詩詞創作沒有捿徑，更沒有工具。熟讀唐詩三百首，不會作詩也會吟。己經給出了方法。我以為還是先多讀別人的詩，再瞭解詩詞各種體裁的格式，要求。邊讀邊創作，慢慢就能作詩了。

網上十幾年前就有自動作詩機。但不能用，作岀來的你自己都看不懂，不像人話。

當你看見一首詩，格律一點毛病都沒有，但云遮霧罩的不知所云。就可能是它的大作

目前我最常用的是《搜韻》官網軟體。我們往往對普通字發音不準確，導致聲標不準，各地方言南腔北調，更是難以駕馭。自從有了《搜韻》官網這一平臺後，將自己寫的詩詞進行檢測，平仄韻律符不符合要求便一目瞭然。軟體只能解決寫格律詩詞的準確性，但最重要的詩詞比興手法與意境則靠作者自身的修養了。

創作好的詩首要的是要看作者的文化底蘊，其次應借鑑古人的詩詞妙語，同時還應注重詩律的規則。

在自清代孫洙編輯的《唐詩三百首》序言中，有這麼一句話:熟讀唐詩三百首不會作詩也會吟。

這就是說常讀唐詩宋詩經典佳作，便能夠在不知不覺中吸收古人的智慧和技巧,而從巧妙地表達自己的內在思想感情,不斷推敲修改，便可創作出佳品來。

有什麼好的詩詞創作工具？這個問題的提法似乎就不太妥當。

首先，詩詞創作靠的是紮實的、廣博的文學基本功和自身的素養。作為初學者，你需要的是學習詩詞創作的資料，可以稱為工具書，而非詩詞創作工具。這裡我可以推薦一本《詩詞格律》，個人覺得是目前詩詞創作學習的最好工具書。

其次，詩詞創作需要豐富的人生閱歷和真知灼見的政治文化高度。當然平時常見的打油詩不在此列。

另外，如果對格律不是很明瞭，或韻腳記不住，這裡推薦一個網站，“詩詞格律線上檢測”挺不錯的。

附本人去年到步瀛橋寫生創作絕句一首，大家可批評指正。

微雨輕煙鎖步瀛，

閒來無事寫秋聲。

浮生已到滿頭白，

半是春風盪酒情。

對詩詞創作我談一點自己的體會。

在古體詩詞方面，現在有個很大的問題就是平仄韻的問題，一些人總喜歡用平仄韻律來衡量，一定道理上是對的，但是，在目前的文化氛圍下並不可行，也是這一條讓很多人對古體詩詞望而卻步，本來現在能靜下心好好讀寫詩詞的人特別是年輕人就不多，如果在加上各種限制，他自然就退避三舍了。我個人的建議是，先培養讀古體詩詞，只要能做到多讀就是很大的進步，其次是動筆，在格律方面，我認為首先按照詞牌，語句、次數應一致，其次注意有韻腳，完全沒有韻腳讀起來不會好聽和上口。做到了這些，在進一步提高，首先是在用詞造句方面精雕細刻不斷錘鍊提升，我個人反對寫一些別人看不懂的詩詞，也不讚賞過於白話的詩詞。

說到古體詩詞就想到了現在京劇的狀況，1980年代後，京劇就在繼承與發揚的問題上糾纏不休，行家在講究程式，講究誰學的不像，最後沒有了觀眾，造成了現在的狀況，相反德雲社的京劇依然賣票紅紅火火，有人說德雲社的京劇不是純粹的京劇，味道不正。無論怎樣，觀眾願意花幾百元買票聽戲就是最好的說明，你味道再純，沒有市場最後還不是消亡，這就值得專業劇團反思。同樣古體詩詞很美，如果以後沒有人學，沒有人寫，只有幾個“非遺傳承”的人在搖頭晃腦那是沒有任何意義的。

最後在多說一點，古體詩詞，有詞牌，也就是說以前有樂譜，如果寫的平仄格律不對就很難唱，這樣就不會傳唱起來，那麼為什麼樂譜消失了呢？其根本原因是肯定是不夠大眾化沒有市場，高雅到了連高雅的文人墨客都不願傳承的地步，最後消亡了。所以今天在繼承的問題上不必要過於追求格律，先進來在提高。

僅為一家之言，供參考。

要想創作好的詩詞，還得要多努力學習，多學些古詩。中華文化搏大精深，只有認真刻苦地學習，才有好的創作，更沒有捷往可走。

詩詞創作主要得博聞強記，所謂“熟讀唐詩三百首，不會吟詩也會吟”，當然，適當利用一些好的工具也是可以的，下面推薦以下幾款：

古詩詞典 ——不一樣的詩詞APP

簡詩——最優雅的詩詞分享方式

墨客·詩——讓你安安靜靜的，感受每一首詩！

還有詩詞曲寶典、中國古典詩詞撰寫器、詩詞快車、國學大師、詩詞超級助手、給李詩詞大全、古詩詞曲賞析等等，不一而足，主要學會選擇適合自己的詩詞創作工具，掌握平仄、格律、填詞等創作手法。

