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1 # 臨川女先生
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2 # 及時雨影視包
絕對是個好電影，最後為了過審加的小孩畫畫那一段就和心迷宮最後那個字幕一樣，反而有些敗筆了，卡在律師說完沒了，張保民後面的山崩塌了到此結束，影片就很完美了，但這樣的話即使能過審，觀眾心裡也會極其難受，老闆的兒子在國外吃香喝辣，律師的女兒幾經周折撿回一條命，礦工的兒子永遠埋在黃土之下了。
至於類似的影片 還是挺多的 《心迷宮》《烈日灼心》《追兇者也》 在推薦一部很不錯的國外影片《彗星來的那一夜》還有很多類似影片，各人認為這類影片，還是很考驗演員和導演的 還有就是觀眾會隨著影片的推進， 也會深深的帶入其中 感受到影片人物內心的變化和情感。這類影片需要細細品味，才會讀懂。
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3 # 平安格勒之子
雖然《暴裂無聲》的票房少得可憐，但不可否認，這絕對是一部好電影。
好電影一般分兩種，一種是讓人興奮，腎上腺素飆升的；一種是讓人深思，追問生命意義的。前一種類似《速度與激情》系列，後一種便如《暴裂無聲》。
暴裂無聲的好，不僅在於劇本好，演技好，導演好，還在於其鏡頭語言之外，關於人性的拷問。什麼是善，什麼是惡？什麼是美？什麼是醜？什麼是真實？什麼是虛偽？姜武演的昌萬年，宋洋演得張保民，是多麼暴烈的對比，又是多麼無聲的差異。看完之後，你的情感會暴烈，你的身體會無聲。如果你用心去看，你會發現，開篇那堆小石頭，昌萬年咬的西紅柿等等，沒有一個鏡頭是多餘的。
好了，言歸正傳。
《心迷宮》看過《暴裂無聲》，就知道忻鈺坤了，知道忻鈺坤的話，應該就瞭解他的《心迷宮》了。《心迷宮》是忻鈺坤的代表作，也是他在《暴裂無聲》之前最高光的作品。世界上真的有那麼多巧合嗎？還是所有巧合都是冥冥之中已經註定的？《心迷宮》給你答案。
《無人區》開始的開始，《無人區》是被禁播的，至於禁播的原因，相信看過電影之後你會了解一些。徐崢，黃渤，絕對的實力派和演技派，在這部戲裡尤其如此。看這部劇的心情跟看《狙擊電話亭》差不多，你一刻也不想離開，因為你總想知道下一刻會發生什麼，尤其是在那種缺乏監管的無人區，當然，看完之後，你同樣會陷入深思。
《盲井》同樣的，這個片子很早之前是禁片，包括現在，也很難找到公開的資源。然而，不得不提的是，這個片子還是根據真實故事改編的。人性之貪婪，之殘忍，之不堪，在這部片子裡都體現出來了。對了，這是寶強的處女作，那時候，面對洗頭妹，寶強臉上的青澀和羞澀完全遮蓋不住。
《天註定》提到中國的文藝片，不得不提到賈樟柯。賈樟柯的一系列的電影不僅得過很多國際大獎，在國內的口碑更是極好，尤其是賈導早些時候拍的例如《小武》《站臺》等等，包括後來確定行形成賈樟柯風格的《三峽好人》，都是極其值得觀看的片子。但要說類似《暴裂無聲》，還是要屬《天註定》，這同樣是一部由真實故事改編的電影，賈科長自己也有客串的。
國內我看過的文藝片中，能想起來跟《暴裂無聲》差不多的就這幾部，看片量還是太少，需要繼續努力。
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4 # 光影心得
《暴烈無聲》我不是很喜歡，雖然豆瓣評分挺高的。
《心迷宮》也是這個導演拍的吧？如果沒看過可以看看。畢竟同一個導演導的，風格也是懸疑推理類的。
國產的懸疑或犯罪題材的總覺得差點什麼。
我也說不上來。
我比較喜歡的半部電影《無人區》，有點美國西部片的感覺，前面還有點公路片的味道，吐痰那段跟《蠻荒故事》有點相似。可惜它的結尾我不喜歡。本來無人區有無好人的含義的，估計是囿於某些緣故而做了點改動吧。儘管如此，它仍然算得上國產犯罪電影的佼佼者。推薦一看。
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5 # 洋洋洋襖
