眾所周知，《射鵰英雄傳》的女主角黃蓉，在“《射鵰》系列三部曲”的第二、第三部《神鵰俠侶》、《倚天屠龍記》裡都出現過；可是，《射鵰》裡的黃蓉，與《神鵰》裡的黃蓉，好像完全是不同一個人了，變成了讓我們非常陌生的另一人，前者是那麼美好、可愛，後者是那麼令人討厭，甚至可恨。這是為何？

在《射鵰英雄傳》裡，黃蓉美麗、純真、嬌憨、頑皮、聰明、機靈、多才、能幹、善良、大膽、多情……可以把各種美好的形容詞放在她身上都不為過（但也不是說缺點）；可到了《神鵰俠侶》裡，她護犢、偏心、自私、冷酷、多疑、小心眼、囉嗦，歧視、指責楊過，任女兒虐待楊過甚至把他的手臂砍掉，對此她負有不可推卸的責任（但也不是說毫無優點）。

其實這並不奇怪，在《射鵰》裡她是個少女，到《神鵰》裡她是個婦女，而女子從少女到婦女，在生理、心理上是有很大變化的，曾經的天真、浪漫變成世故、勢利，曾經的不食人間煙火變成沾惹了許多世俗生活之氣，人的私心、護犢本性便表現出現，而金庸便寫出了這種變化、這種不同。

金庸小說裡的其他女角，大多是形象化的人物（因為金庸只寫他們的少女階段，霍青桐、香香公主、小龍女、王語嫣、任盈盈、溫青青、阿秀、苗若蘭……皆如此），只有黃蓉是活生生、真切切的（因為她是金庸唯一寫全了她一輩子的女性人物，從少女、少婦，到中年婦女，直到犧牲），有優點、有缺點，會長大、會改變、會衰老的真人。

我認為，兩本書裡的黃蓉不但是一個人，而且過度並不突兀，這是射鵰裡的少女黃蓉向神鵰裡的少婦和中婦黃蓉過度的必然結果。

賈寶玉說過:少女各種好，一旦成為婦女就可恨可殺，雖然情緒化，但說出了一個規律:少女社會屬性低，需要面對和處理的社會關係少而簡單，而成家立業、踏入社會後，生存發展的壓力不但足以磨滅少女的浪漫與單純，更會使人變得世故、圓滑、狡詐、惡毒，再無過去的天真爛漫。

而黃蓉在少女時代都不是個多麼善良的人，這從書裡處處可見。

首先，黃蓉缺乏對生命的敬畏，而且非常自私，她在郭靖被江南七怪和丘處機逼婚後，無故割掉一女子耳朵；在王府逃避追殺時，多次欺騙並利用梅超風來幫她抵擋敵人，根本不在乎梅的生死；在牛家村養傷時，欲殺傻姑滅口，毫無同門之情；在明霞島時，製造機關想殺歐陽克，歐陽克這人雖然好色，但從未用強，罪不至死。

其次，黃蓉容易記仇，丘處機和全真教被讀者黑，黃蓉是始作俑者，丘處機怎麼也想不到，他遵照郭楊兩家長輩的契約精神，卻被一個小姑娘給記恨了一生，這種事情，其實是可以說清楚的，因為郭靖和穆念慈都在場，雙方互無感情且都有物件，完全可以解除契約，但通俗小說家的路數就是有話故意不講清楚，情節才能發展。另外，在這一事件中，還有一個人被黃蓉忌恨，那就是穆念慈，在此後很多次，穆念慈都差點遭到黃蓉的毒手。至於楊康這個長期謀害郭靖的反角，黃蓉雖沒故意殺他，但對他的恨是不可能消除的，連帶他的兒子也百般猜忌和提防。

總的說來，黃蓉的性格和靈氣，其實跟楊過是比較接近的，但人有一種本能，特別是聰明的人，不願意有人搶去自己的光芒，自己聰明絕頂，卻願意跟遲鈍的人交往，這樣才能將自己的優勢發揮到最大化，所以黃蓉儘管看不上武家兄弟，卻絕對願意跟他們交往而不是楊過。

如果不是金庸的粉絲，沒有受到廣大讀者的影響，其實初讀者不見得會喜歡黃蓉的，更不會把她的地位提到那麼高。黃蓉的性格乃至人格，受其父影響，是有著嚴重缺陷的，黃藥師這個金庸筆下的完人，幾乎是五絕裡性格缺陷最突出的人，金庸在旁白和轉述裡對他的讚美，幾乎都沒有體現在他身上，這其實是一個作者主觀意圖跟實際呈現不符的典型例證，黃蓉也是一樣，想表現的沒有表現出來，只能靠作者現身說法（旁白）來哄騙小白級讀者。

