弱弱的問一句，黃舒駿是誰？他是男是女？是我們中國的嗎？他寫過那首比較經典的歌曲？怎麼拿他來跟羅大佑比了，在中國音樂人造詣最高的就算羅大佑，李宗盛，小蟲，不過小蟲比他們兩都要弱一些，黃舒駿，你去問一下有幾個人懂他，他寫了那些歌是畢竟經典的，不過就是個二流的音樂人罷了，也就只能在音樂節目裡，評評這評評那了

大陸的音樂水平真的太低了，就連港臺的三流歌手都可以當導師，黃舒駿你來大陸來對了，要不真沒幾個人認識你，但你卻把我坑了，因為當年進了你的磁帶

無法比較，大佑老師在華語樂壇是大師級的人物，在大師輩出八十年代也是標誌性的人物，鹿港小鎮、童年、亞細亞的孤兒、滾滾紅塵等等，無人能出其右，大佑老師所抒發的情感都直擊那個年代人們的心靈。

什麼？達到羅大佑的高度？提這個問題的真的是太搞笑了，懂的人都知道，他已經超越羅大佑了，而且早就超越了，按照國際標準來說，整整超越了99條街+18米，馬上準備超越100條街了，已經世界排名第一位了，不信你問問他自己

的確，除了上世紀80和90年代玩過音樂的人之外，中國大陸許多人並不知道黃舒駿這個人，也很少有人聽過《馬不停蹄的憂傷》這個專輯。事實上黃舒駿當年在臺灣名氣很大，但他主要是以寫歌為主，就像香港的劉以達、周啟生一樣。

同樣，現在的年輕人怕是很少有人知道劉以達、周啟生這些人了。但是許多70後、80後提到“達明一派”的歌和周啟生的《天長地久》、《ANNA》和《淺草妖姬》，或許還會有印象。

黃舒駿寫過不少歌，其中他自己唱的卻不多，除了《馬不停蹄的憂傷》，還有《浮木》、《戀愛症候群》、《宿命地守著約》等等。當年我也是個玩音樂的，所以對此有所瞭解。

很難說黃舒駿和羅大佑的歌誰比誰強，只能講風格不同，各有各的精彩。但羅大佑出道較早，在中國最早的流行樂壇，羅大佑勘稱是一面旗幟，這一點毫無疑問。

羅大佑音樂上的包容，憤怒，技巧開創姓，社會關注度非黃舒駿能達到，喜歡黃舒駿早期的《馬不停蹄的憂傷》，《雁渡寒潭》立意深遠，充滿飽經滄桑的味道，曲高而和寡，後期亦參與王菲，張國榮等歌手的專輯製作。

這個感覺是一個答案很明顯的問題。

雖然音樂是不能比的，但音樂高下這東西，理論上還是存在的，只要你說的有理，音樂在你眼裡就是有高下之分的。

黃舒駿和羅大佑相比，在音樂造詣上差的就是音樂造詣。

羅大佑是學習古典音樂出身，所以在樂理上相當紮實。而黃舒駿和很多華語音樂人一樣，是半路出家，也是典型的以詞帶曲的音樂作者，即根據歌詞來填寫旋律，主要靠的是直覺和靈感，和羅大佑這種建立在音樂和聲體系上的創作不一樣。

另外一個，羅大佑在音樂層面，有很多開創型的東西。而黃舒駿在音樂技術層面，就不如羅大佑那樣有控制力。

而且羅大佑最狠的一點，就是他既能搖滾，也能情歌，既能把歌曲寫的很大很大，也能把歌曲寫的很小很小，大如《鹿港小鎮》、《皇后大道東》、《未來的主人翁》、《現象七十二變》，小如《是否》、《愛的箴言》，這樣的跨度，在華語樂壇歷史上是很少見的。

而黃舒駿主要還是一些批判寫實及人文情懷的作品更聞名，比如《雁渡寒潭》、《馬不停蹄的憂傷》和《戀愛症候群》等等，好像能夠達到《愛的箴言》這個級別的情歌，也確實沒有。

黃舒駿。我是在看了“中國達人秀”和東方衛視一個媽媽咪呀的節目以後，才知道有這樣一個人，但抱歉的是，截止當前，我不知道他的任何音樂作品；作為評委的黃舒駿，幽默，詼諧，實屬不錯。

羅大佑。當我在90年代高中時期，第一次從那電視機裡聽到了“童年”，坦白的講，當時雞皮疙瘩都起來了，怎麼會有這樣的一首歌曲，概括了我的童年學生生活的回憶；原諒那時候沒有接觸網路，還以為是成方圓的歌曲。

到了大學，才知道童年是一個臺灣叫羅大佑的人創作。有了第一臺自己的單放機後，懷著對羅大佑的好奇，到音像店買了一堆羅大佑的專輯去聽。“光陰的故事”，“閃亮的日子”，“戀曲系列”，“你的樣子”，“鹿港小鎮”，“明天會更好”，“東方之珠”，“之乎者也”等等等等。

音樂竟然可以如此的美，可以如此的讓我陶醉其中，從音樂中，我聽到了情懷，感受到了憤怒和迷茫。

最近一次，2018年5月11日，我陪丈母孃一起到上海梅賽德斯聽了羅大佑演唱會，進場時，觀察四周，年齡各不相同，50後到90後都有，當然以我這樣的70後為主。

當音樂響起，“愛人同志”的熟悉的旋律讓我忍不住開口跟唱，從始至終～～～

我不追星，但羅大佑的音樂，是我無論開心還是悲傷時，都會想去聽一聽釋放一下自己情緒。