第一，古代畫家大部分在歷史上都被認為是讀書人，所以根據每個朝代更加重視文還是更是重視武功的不同，不同朝代的畫家的社會地位的高低是不一樣的。

第二，每個朝代更加註重文化的發展，那這個時代的畫家的社會地位也是比較高的。

第三，在中國古代畫家地位最高的時代是宋朝。

當然，畫家地位的高低，在社會上是否收到尊重，還是要看他的藝術，在看他們的水平都非常高，而且從小受到了良好的教育，所以他們的社會地位也非常高。

古代都是什麼人去做畫家、書法家呢？存世作品中主要是貴族文人留下的，也有一些不知名姓的作者，但主要是以文人為主。

我們常常說“琴棋書畫樣樣精通”，琴棋書畫是中國古代儒家要求學生掌握的四門藝術，我們國家古代的畫作早期是以布絹為載體，後來造紙術改進才逐漸使用紙張，而顏料主要是以礦物質製成的。當時的毛筆是有動物的毛髮製作，古代生產力差，繪畫的原材料是很貴的，所以一般人根本畫不起，大部分畫匠都有一定的家勢和豐厚的財產。是富貴人家才玩的起的藝術。書法家也是如此。

因此這時期的畫作除了山水樹鳥物之外人物畫像基本是貴族名人，或反映貴族生活的場景。直到宋朝，雖然宋朝的畫家還是比較喜歡用布絹作畫，但是題材已經由名人貴族變為山水風景畫為風潮了，而《清明上和圖》就是這一時期問世的。由於宋朝的生產力比唐朝有了很大的進步，雖然原材料依舊很貴，但是文人們留下的畫作已經不像唐朝只有書畫大家才有存世的作品，許多不知名的文人留下的作品同樣為之驚歎，尤其是唐朝開科舉後到宋朝，文人成為了當官重要的途徑，所以文人都想在琴棋書畫上展現出讓人敬服的水平。所以這時期書畫大家還是以貴族、文人為主。

除了文人之外就是以謀生為目的的畫工了，民間叫丹青師傅，畫工中有文人，也有民工，按地位分可以分為民間畫工和宮廷畫工，我們熟知的壁畫、漆畫、瓷畫、年畫、燈扇畫、雕刻畫等形態的畫作就是由畫工來畫的，文人作畫主要是以陶冶情操、表達情感，而畫工主要是為了謀生而畫，一般文人都會經過系統的學習，然後磨鍊出自己的一套書畫風格，而畫工可能就是純粹的按照參照物臨摹。但是也有不少的名家是畫工的身份，我們熟知的魯班、毛延壽、衛改、宋法智、宋文君、張遵禮等等。純畫工即使從地位上可能不如文人高，但是同樣有自成一派的畫家人物在歷史上留名。

相比畫家，書法家的要求就更加的苛刻了，比較書法很難透過臨摹有自稱一派的發展，但古代懂書法的人基本也都能畫個畫，能不能稱為畫家就看個人的標準了，而懂畫畫的畫工卻不一定懂得書法，所以說書法家的要求更加苛刻。

在古代，由於生活拮据，一般百姓無錢也無能力去進學唸書，只是默默無聞的耕種織布。古代的畫家和書法家，家中都是比較有錢，有權有勢的人，在當朝有一官半職的人，才能走到畫家書法家這一步來。大部分的人仁，仕途，官吏等等，都是靠有文化，而且寫的一手好書法，這樣一級級越上臺階的。如：惲壽平，馬遠，唐寅，書法家顏柳歐趙等等。當然，也還包括大部分的文人，書坊等。

古代沒有畫家書法家稱謂，統稱為“匠”。如：畫匠，石工匠，雕刻匠等等。這些藝人在藝術上都只有平等的一個稱呼。

古今書法家、畫家的地位，可以說是完全翻了一個個。今天的畫家身價百倍，而書法家幾乎沒有門坎。從古代萬人景仰的讀書人，淪落到今天的興趣愛好。

翻開中國書法史，完全就是一部官吏史。太遠的不說，從鍾繇開始往下數，鍾繇為太傅，王羲之會稽內史，右將軍，王獻之中書令，附馬，國仗。虞世南秘書監，弘文館館長，歐陽詢太子率更令，褚遂良中書令，託孤大臣，顏真卿魯國公……

古代書法家稱為“墨家”，畫家稱為“畫匠”或“畫工”。從名稱上來看就能分辨出他們的地位。

“墨家”，是善翰墨的人，不是戰國時期的墨家學派。在古代善翰墨的人全部都是讀書人，知名的古代書法家全部都是官員，大多數還是朝廷的棟樑，所以他們真正的身份是政治家。古代職業畫家的地位是無法和書法家相提並論的。