附：詩詞創作規則

1、對仗（對偶）：律詩中①‘起承轉合’（首頷頸尾），承轉(頷頸)兩聯對句(詞性、結構相同、平仄相反），多對不限(富對仗)；②單頸（轉）聯對為蜂腰體；③首頸（起轉）對為偷春格；④同類、習慣、借對、重點、流水、寬鬆、數字錯位、隔句、句中自對；單首、頷、尾（起、合）聯對不可稱律；絕句不求對仗。

2、對仗禁忌：①合掌（兩聯對仗，句式結構一樣）；②出句與對句意同。

3、相對（上下句平仄相反）：1-2句、3-4句。（否則失對）

4、互粘（前後聯平仄同）：2-3句、4-5句。（否則失粘）

5、五七變式：五言句前加兩個平或兩個仄，變成七言詩。

6、五言規律：五言1、2、3句之第1、3字不論；第4句之1字不論。

7、七言規律：七言1、3句之1、3、5字不論；第2句之1、5字不論；第4句之1、3字不論。

8、禁出韻：除首句押韻外，單句為仄、偶句平押韻（韻腳，從106韻中選同韻部字）。

9、避上尾：一詩中，單數句（仄聲）的上、去、入韻之尾字都應該用上（單一犯上尾）。

10、避重字：同一個字不可在一詩中2次以上使用（疊字詞外）。

11、犯孤平：如：仄平仄仄平，除韻腳外，只有一‘平’及句中第2字或第4字‘平’被兩側‘仄’夾持。

12、三平調：如：仄仄平平平，每句最後3個字為平，犯三平連尾病。

13、避三仄：如：平平仄仄仄，每句最後3個字為仄，尾部三連仄。

14、互救：即句中不論的X字位，平仄互換，達到避免孤平、失對、失粘的效果。①句中3-4平仄換救變體。②出句與對句的1-1、3-3平仄互救（也可不救）。③句中1-3平仄互救。④孤平拗救。⑤出句與對句平仄廣互救（全仄-全平，此還存有爭議）。

15、語法句式結構（五言2.1.2、2.2.1、2.3；七言2.2.1.2、2.2.2.1、2.2.3常用），每聯結構相同、各結構式都運用上為最佳（對仗兩聯結構相異而得章）。

16、佳品：合格律、無毛病；視覺藝術直觀美、聽覺藝術美、抑揚頓挫、膾炙人口、寓意深、深入淺出。

17、古風：韻不受限，混重深沉，篇幅長、平仄都可用（平腳時，前句為仄；仄腳時，前句平尾，至少兩聯一換韻），避上尾及重韻。

18、仄韻詩：將平韻詩每句平尾、仄尾與倒數第三個字之仄、平互換位形成。

19、排律：首尾聯不對仗，餘全對仗。

20、詩的演變格式：共4種結構句式，①五言基本格式（仄起首句不押：首句‘仄仄平平仄’， 依照‘相對’規則，第二句‘平平仄仄平’，依照‘相粘’規則，第三句‘平平平仄仄’，依照‘相粘’規則，第四句‘仄仄仄平平’），形成完整五言絕句。②將以上五絕，按對與粘規則繼續推成8句，成為‘五律’。③ 將以上五絕前，視平仄而相對加2仄或2平，形成七言絕句。④將七絕按對與粘規則繼續推成8句，成為‘七律’。或將五律句前對應性加2平或2仄，形成‘七律’。⑤將五律或七律按對與粘規則繼續推成10句以上，稱為‘排律’。 ⑥、以①中4句任何一句開頭（首句），依據對粘原則推排，變換形成其他三式。故16篇格式不可死記，只記方法。

21、變格：

基 本 格 式

平仄仄平仄←仄仄平平仄

（出句1、3與對句1、3互救） 仄平平仄平←平平仄仄平→仄平平仄平（孤平拗救，本句1、3互救）

仄平平仄仄←平平平仄仄→平平仄平仄（本句3、4字變體互救）

（出句1與對句1互救）平仄仄平平←仄仄仄平平

22、避重韻：不可在同一詩中使用同聲母字（如：已用‘生’作韻腳，不可再用上‘聲’作韻腳）。

猜以後把寫詩資料及程式等輸入智慧機器人，寫出的詩又快又好，你信不信呢？智慧機器人奕棋勝棋手，難道寫詩不能勝李白杜甫嗎？