昨天剛好回答了一個跟這個類似的問題，看來對黃蓉從少女到母親這個轉變，很多人有點接受不了。其實，大家之所以不喜歡《神鵰俠侶》裡邊的黃蓉，主要還是因為她對楊過的苛刻，以及對楊龍戀的反對。在這當中，神鵰大俠楊過自帶主角光環，對她與小龍女的愛情故事，更多的是感動和羨慕；因此，對於阻撓他們在一起的人，當然也就不會有什麼好感，這個可以理解。

但是，我恰恰認為:金庸在對人物的處理上，是描寫得很到位的，黃蓉的轉變是最好的證明。一個女孩子天真爛漫，當然人人都喜歡；一個女人在很多事情面前更多的是考慮到家庭和子女，這也是人之常情。她早期對於楊過的忌憚，實際上也是對楊康之死難以釋懷，畢竟多多少少跟她有點關係。加之，楊過的撫養和教育，也讓她感覺壓力很大。自己還有孩子、丐幫、以及當好郭靖的賢內助，她肩上的擔子可不輕。隨著年齡和閱歷的增長，變得謹慎和成熟，這個一點都不奇怪。

所以，黃蓉還是那個黃蓉，只是更加成熟穩重了一些。在楊過的成長過程中，我反而認為她的引導作用是大於郭靖的。她後來對於楊過的種種欣賞，最終對楊龍戀的祝福，就是最好的證明。

黃蓉變化不算挺大。

但是《射鵰英雄傳》中是以郭靖的視角來看黃蓉的，彼時黃蓉還是個黃花大姑娘，純潔的還相信親親嘴就能懷孕。

所以在射鵰裡，她的所有的刁蠻任性，看書的讀者都認為那是可愛。

這時候我們其實是代入的郭靖的感受，這就像很多人初次戀愛，一個漂亮的姑娘忽然對你好了，你會忽略她所有的缺點，而無限放大她的優點。

所以這時候的黃蓉是可愛的小黃蓉。

但是到了《神鵰俠侶》中，黃蓉已經人到中年了，郭芙都十幾歲了，有了家庭孩子，這時候的她其實必定不會像少女那樣天真無邪了，因為她要考慮的事情已經和少女時代不一樣了。

而且在《神鵰俠侶》中讀者代入的是楊過的視角，從楊過眼中看去，黃蓉對他的種種防範都變成了刁難。

其實在神鵰的世界裡，黃蓉的種種作為其實還是為郭靖著想，仇人的孩子來到家裡，這孩子一看就人小鬼大不好惹，而他爹還是因為自己而死的，站在黃蓉的立場能不對他起了防範之心？

畢竟害人之心不可有，但是放人之心是一定要有的。

但是讀者站在上帝視角就會覺得這個黃蓉不如射鵰裡的蓉兒可愛。

其實這正是金庸厲害的地方。

一個角色不止有一個緯度的形象，她會有很多個側面。

射鵰和神鵰裡的黃蓉都是一個人，但是因為她自身所處的環境的不同，立場的不一樣，而表現出了不同的側面。

這個黃蓉雖然不討喜，但是很真實。

這有點像演戲，老戲骨能演出人物的悲歡離合，但是小鮮肉從頭到尾都是一個表情。

高興時瞪大眼睛

悲傷時瞪大眼睛

興奮時瞪大眼睛

迷茫時瞪大眼睛

甚至很多小鮮肉為了趕場，人都不到現場，很多配角拍完一部戲從來沒有見過主演長的什麼樣的，很多事配角和主角對戲，面對的都是一個麻袋，到了後期，再把麻袋扣了去，不流量小鮮肉小花換上就完成了一部戲的拍攝。

金庸寫書也是這樣，他寫出黃蓉作為戀人和作為妻子母親不同的側面。

而不是像現在很多網路小說一樣，一韻到底，主角是傻白甜的白蓮花，就一直是傻白甜，讀者永遠看到的都是瑪麗蘇主角的一個側面，很扁平沒有變化。

這種書看多了也會膩的，比方說退婚流之類的。

金庸正因為寫出了千人千面的故事，才會成為經典的。