古代也有一些既是書法家，又是畫家的著名人物。他們的畫稱為“文人畫”。代表人物如宋代的蘇軾，黃庭堅，宋徽宗趙佶，元代的趙孟頫，明代的文徵明，唐伯虎，董其昌。這些人都是詩文書畫俱佳的全能型人物。像文徵明有“四絕才子”的美譽。

單純的畫工不能和文人畫家相提並論。這些畫工所作的畫多是實用性質的。如建築物上的裝飾畫，朝庭、衙門裡的專職畫工，從事人物肖像的描摹狀貌。還有吉祥圖騰的繪製等等。

這些人之所以這麼全能不如說是太自信，之所以這麼自信不如說是自我膨脹，之所以這麼無限膨脹主要是因為耐不住寂寞。但自古耐不住寂寞的人都成不了大家。如果說到詩畫兼善的大家，古代的王維王冕倒算是名符其實，可他們從不以畫家自居，這些人活躍的年代畫家是低賤的行當，文人作畫和寫小說一樣，只當自娛自樂的，也不到處展覽。清代也有市井畫家能題詩的，但他們也不敢標榜自己是詩人。只能說詩書畫有通處，容易觸類旁通，但要做到即是詩人又是畫家，就至少有一樣是名不符實，所以聰明的人不自詡，也恨別人扣帽子，帽子多的就容易被人譏笑，網上譏笑範大人的恐怕也不在少數。

古代絕大多數書法家和畫家都是當官，因為普通平民的作品沒有辦法流傳下來，而且培養這些技能是比較費錢的，家世不好也沒有能力培養，家世好的透過“世卿世祿”制度自然就做官了。後來有了科舉制打破門第的界限，平民沒有什麼文化，而讀書人又忙著科舉晉身，雖然科舉有弊端，但是能透過的人除了作弊的都是真正的學霸，然後進官場磨鍊，眼界開闊了，閱歷豐富了，出好作品幾乎是必然的。

我國古代著名書法家有王羲之、歐陽詢、顏真卿、柳公權、蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄、趙孟、董其昌等，每一位都是影響時代的人物，書法更是影響了代代人。都基本上是做官的！

祖國的五千年文明，繪畫是其中之一，棋琴書畫、騷人墨客數之不盡，歷代畫家、文人居多，貴族公子、文武命官、僧、道、伲，都有出名的畫家，百度就知道！

我是一人。古代和我們現在區別非常的大，和我們現代生活的職業不同。

古代繪畫和書法，都不是平頭百姓這麼容易學的，尤其是書法。

古代是有職業畫家的，就是他的工作是畫畫，認真把畫畫變成職業，並且培養人才的是在宋徽宗時期。

雖然宋徽宗作為帝王不稱職，但是他大大的影響了我們繪畫的發展。

宋徽宗還發展了宮廷繪畫，廣集畫家，創造宣和畫院，培養了像王希孟、張擇端、李唐等一批傑出的畫家。並且編撰的《宣和書譜》和《宣和畫譜》、《宣和博古圖》等書。

相傳王希孟18歲左右，畫了著名的《千里江山圖》，除了《千里江山圖》之外，王希孟並沒有太多的歷史記載。

宋徽宗選擇宮廷畫家的時候，主要看重的是繪畫才能。

歷代專職的宮廷畫家或者“江湖”畫家，什麼出生都有。古時候畫家的地位一直都不是很高，但是書法家就不同了。古代書法家基本上沒有泛泛之輩，因為古代不存在專職書法家。

書聖王羲之出生豪門，琅琊王氏是我國曆史上著名的豪門望族。

王羲之人們也叫他王右軍，右軍在當時是一個比較高的官職。歷任秘書郞、寧遠將軍、江州刺史，後為會稽內史，領右將軍。

再看看唐代著名書法家顏真卿，也是非常的驚人。

唐代宗時官至吏部尚書、太子太師，封魯郡公，人稱“顏魯公”。

顏真卿有人說他的主要成就：一、參與平定安史之亂；二、創顏體。

我們現在那些古代著名書法家，沒有一個是平民百姓。古代書法家和畫家不太一樣，古代畫家地位不是很高，而古代書法家都不是平民百姓。

我們現在書法家和畫家都是職業，這樣也並不全然就是壞事。成為書法家和畫家，面向平民百姓。以前平民百姓想要成為書法家不太可能，成為畫家很難，現在相對容易一些。