書法的標準

這話題很大，很難。

其實並不難。

我認為書法的標準應該是“兩個像”

1、像古人：

在初學初級階段，一定要像古人，比如你學歐陽詢九成宮，要在筆畫、結構上儘量的接近古人，這是基本功。

這好比你生下來像父母一樣，這是血脈的傳承。

2、像自己：

在後期進入創作階段要像自己，因為，你“長大了”，學了許多了，懂理懂法了。這時候，應該獨立了，應該有自己獨立的人格了。

但是

許多人

大多數人

在第一個階段沒有做好

不懇下苦功夫

過早的就想獨立了。

其實

我們不講書法

就拿人的成長過程來說

人格

個性的形成

是個長期的過程

此方法也適合收藏人士。

比如某著名書法家，一幅草書好幾十萬。

你

看看他臨習古人的習作便知道他的真偽。

一個大書法家

一個大畫家

一定是一個高仿古人的高手

如果他臨什麼不像什麼

他一點是個假的

1、字的長短粗細，墨的濃淡是否多變，而且適宜。

2、字型是否有穩建感覺。

3、筆法是否有法度有新意。

這個我覺得比較難，不應該只從字型來判斷價值，更要整體把握字畫，首先要看氣運筆意，不只是字型工整就是好，更要看意境

從書法的字型中，看收藏價值和意義，一看書法的筆法是否按“五個點”的運轉規律來運轉，線質是否執行在中鋒上，特別是楷書或真書，能夠呈現“屋漏痕”、“力透紙背"、“堆砂"的線質神韻魅力；二看漢字結體規律是否能掌握運用在90%以上；三看大自然法則能否可以靈活運用在書法字型中，特別是“一對一，二對二，三對三"等重要法則，其中包含“黃金分割律"的應用；四看書寫書法字的人的“氣和韻，氣韻合一”如何。這四看的標準越高，書法字型的收藏價值越高，收藏的意義也就越大，特別是提出並能靈活多變的運用這一法則人的書法字，升值空間相當可觀。僅供大家參閱。

從字型是沒法判斷收藏價值的。判斷書法有無收藏價值，唯一的標準就是內涵，即作品過載的文化含量，文化含量越高，其收藏價值就越大。

收藏價值的判斷從已有經驗耒看沒有你說的這一條。

書法首先是一種文化，它的價值認可有多重因素，但從書法本身作為主要依據尚不可行。更多是社會名望，業內地位為主導。

王羲之沒有李世民的鼎力吹捧，今天的書聖可能是王大令。顏真卿沒有蘇東坡的極力推崇，可能只是一書壇耿直boy。

書法的抽象表現形式決定了書法的評價標準的模糊性，所以單從書法字型本身耒獲得大眾共同認可是不太可能的，更重要的是圈子內的認可。

書法的字型，不管正，草，隸，篆等任何字型，只要寫得好，作者具有一定知名度，都有其收藏的價值。

若要以一種字型而論，如以隸書為例，本人認為，主要分三點判斷:

一.首先看作品字型有無入古，熟臨漢碑名帖，如曹全碑、乙瑛碑、張遷碑等。熟練掌握筆法，間架，神韻。字型特點，字形內在外在美；

二.作者是否熟解章法？謀篇佈局是否精妙？是不是獨立創作的作品？

三.這一點，也是最高階的一條。是否食古能化，在掌握書法的傳統技能規律後，作者有無自己獨特的藝術審美，藝術思想和溶入自己的情感，而形成獨特的藝術特色，藝術面貌。

以上三點可作為書法字型（隸書）收藏價值的基本判斷條件，並可參照作為其他書法字型收藏價值的基本判斷條件。

以下兩類字畫具有收藏價值:

