今年的春晚，推出了不少新人，尤其是一些美女新人，比如高挑大氣性感的張舒越，比如小巧玲瓏單薄的宋祖兒，這兩位美女，你更喜歡誰呢？

似乎扯遠了，但就審美而言，美女與書法是相通的，二者都是隻有角度之分，並無高下之分。

環肥燕瘦，漢成帝喜愛線條挺拔的纖細的趙飛燕，唐玄宗則寵愛手感更好的豐腴的楊玉環。都是美女，左擁右抱最好。

審美具有時代性，且多與皇帝的喜好相關。唐太宗之時，國家初定，百業待興，一切以節儉為度，故書法崇尚硬瘦，因而歐陽詢瘦峭險峻的書法受到追捧。

而到中唐之際，國家強盛，社會追求奢華，書法亦以肥勁為美，故此時的顏真卿楷書豐腴肥美。

倘若把歐、顏所處時代互換，肥厚的顏楷在初唐一定不吃香，而瘦弱的歐楷在中唐一定也會被一棒子打死。

所謂“楚王好細腰，後宮多餓死”，信如是。

而後人看前人書法，喜好瀟灑典雅者，自然更愛歐楷；而喜好端莊大氣者，則自然更愛顏體。

對美女，你可期待環肥燕瘦，但於書法，你卻不可左擁右抱，否則便不倫不類了。

就歐體、顏體二位傑出先人的書法風格意境而言，各有千秋，是兩座豐碑，名垂千古，譽滿華夏。

我只是一個普通書法愛好者，書法水平很低，不配對前人優秀書法藝術品頭論足，只能粗略談一下自己的一孔之見。就歐、顏書法藝術而言，我更喜歡顏體，見解如下：

1.書法是我國一門古老獨特的的藝術，是一道靚麗的風景線 ，歷來倍受國人熱愛。書法藝術到宋代達到了鼎盛階段。宋徽宗年間，又設立書藝局，培養造就大批書法人才，並在社會上大力推廣書法藝術，其中就包括以顏體為法，顏體書法成為書法藝術百花園中的一支奇葩。現在，書法愛好者尤其以學習掌握顏體書法藝術為榮。我也偶爾學習顏體書法技巧，雖然沒有多大長進，但我認為重在參與，慢慢提高水平 吧。

2.熱愛顏體書法，就必須瞭解顏體的由來及特點，掌握要領。

顏真卿的書法特點，是在他四十多歲以後逐漸形成的，《千福寺多寶塔碑》是其此時期的代表作。結字嚴謹，挺秀恢宏。他五十歲左右的作品，如《華岳廟題名》等，書法已經獨具特色 ，成為一體，即顏體。他的字型剛勁，雄厚，宏大，豐滿。細觀之，真有筆走龍蛇、蕩氣迴腸、慷慨豪邁的感覺。他用筆穩健，外豐內圓，撇捺剛勁，豎筆往往稍微右彎，獨具特色。范文瀾先生曾讚美顏體字："點如墜石，劃如夏雲，勾如屈金，戈如發駑，縱橫有像，低昂有態"，實可謂字字珠璣。顏真卿六、七十歲以後的書法達到最高水平，其中《顏家廟碑》是其此時的代表作。顏真卿的書法為我們樹立了楷模，值得繼續發揚光大。

3.瞭解了前人的優秀書法藝術，不能只是誇誇其談，更不能束之高閣，應該虛心學習，從一點一劃，一撇一捺學起，在臨摹逐漸提高水平的基礎上，開始自己獨立練習，持之以恆，總結經驗，不斷進步，逐漸成為一個有所作為的人。

