好看，都很好看。

鬼吹燈，天下霸唱寫的，比較貼合實際，年代感強烈，人物刻畫的也好。故事流暢，不脫泥帶水。

盜墓筆記，南派三叔所寫，故事情節也很流暢，很吸引人。

鬼吹燈與盜墓筆記唯一不同的地方，就是“悶油瓶”張起靈。他是一個不確定因素，一個bug一樣的存在。

不過盜墓筆記正是因為有了張起靈，才能那麼讓人期待。

總的來說，兩本書不分伯仲。都是好作品。

老觀點，而這之中鬼吹燈無疑更佳。

鬼吹燈故事整體性更好，也沒用給人太扯淡的感覺，關鍵的地方都說得通。盜墓筆記給人感覺後面比較失控，把握不好節奏了。

個人認為目前為止最好看的兩部盜墓題材小說就是《鬼吹燈》和《盜墓筆記》，當年別說還真是一章一章跟著更新去看的，就是有時不太過癮，但當時這可是熱門話題，好像你不看就OUT了，至於說兩本書怎麼樣，還是有些區別的，當然我們是沒有什麼資格去評價兩本書的，就是個人的一些“讀後感”吧！簡單分享如下：

一、整體小說的空間既視感

首先說《鬼吹燈》八卷看過去,每卷都可以提供極強的空間感,你能順著文字想到墓室的結構,甚至是方向,畫面感十足；而《盜墓筆記》，看完四卷，給人感覺就是少點什麼，其中秦嶺神樹稍那捲稍微好些，有一些畫面感。

二、整體小說的順暢程度

《鬼吹燈》中對於描述盜墓要有個原因啊、有個什麼準備啊、有什麼裝備啊等等，比較詳細清楚，給人很強的真實感，比如某某地理環境、結合風水等，比較符合劇情的發展和需要，只有這樣才能引起共鳴，在讀者心中留下非常好的印象。

《盜墓筆記》這一點就比較欠缺，給你一種分散的劇情，互動性不是太好。

三、整體小說的的嚴謹程度

《鬼吹燈》的整體組織架構比較合理嚴謹，彰顯了作者文字和邏輯思維的天賦。

而《盜墓筆記》這一點就比較混亂，比如其中一卷是吳邪去盜墓，在路上身邊的人突然撕臉皮，瞬間就變成了小哥。類似這種就是作者的一種侷限與敷衍，以及當主角遇到問題解決不了的時候，讓身邊的人開外掛等等。其實這種風格後來也延續了《盜墓筆記》的整個系列，這也成為了《盜墓筆記》最被大家推崇的懸疑處-你永遠都猜不到下一秒會發生什麼事情。

四、整體小說的的精神主旨

眾所周知《鬼吹燈》的精神核心就是“奇”，在於結合了自然物理及傳統文化；而《盜墓筆記》精神核心就是是“邪”，結合了上古神話與陰謀詭計等。因而兩種不同的精神主旨，導致後續發展不同的故事情節。

《鬼吹燈》書名有鬼實則很少有鬼神，小說中的大部分恐怖懸疑點都能夠被解釋，當然也不乏一些偽科學；看過的都知道《盜墓筆記》描述的可是真的有鬼，有時會令你不寒而慄。

這個問題是盜墓題材書迷們一直所爭論的問題，回想當年上大學時，是先讀的鬼吹燈，雖說後來也把盜墓筆記讀了一遍。出於情懷我更傾向於鬼吹燈，至於故事情節和人物塑造上，各有千秋吧。

首先說明一下，我沒有覺得盜墓筆記比鬼吹燈成功。

鬼吹燈是中國盜墓獵奇類小說的開山之作，地位自是不多說，的確也非常精彩，上天入地下海穿沙腦洞大，天南地北名山大川鑽遍所有古墓，文中盜墓俗語、專業名詞耳目一新，各種風水古學自然地理呈現得有模有樣，小說時代背景放在文革前後，時代感非常強烈，它離我們不遠不近，各大名墓遍佈中國大江南北東西中，古墓涉及歷史上不同朝代，歷史與架空結合，虛實相間，奇幻飄渺卻又無比真實。盜墓門派的設計同樣有虛有實，有出處有來歷，但看確有其事，實則純屬虛構。鬼吹燈核心在於構建了一個龐大的盜墓世界觀文化體系。

盜墓筆記則屬於此類小說後來者中脫穎而出發揚光大者，值得稱讚的是，故事情節非常吸引人，和鬼吹燈中千奇百怪古墓經歷的那種情節吸引人不同，盜墓筆記的情節完全服務於其塑造的人物群像，非常精彩，人物眾多，關係複雜，家族派系紛繁。單個角色的塑造有很多都讓人印象深刻，比如三叔，小哥，潘子，謝連環等等，尤其對小哥張起靈的塑造，簡直是神來之筆，小哥是一個人狠話不多的角色，經常神出鬼沒保護大家，以至於我讀小說的時候，當讀到一群人在冒險的時候，一旦小哥消失我就感到危險與害怕，一旦小哥出現我頓時覺得安全多了。

盜墓筆記沒有費力去架設盜墓世界觀體系，因為鬼吹燈已鋪好路，讀者基本都已認識並接受了這個盜墓世界觀，所以盜墓筆記把重心放在了對人物群像的描寫上，以及對人物相互之間的故事的精心設計上，各種連環計策驚天秘密驚險刺激。所以這也是盜墓筆記和鬼吹燈最大區別之處。

鬼吹燈是三五幾人能工巧匠吹燈倒鬥，閱名山大川歷滄海桑田；盜墓筆記是集團作案明爭暗鬥挖墳掘墓，行四海八方守驚世諾言

總得來說，鬼吹燈比較有味道，大家都懂的那種感覺。