①已經成名的書法家、畫家的作品。

不過需要注意的是，越是熱門的書畫家，其贗品往往也投資者不是研究某個大師名家的專家，最好不要投資過於熱門的書畫作品。

②二三類名家的作品。

這類書畫作品目前價位相對較低，投資風險小，而且未來的升值空間卻很大。尤其是對那些透過中長期投資獲得回報的書畫藏家來說，二三線名家無疑是最佳的投資物件。二三線名家一般都是在書畫市場上具有一定知名度的優秀青年書畫家，從年齡上看，他們多屬於20世紀五六十年代出生且受過良好的學院教育，他們經過數十年辛苦耕耘，目前已具有了一定的知名度，其作品的個人風格也比較鮮明，並得到了市場的一定認可。但需要注意的是，投資中青年畫家的作品必須要認準畫家的“成長性”，其原因在於中青年畫家數量眾多，許多人還處於大浪淘沙階段，而書畫的價值需要經過時間的沉澱篩選，作品升值空間存在一定的不確定性。因此這也決定了投資中青年畫家的作品不能盲目，既需要專業人士的指導，也需要投資者自身的常識和眼光。

書法的真正收藏價值在於藝術的高度！多數不在當代。有眼光的藏家只收藝術！只收未來！而且書法藝術是父不傳子的藝術，大凡沒有文化的傳承，沒有幾十年的功力，沒有一定的悟性，一定的個性，想自己的書法有價值傳後就是一個笑話也是一個空話！

誠然，藝術界從幾年前“砍名頭書畫”的的倡議開始，直至今後，將越來越貼近於“藝術看作品本身水準”的時代，在國內已經開始的這波“正流”氛圍影響下，包含書法在內的藝術品市場，今後的作品價值會更多聚集於“作品自身水平”的焦點上。

也就是說，書法作品的普世價值，更多體現在作品（作者）自身的藝術水準。從這個意義上來分析，和具體所使用的是哪一種字型，並無太多關係。

如果再細緻下去，那涉及的就太過廣泛了。

近現代以來，我們所接觸到的被世人可接受的“新字型”，無外乎2家：啟功體和田楷。

啟功體毫無爭議，在書法（字型）的“傳統文化創新”當中，是成功的。那麼對於任何時期收藏到的“啟功先生書法作品”，肯定是已經且還將繼續“實現價值體現”。

田楷字型，儘管目前社會上有爭議，但究其影響面來說，世人認可的比例也不小，拋開藝術含量、文化等的“爭論焦點”去看，社會上覺得這字型好的也大量存在，畢竟，田楷字型“看上去漂亮、學起來簡單”。因此，田楷也可歸納入“成功字型”範疇吧。

然後，再反觀其他的字型，就沒有這2種“閃亮”得明顯了。——當然我指的是“字型創新”這個範疇，不包含在“歷代傳統字型”中功力深厚的那部分人或作品。

這種發現，一定要是自己在理解“什麼樣的作品才是好作品”的自我感悟方面。

比如將傳統的書體練習、表現得鮮活自如，如孫曉雲的書法等。這種水平，沒有固定的公式去對照判斷，你認為有神韻也好、有創新也好、有氣質也好……都是自己的判斷。

那麼只要你有理由從藝術、文化的角度，認為某幅作品具有此類價值，無疑，社會當中，肯定便有“另一雙與您類似的藝術眼”也會喜歡這種風格。

我喜歡的別人也喜歡了！——這便是“價值體現”！

因此，提高自己的藝術修養是必做的功課，包含但不僅限於對歷史的解讀、人物的時代背景理解、自己書法動手的參與……

大凡在這些方面做得越多的，自己的水平肯定也會越高。

那麼顯然，你挑選出來認為“有價值”的書法作品，其“真的具有潛力”的機會越高!

我也不知道提問者為何“順著字型的軌跡尋找有價值的書法”。

因為在我看來，書法作品有沒有價值（未來），自古以來，大體都是以“何類字型”沒有多少關係的。我們在傳統藝術文化的大洋裡面游泳之際，最好直接瞭解“海洋的真實本源意義”，這樣才能自己享受“游泳的收穫”。

書法的“作品價值發現”也同樣是這個道理！

大凡書法作品收藏，在存世量、時代特徵意義、特定紀念意義、作品自身藝術水平、作者的個人藝術地位……等等這些方面有“值得一提的亮點”，方為未來價值可期的空間。

最後願大家手裡都有自己喜歡的書法作品！

當然如果別人也喜歡，那你就完美實現了“價值收藏”！