今天的答題，也是給我的又一次學習機會，其中充滿了樂趣，也是一次鞭策，我一定珍惜大好時光，不斷前進。

書法淺析：關於歐體顏體的認識，讓我發表見解確有汗顏，然有人請而不答有悖情理。雖見解不能盡如人意。但可起拋磚引玉之效。

歐體：即唐初著名書法家歐陽雄的書體風貌。其特點是用筆剛勁峻拔，字畫方潤整齊，結構開朗爽健，橫細豎粗，內涵隸意。今天的印刷體的“仿宋體”就是脫胎於歐體。

顏體：唐中期著名書法家顏真卿書體風格，其特點是筆畫肥厚圓潤，結構嚴整剛健，氣勢雄偉，穩健端莊，字形外鼓，開張飽滿，宜寫大字牌匾。

顏真卿與唐後期著名書法家柳公權齊名，素有“顏筋柳骨”之稱，對後世影響很大。網友與我交流書藝，實屬我之幸事，鄙人是一位業餘書法愛好者，對以上見解確屬膚淺。對書體的認識和理解，每個人各有不同，仁者見仁，智者見智。因為古人的書法作品，只有你眼觀手摩，心中感悟方能得出結論。更何況每個人的資歷、學歷、天性、悟性各有所別。要想得到統一的認識，實非易事。

不當之處盡請指正。我願與你交朋友！握手，順祝安康。

一個是短短一生寫碑數十通，一碑一風格。 一個是寫到老死也不變。行書呢？顏行三稿冠絕古今，誰能匹敵？ 詩至於杜子美，文至於韓退之，畫至於吳道子，書至於顏魯公，而古今之能事畢矣。這是宋代文豪蘇東坡的詩。 自晚唐以來，學書者無不以顏書為大宗。

歐陽詢和顏真卿的風格是不同的歐體的結構是外方內圓，而顏真卿總體來說是外圓內方，

這是此二人最根本的區別

歐陽詢生活在隋末唐初，書風自然受到了隋碑和魏碑的影響，又參以篆隸的筆法，自成風貌，世人稱之為歐體.歐陽詢五體具能真草隸篆行無一不精

歐陽詢的楷書乾淨而剛健，結體工穩而險勁，法度嚴謹，意境深遠，氣象高華，森森焉若武庫矛戟，自成一格光照，千古人稱歐體或歐字，傳世的作品有九成宮醴泉銘，化度寺碑，虞恭公碑以及皇甫君碑等等，歐陽詢也被譽為正書第一

可能由於歐體字方折堅挺，一般人寫歐字總是寫得僵直生硬，如隆冬之山林，觸目是寒瘦景象，這不能歸日於高華莊重的歐字，只能責備自己，不善於學習

而顏真卿的書法，則突破了長期在書法史上盛行的二王一派柔媚秀麗的風格，融入了篆隸筆法與楷書行書草書，創立了渾厚寬薄的楷書新面貌，對後人的楷書影響深遠，世人稱之為顏體字

令顏真卿的行書寫的也非常的好,他書寫的祭侄文稿被稱為天下第二行書

這裡我們無法評說歐陽詢和顏真卿誰更好？是我們後人沒有資格去評論，它們都對後世產生了深遠的影響，後人評說歐陽詢楷書第一，但顏真卿和歐陽詢都是楷書四大家之一，況且歐陽詢的行書也是十大行書之一，所以我們後人就不能去評論他們的隨高隨低，只能去繼承他們的書，豐來為我們學習做引導方向，若強行的把他們分個高低，定是索然無味

歐陽詢的楷書和顏真卿的楷書各有千秋，二種都好看但又各不相同。

論書寫水平，歐陽詢比顏真卿要高，結體俊秀優美，極受學書者喜愛，臨習者眾多，湧現大批高手。特別是當今的"二田"楷書，更是把歐楷推向高峰，極具欣賞性。

顏真卿的楷書，字型雄壯，充滿力量，是極其優秀的書體。但書寫水平稍遜，社會學顏高手不多，很難找到學習範本。

筆者二種字型都有臨習，至今也想不出哪種字型更優？現付二方習作，以拋磚引玉。

歐體和顏體各有各的書法特點，歐體特點是鐵畫銀鉤，俊氣秀麗，八方平正；顏體則筋骨有力，筆畫肥壯，結字方圓！各有各的特點.，既然這兩種字型能一直傳承下來，必然有它的道理，不管你覺得哪個好看，不好看也罷，你只要去學你喜歡的那種字型就可以了！

