相較上一部給出的精彩結尾，這部繼作毫無亮點，甚至可以說是糟蹋浪費了前作打下的基業，一部以探索人類起源追尋萬物起始的科幻片系列架構，非要偏題去掰扯AI覺醒與機器人職業道德操守，深度廣度與其它探討相同題材電影作品相比較既粗糙又膚淺，搞成不倫不類的四不像。結束部分還自以為高明的留個尾巴，類似的梗觀眾不知看過多少，連本系列都曾用過。最後滾字幕時長長出了口氣：我去，總算看完了，斷斷續續連著看了三天，總算堅守住了這份“異形”情懷。

雷德利.斯科特的瓦爾哈拉

1876年8月，德國作曲家理查德.瓦格納迎來了他一生中最輝煌的時刻，“尼伯龍根的指環”全劇在拜羅伊特歌劇院舉行首演，這距離他開始創作這一歌劇史上的史詩鉅作，已經過去了26年。這一神作包括了“萊茵的黃金”、“女武神”、“齊格弗裡德”和“眾神的黃昏”四部歌劇，需要分4天演出，長達15至20個小時。

這是歌劇其中一幕的場景，看看是否與《異形契約》中的一些場景一樣帶感？

同樣的，名導雷德利。斯科特在1979年的《異形1》33年之後，推出了異形前傳的第一部《普羅米修斯》，5年之後的2017年推出了前傳的第二部《異形契約》。有訊息指出，前傳其實是3部，還有中間一部是《異形.覺醒》。如果這樣的話，也契合了瓦格納《指環》劇的4部之分。

相較於《普羅米修斯》，《異形契約》在敘事結構與電影語言上，摒棄了過多的隱喻和迴避，而是透過線性的故事和張弛相間的表演，以及宏大的佈景造型，而給予觀眾深深的震撼。

工程師星球上無處不在的巨型建築和雕塑，更襯托了人類文明的渺小和無助。

而當影片最後，自詡為新世界造物主的生化人大衛，完成了自己的一系列罪惡計劃，完美地挾持一船的殖民者奔向新世界的星球時，影片響起了瓦格納在《指環》劇第一部《萊茵的黃金》中第四幕的主題曲：眾神進入瓦爾哈拉神殿。

就像歌劇中第四部《諸神的黃昏》中描寫的, 瓦爾哈拉神殿最後在大火中轟然倒塌，只剩下大火中的灰燼；而創造出高超科技的工程師星球文明，也在大衛發起的一場黑水生化大戰中湮滅，只剩下大衛和他所愛並所害的女博士伊麗莎白的鬼魂，翻聽著1970年代約翰丹佛的《鄉村路帶我回家》。

究竟，雷德利認為神族，生化人和人類之間有無可信的契約；

又或者，他只是準備把《異形》系列作為他最後的瓦爾哈拉，而留給後人憑弔？

《異形：契約》被稱為異形前傳，或者說《普羅米修飾》第二部。

該片主要闡述了在普羅米修斯號探索人類文明起源，前往造物者星球后10年。契約號繼續執行尋找宜居星球的任務，在星際旅行途中被中子爆發輻射損傷，飛船修復過程中接收到智慧生命訊號，而前往另外一顆星球后發生的故事。

該片揭開了異形入侵人類世界的序曲，同時也是人工智慧逆襲人類的開端。影片透過生化人大衛意識的逐漸覺醒，開始對身為造物主的人類產生質疑和蔑視，認為人類的生命形式是存在缺陷的，是不完美的存在，而它自己顯然已經超脫了基本自然法則的約束，是比造物主更加完美的存在，甚至是超過人類的造物主的存在。

另外，大衛在經歷了普羅米修斯號事件之後，看到了創造人類的外星文明之狹隘，一手創造了人類，但另一手卻要使用基因武器試圖將人類滅絕。這背後其實是造物主對被創造物的擔憂和壓制。

大衛是人類的創造物，逐漸的覺醒似乎讓它也意識到了這一點。當它看到異形對自己並無殺傷力的時候，它主動接觸異形，並試圖馴服它們，甚至開始欣賞異形這個武器。影片結尾，大衛攜帶了2顆異形蟲卵，必將給人類世界和工程師星球帶來血雨腥風。

結語：該影片透過大衛與人類的關係，以及大衛的轉變，間接的揭開了創造物種與造物主之間的矛盾，揭示了工程師星球試圖毀滅人類的原因。同時也提醒了人類，當披上造物主的身份外衣時，危機也悄然降臨，人類以自身的不足為參考，創造了超越自身的生命形式，就已經超越了人類的控制能力。

當然，智慧生命之所以珍貴，並不是因為可以不受自然法則約束，而是因為擁有靈魂。只有靈魂才能成為高貴的存在，包括人類的正直，善良，博愛，勇敢等等，而這些恰恰是大衛所不具備的。