學習和研究，我們不能盲目追風。

但是，學習書法如果萬人一體，恐怕也是對書法藝術繼承的偏頗吧。

我先習歐，後學過顏，現在以北碑為主攻方向，其實學什麼不重要，重要的是自己最喜歡的，這樣才能有所收穫。

顏真卿是唐代最富有創造性的書家，他留下來的有20多件楷書碑帖。可以看出他對自己的書法風格不斷探索變化的過程。顏字結體平整，正面視人，體型豐滿猶如山東大漢危襟正坐，這是吸取了篆書、隸書正面結體的特點，筆畫對稱勻整，橫輕豎重，方框的兩豎筆寫成圓弧形，猶如向外的兩張弓。筆法以圓筆為主，柔中帶剛，所謂綿裡裹鐵。轉折頓挫以圓筆不露頭角為主，橫畫一般都逆入平出，到收筆停頓時也很少露圭角，形成一種雄強偉狀、氣勢磅礴的風格。學習顏字，一是注意結體不要寫鬆散了；二是注意不要只求點劃的豐潤，要力求表達出筋健的內在筆力。

戀上八雅，邀你與書法談一場永不分手的戀愛。

學習顏體字的書友不僅不少，相反有很多，各年齡各行業均有相當多的愛好者，倒是學柳體的相對較少（我學書多年，鮮見習柳者，這倒也是個不錯的話題）。

對於顏體字的基本知識前面不少書友做了詳細介紹，不再另作敘述。總體上說顏體字雍容大氣，有盛世氣魄，歷代學顏大家輩出，最著名的當屬柳公權，他的柳體也是融合了顏體元素的。當然要學好顏楷也是相當不易，早期的《郭虛已墓誌》，《多寶塔》，結構嚴謹字型端莊，沒有三五年時間刻苦學習難以入門。後期的《勤禮碑》大巧若拙，返璞歸真，更不是心浮氣燥又醉心於功利之輩所能領悟其中精妙。

因此說學顏真卿的群體相對是比較安靜的，沒有虛浮之心，因為心有敬畏所以懂得天高地厚，因為胸懷高古所以不做井底之蛙。不信你看看網上帖子，學顏者睿智持重，學二王者與世無爭，學柳者正直剛毅，都很少參與爭論炫耀作品，因此給人的錯覺是學顏體的人太少。

現代人節奏快，凡事急於求成，學顏消耗時日短期難有成果，因此造成很多社會培訓機構教師，培養孩子興趣的家長都不願選擇顏體，這都造成顏體字影響面積小，社會普及率低的表象。而大多數院校教程，書法專業考級培訓，選擇顏體還是很多的。

學習顏體字的人，從古到今，都是遙遙領先。即使是現在，也遠比其他書體的人眾多。

為什麼會覺得練顏體字的人少呢？原因很簡單。缺少一個出類拔萃的領軍人物。歐體楷書給人的感覺風行天下，大有席捲之勢，這是在這當中，有田蘊章、田英章二兄弟出眾的功力和名望。顏體字的學習者中，就沒有可以出人頭地的，可以和他們對壘的人。

在學習書法的人群中，顏體字深受學習者的喜愛，有著廣泛的群眾基礎。無論是初級的培訓班，還是學校書法教學，選擇顏體做入門學習的，絕對佔多數。顏體字儀態端莊，雍容華貴。應用廣泛。在日本，新加坡，南韓等地，還是專門的顏真卿書會。在這方面，我們做為書法的起源地，卻沒有這樣的組織。不能不說是一個遺憾。相信在今後，有志於書法傳承的有識之士，也能為顏真卿書法提高其認知度，做出積極的貢獻。