書法之美，不能一一種尺度衡量。比如，博大之美和秀麗之美，這兩種美如何排第一第二？很多人說歐楷第一，不知道他們的標準是啥。愚見，評價書法家造詣，要以變化為要，即寫出更多風格的，造詣要高於單一風格，書法家創新一種風格都太難，而寫出多重風格，那就難於上青天。在顏體楷書裡，你可以欣賞到各種美，秀美遒勁的多寶塔，雍容靈動的勤禮碑，率真仙靈的麻姑仙壇記的，莊嚴不可侵犯的大唐中興頌……可以說變化萬千，楷書寫出變化萬千的，歷史上絕無僅有，唯顏真卿一人。顏魯公開創的這幾種風格，至今無一人超越，比如，有沒有一個書家在博大莊嚴上超過顏魯公？尤其讓人驚歎，顏真卿楷書幾乎一年一變風格，歷史上絕無僅有。魯公創新能力說第二，沒人敢說第一。而歐體就一種，險絕清寒。這方面，歐體古今第一。因此，以綜合能力而言，顏真卿楷書造詣高於歐陽詢。就單一作品排位，這個排位受時代風氣群體風氣影響，很難排第一第二。歷史上，很長一段時間，顏體都排第一，但這些年，大約人們過分推崇安排和技巧（因為我們這個時代書法特別缺乏技巧），把技巧安排多的九成宮排第一，過幾年，人們不喜歡了，那就不行。然而，安排技巧這種東西，在任何一種藝術裡，過分了都是大忌。所以，九成宮想當個歷史第一，恐怕很難。

都好看，歐陽詢是北碑和二王南帖的集大成者，英姿俊朗。顏真卿是篆隸和二王，唐初的集大成者，雍容大氣。個人更喜歡顏真卿。

你覺得歐陽詢和顏真卿的書法誰的好看？這倆人的字都不好看！

因為歐陽詢的字法度險峻，顏真卿的字雄厚朴實。不但這倆人的字跟低階趣味的“好看”不沾邊，史上的各大書法家追求的是“氣息”這種人格魅力的字！

知道“好看”意味著什麼嗎？書法界的“寧拙勿巧”就是針對“好看/漂亮”而說的。

那怕是“嫵媚”，也是一氣息，就叫做“嫵媚之氣”。

我們再說說看 “好看之氣”，“漂亮之氣”的感覺如何，不成體統吧？

這就是文化……

所謂環肥燕瘦，各花入各眼，歐陽詢和顏真卿，一瘦硬，一豐腴，正如趙飛燕與楊貴妃，都是極美的。

民國時期上海一帶的商鋪，倒是喜歡顏真卿的風格，富貴大氣，合乎商人的審美。

就兩家楷書而言，歐陽詢承繼了隋碑乃至北碑的傳統，和同時期的虞世南以及稍後的褚遂良，都是偏瘦硬的，所以杜甫有“書貴瘦硬方通神”的詩句。而顏真卿的個人風格相對突出，用筆有篆籀氣，脫離了初唐瘦硬的軌轍，從開宗立派的角度來說，似於歐陽詢更勝一籌。

至於兩家之行草，毫無疑問，顏真卿比歐陽詢高明太多了，顏真卿的祭侄稿，儘管有天下第二行書的排名，事實上僅就書法而論，很多書家認為完全不在蘭亭之下，甚至勝出。而歐陽詢的行草，在書法史上的位置是二三流的。

蘇軾曾雲：“詩至於杜子美，文至於韓退之，畫至於吳道子，書至於顏魯公，而古今之變，天下之能事盡矣。”

顏真卿被視為亞聖，僅次於王羲之，如孔子和孟子的關係和地位一樣，是書法史上第一流的人物，地位在歐陽詢之上。

相對而言，我更推崇顏真卿。但是，我不認為“好看”是書法審美的標準。好看與否，與書法好壞沒有任何關係。

你好！

歐陽詢和顏真卿相比，我更喜歡顏真卿的書法。原因是：

一，顏真卿的書法楷書莊重沉穩大氣，如《李玄靖碑》《東方畫贊》《顏家廟碑》，歐陽詢楷書結字險絕，壁畫一絲不苟，到我覺得不如顏真卿書法更厚重大氣。

二，顏真卿行草書被譽為天下第二，僅次於王羲之。其《祭侄稿》《爭座位》一氣呵成，連綿暢達，搖曳多姿，筆墨變化豐富，是厚積薄發的珍品。歐陽詢行書就沒有那麼豐富的變化。

