老玉器雕刻時陰刻線崩口是正常的，但旣然是老玉器至今陰刻線尚有崩口就不正常了。這就是檢驗新老玉器的細微標準。

很贊同您的覌點，老作坊老玉器手工操作，細心打磨，不厭其煩的，全憑功夫，慢慢的雕刻琢磨而成，陰線做工處一般不會留下蹦口，特別是和田玉更不存在此現象，只有可能發生碰撞而產生的硬傷。

有很多仿品玉器，大部分是機器做工，旋轉速度快很難掌握，在加上玉有翠性，有工的地方容易產生很多崩口。

有的人，用手工仿古玉，由於功夫不到，心煩氣躁，再為了趕進度，也很容易產生一定量的崩口，但你用心觀察現代仿品，根本做不出古玉器應有的神韻！

玉器陰刻線邊沿崩拆，通常是認定為電動機械工的新玉器，鑑定者大多也以此來斷玉器新老，當然是有一定道理的…古玉器中陰刻線確實很少有崩拆現象…

但，將一切崩拆現象俱定為新玉器，這或許是片面的…現在的新玉器何曾見陰刻線崩拆？仿古玉器要陰刻線不崩拆又有何難？…

其實，古今玉器陰刻線都有崩拆現象，而古今崩拆的形態是不一樣的，眼利人是可以分辨的…新玉器陰刻線的崩拆是底部崩起的，崩拆頻度較密，有如鋸齒狀者，但對於熟練雕玉工是可以避免出現這種現象的;古玉器陰刻線的崩拆都是偶然的，多見於深刻線的收砣處線沿上部的一邊，通常不會是陰線的兩邊沿同時崩拆…古玉陰刻線的崩拆口往往並無鋒稜，崩拆處亦顯鈍滑現包漿光，有的崩拆已現有層次的沁色…有的是手工刻劃的原因…有的是碰磕所致…也有的是蝕腐所致…

玉器陰刻線的崩拆，個人認為西周的早期“一面坡”陰線的對邊，其崩拆現象較普遍，但這現象存在的時間很短，因為有覺悟很快進入“兩面坡”刻劃的原因，“兩面坡”的陰線就是避免“一面坡”致陰線一邊崩拆而發明的…由此可見，玉器忌陰線崩拆古來有之，至漢代尤為重視，致使八刀技法爐火純青…

同意您的觀點。

我們要了解玉器的加工製造工藝流程，便會知道為什麼不會有崩口的出現，過去的玉器加工是低速前後正反向研磨運轉的，這種研磨技術的加工方法，保證了玉器在研磨的過程中，不會因材料的過熱和加工速度過快而產生崩口。而反觀現在的加工方法，幾乎都是高速同向轉速的情況下，才會出現的現狀。如果拋開這些元素，僅談玉器的製造加工過程中，就會發現在低速旋轉琢磨的過程中是不可能出現很多的崩口的，但是在使用的過程中，口部的線角會有碰落和磕碰的現象，還有許多高仿的玉器最後也是用手工打磨的工藝修邊，這樣的狀況也要看實際的包漿和形成的皮殼時間，不能單獨作為鑑定的標準。

看古玉器的新，老是多方位的，用老工藝來做也是簡單的事情。老料老工不一定是古玉。要多看真品。多上手。還得有悟性。

老玉陰線都是用鉈具碾出來的，刻玉主要靠的是解玉砂的硬度，所以陰線裡偶爾有個別崩口也是正常的，玉石料的結構也會影響陰線的崩口，所以單純從陰線分析玉的新老是不成立的，現在的電動雕刻機也可以調低速度雕刻，鑑別老玉和新玉嚴格的說是一個很廣泛的範圍。任重而道遠。

這種說法，我並不贊同，因為，很多明代玉器，會有所謂坑坑窪窪的崩口，但那不是因為什麼電動工形成的，而是因為工具不夠快，和解玉砂淘的不夠純，走一砣時會把玉崩開而形成的狗啃時痕跡。所以，看玉最重要是看沁聲，如果沁真就古玉真。

還是比較認同您的觀點的。對一件玉器鑑定有多種方法，其中的一條就是痕跡學(具體工法還得細分)。這需要知識和時間以及大量真品上手比較。因不方便上整圖，取幾件明清玉器的部分，供參考學習。〈各位收藏愛好者，不用懷疑所發圖玉真偽，有心的藏友只管記住這是老玉真品面貌特徵即可〉[作揖]

萬事沒有絕對，看古玉還是要綜合來看。比如加工過程中遇到結構脆弱部位可能造成崩茬，如果玉器整體有風化剝落，也可能在工痕處造成崩茬。總得來說，如果古玉從各方面來說都有所欠缺，那麼，工痕有崩茬就可認定古玉有問題，如果古玉各方面都很到位，只是工痕有些崩茬，那就需要再找其它證據。

不見得！只要砣輪鋒利，玉工對線條把控非常精準，下砣果斷，常常會有出現陰刻線邊緣的崩口。這種現象在清晚期尤為常見。

筆者以前有個清晚的玉蝴蝶牌子，短小的曲線條，作者調慢砣輪，線條邊緣規整。每當有長線條，直線條，則下砣果敢快捷，所以一邊規整，另一邊則有崩口。

鑑定之事，當就事論事，如行雲流水，絕不能以點概面，死搬教條！

工痕做為鑑定點使用，其可信度已十分低了，做偽者，正是利用工痕對於這幫唯工痕論者進行定向"屠城″！

老玉陰刻線兩側有崩口，大多在轉彎處，看似崩口，細看可辨出砣具接續痕，直陰刻線也不絕對沒有崩茬，脆性大玉質，崩口難免！

秦代以後，鐵質砣具出現了，當古人掌握淬火技術後，鐵具硬度增高，偶爾解玉砂跟不上時，是不是就會出現了崩茬呀？沒有精緻打磨的玉器，崩茬就會一直留到現在！也就是說，秦以前的玉器有崩茬，肯定假；秦以後玉器有崩茬，不一定假！