三，顏真卿是一位忠烈之士，最終為了當朝天子被佞臣所害，其人品書品具佳，令人佩服。

歐陽詢和顏真卿書法究竟誰的更好些，恐怕比較難回答。因為不同的欣賞水平和個性，對其所做出來的判斷是不一樣的。他們的書法最大的特點是各具特色，也就是說具有獨特的個性特點。就現代人普遍的認識來說，可能歐陽詢的楷書造詣高些，因為歐陽詢的書法特別是《九成宮醴泉銘》的影響要比顏真卿的大一些。絕不是因為田氏書法的作用。

歐陽詢的楷書，險勁刻厲是中年以前作品的突出特點，在《九成宮》這件作品中，險勁刻厲的特點固然存在，已經褪去了不小的火氣。在楷書中，歐陽詢的登峰造極之作品。顏真卿的作品最為人稱道的是《祭侄文稿》，而其楷書，作品較多，但幾乎沒有象《九成宮》那樣更顯眼。

如果按照盡善盡美的標準來看，《九成宮醴泉銘》在風格或神采的豐厚方面可能要比顏真卿的書法略佔些許優勢。

如果和王羲之的書法來比較，王羲之的書法風格或者說格調更全面豐厚，可以說相容幷蓄，各種各樣的的經典風格都能從王羲之的作品中找到經典的趣韻。而歐陽詢和顏真卿的書法他們在繼承二王的基礎更多的是突出了某一面的個性特點，在雖然都在已經成熟的楷書上建立起來說一種流派，畢竟是在二王的“法度”是建立起來的，法度的藝術性畢竟要沒有“自然”更高。

從楷書成就來說，歐陽詢的楷書，主要是《九成宮》要略勝出些，但在行書方面，顏真卿的《祭侄文稿》是毫無疑問的在藝術性要高與歐陽詢。不過我們沒有見到顏真卿的草書作品，為人歐陽詢的草書作品造詣也非常高。

歐陽詢和顏真卿的書法風格完全不同，一個瘦硬，一個壯碩。以小楷，中楷論，可能歐體略勝，若論大楷，則顏體至今沒有可以比肩的。在行書方面，顏體可謂完勝，單看《祭侄文稿》即可，一掃晉唐之後講究娟秀飄逸的習慣，形成了一種結體寬博，平正奇險的樣貌。草書則顏體略勝一籌，雖然傳世不多，單看其《裴將軍詩帖》就可以略知一二，勁健雄奇、樸拙渾厚，兼有楷書行書之妙，有融合了篆籀的筆法，筆勢雄強剛健，有萬鈞之力。堪稱奇品。

歐和顏同為中國書法的五大家之一，即王，顏，歐，柳，趙。他們代表著不同書體和自身獨特風格而雄峙書壇，獨領風騷。要將歐，顏兩種風格各異的書法藝術進行比較確實強人所難，因為書法風格不同和觀者喜好程度不同，得出結論也將大不相同。但非要比較兩者書法誰更好看？我以為這也是仁者見仁，智者見智，要以書法看勢來說，顏魯公則佔上風，顏字雄渾端莊肅穆，氣勢磅礴，正大氣象。相比之下，歐字就單薄些，雖然歐字險峻勁挺，結字中規中距，但匠氣和程式化十足，排他性強，缺少顏字能融合貫通的包容度和靈動感。古人云，觀書以取勢為上，得勢者為神品，僅從勢上，顏字在給人的審美感受和視覺衝擊力上略勝歐字一籌。

歐陽詢是法度之王，範認為歐字分毫不可移，移則生劣。而顏真卿楷書入化境，不重法度重意境，可以說二人都各有所長。

個人覺得還是範笑歌大師楷書好，範楷既有歐陽詢，又有顏真卿，胸懷博大，包容海納。

論好看，歐陽詢的好看一些，也有味道。但顏真卿的書法貴在有氣勢，更大氣磅礴，雅俗共賞，得到廣泛的認同和讚譽！

我初學毛筆字的時候是先學歐體。個人感覺顏體整體渾厚，大氣，小成時字比較漂亮；歐體間架結構規整，是入門是最佳的字型，但是寫好比較難，所以快速入門學歐，為了長期寫漂亮顏體。

我覺得，歐陽詢和顏真卿的楷書各有千秋，一個剛柔並濟，一個盡顯雄壯之美。

整個唐代是楷書高度成熟的時代，經過篆書和隸書的鋪墊，唐代在楷書上取得了大發展，各路書家各顯其能，把書法的實用性推向了高峰。

自初唐開始，楷書領域就誕生了歐陽詢（557年——641年）、虞世南（558年——638年）、褚遂良（596年——659年）、薛稷（649年——713年）四位書法大家，他們的楷書風格別具一格，自成一派，卻保持著“清秀瘦勁”的共同特點，在用筆和章法上，都遵循嚴格的規範，為唐代書法“尚法”開了一個好頭。

初唐開啟的“尚法”傳統，一直影響了整個唐代的書法審美趣味，接著，從中唐以來，在京兆府大地上，又相繼誕生了顏真卿（709年——784年）和柳公權（778年——865年）兩位楷書大師，把“唐人尚法”的書法美學理念，進一步推向了高峰。

毫無疑問，歐陽詢和顏真卿是初唐和中唐最有代表性的楷書大師，那麼，他們兩位誰的書法更好看？更有味道呢？這個問題確實很難做出客觀公正的回答，因為書法審美本來是見仁見智的事情，跟人的口味一樣，有人喜歡吃甜食，有人喜歡酸辣，有人則喜歡三鮮口味，眾口難調，只要自己喜歡的都是好的。

在書法審美上，主要有壯美、秀美、拙美、奇美幾種風格。

壯美如鐵血硬漢，挺拔俊朗，孔武有力，盡顯陽剛之美。

秀美如妙齡少女，苗條勻稱，婀娜多姿，流露出濃郁的陰柔之美。

拙美如同遠古的陶器那樣樸素自然，渾然天成，看不到任何雕琢的痕跡。

奇美如同平地起驚雷，峻峭奇崛，給人出其不意的感受。

很顯然，歐陽詢的楷書吸收了壯美和秀美的特點，他的楷書字型借鑑了篆書的結構，字型瘦長挺拔，宛如苗條少女，筆畫以瘦勁為主，看起來很有骨力。尤其在結字上，為了避免刻板的印象，他把字型內部筆畫排布得比較緊密，外部比較疏鬆，在一張一弛中，盤活了字型的間架結構，流露出剛柔並濟的審美特色。

顏真卿的楷書，更多地吸收了隸書的特徵，以壯美風格為主。字跡筆畫肥厚卻沒有臃腫之感，整體風格穩健、厚重、雄壯、端莊、大氣，有很強的視覺衝擊力。

在用筆上，顏真卿喜歡把一些豎畫向右邊彎曲，呈現出圓弧狀，有效中和了字型過於嚴謹莊重的特點。並且，在結字時，他喜歡把筆畫之間的間距適當拉開一些，對增加字型的靈動之感起到了顯而易見的作用。

可以說，歐體楷書和顏體楷書各具特色，歐體剛柔並濟，追求圓正、勻稱、挺拔的美感。顏體渾厚壯碩，追求陽剛之美，他們的楷書，都代表了一座審美高峰，是後人學習的典範。

上圖為歐陽詢的書法

上圖為顏真卿的書法

書法，不但要好看，而且還要耐看。歐陽詢和顏真卿二位的書法都是好看、耐看的書法。

上圖為歐陽詢的書法作品《九成宮》區域性

上圖為顏真卿的書法作品（區域性）