導演忻鈺坤繼處女作《心迷宮》之後，歷時三年，又呈現給我們一部實力佳作：《暴裂無聲》。
面對《暴裂無聲》，其觀眾分為兩派。一派認為：漸入佳境，前半部分都是不經意然而顯然是刻意的伏筆，後半部分是衝突激烈爆發。很多鏡頭看似閒筆，實則細思極恐。而另一派，則覺得導演忻鈺坤失去了他處女作《心迷宮》多視角敘事的優點和靈氣，將一個普通的故事講得故弄玄虛。
這部電影僅僅是80%成片，已經精彩絕倫。中國型別片就該這麼拍。良好的多線敘事控制力，深穴對映人性，爆炸增長的經濟，暴裂難控的社會問題，男人無聲的憤恨和傷痛，就像無法發聲的底層人民。黑暗結尾，孩子沒有尋回，真相沒有昭顯，這卻是社會真相。有時惡人作惡，僅是為了與相同利益者變成真正的同盟。
類似於這樣的影片還有以下幾個為您推薦！
心迷宮 (2014)
《心迷宮》精巧的敘事結構，完美的剪輯，讓影片的可看性極高。故事邏輯嚴謹劇情無懈可擊，層層抽絲撥繭讓上帝視角的觀眾洞悉真相，各種高階邏輯梗絕對是黑色幽默的典範。灰色深沉的主題，無法掙脫的宿命，以及對人性的探討讓影片回味無窮。好看的不像獲獎片！
總有一些電影看完之後讓你有無盡的言語想去表達，但卻發現始終找不到說出口的線頭。某種意義上講，這類電影就是佳作。它呈現出了生活與人心、人性中細密的複雜況味，以至於只能用故事去慢慢暈染，而無法用概括性的語言去分析。《心迷宮》就屬於這一類。
目擊者之追兇 目擊者 (2017)
《追擊者》給人的第一直觀感覺就是特別像《追擊者》，很多閃回的鏡頭可以看出來導演的一種模仿與致敬，這是一個很聰明的做法，當然也是很大的挑戰，要知道很多型別片都是照著《追擊者》的路子來的，做得好的話無論從結構還是技巧上來說都會給人耳目一新之感，但如果做的不好，只能被人嘲笑是畫虎不成反類犬，不僅沒有學到精髓，連皮毛的模仿也是拙劣的，還好《目擊者》不僅做到了，而且還開闢出了一條新的道路。
《追擊者》故事緊湊，連貫，燒腦，懸疑，不看到最後你永遠不知道真相是什麼！兩條時間線交叉並行，在強烈的光影質感和錯綜複雜的神剪輯下，人性的黑暗面被放大到極致無暇，每個人物角色的均從最初的潔白無暇發展到最終的遍體黑暗，並且經過劇情的解剖和結尾的反轉再反轉後，徹底將負能量釋放到底，最後透過男主的一則小故事揭開所有人性的黑點和汙點，堪稱全片畫龍點睛般的神來之筆！
烈日灼心 (2015)
本片根據須一瓜的長篇小說《太陽黑子》改編。華語犯罪題材能做到這個程度真的很難得，非主旋律，有案件做驅動。角色的深度，人物關係的張力都很吸引人。最後高樓追逐一場絕對夠緊張，滿場尖叫。遺憾就是略長，最後有點太想鋪人性了。在國產院線片，能觸碰這麼多禁區，也不容易。有一個相對型別的包裹，又有顆文藝的心。還不錯。
《烈日灼心》的悲劇性主題，表現地非常有意思。由鄧超和郭濤飾演的所謂躲藏的殺人強姦犯，實際上卻以反向的形式，代表著人性中善的至高點、道德的最高標準，一直做著“善良的送死”的行為，甚至到最後，曹保平以一種非常極端的方式把他們推向死亡——以善良的悲天憫人為由。而在這個過程中，也讓它喪失了之前一直存在的可信度和普世性，使得整部電影就像是偶然與偶然的碰撞，一定程度上造成了虛假。
催眠大師 (2014)
本片是陳正道導演自《101次求婚》之後的一部力作，徐崢擔任了本片監製及主演。影片中段，“任小妍”被再次催眠之後，看到了一扇古舊的大門，前期的鋪墊讓我們相信關於她的一切誘人的謎底就在門後。在徐瑞寧的引導之下，她打開了那扇門，就當觀眾和徐瑞寧都急於知道門後的真相時，顧潔用一根牙籤觸發了喚醒點，隨之將徐瑞寧推入水中，完成了與他的角色對調，而有一定觀影量的影迷大概此時也將結局猜了個差不離。
無論怎樣，《催眠大師》都是一部完成度很高的型別片，是值得鼓勵的。在我看來，他們已經找到了正確的大門，並打開了它，接下來，就讓我們看看那扇門後是什麼吧。
暴雪將至 (2017)
《暴雪將至》可以算是一個比較好的國產犯罪片了，尤其是對於一個導演的處女作來說。雖然不是個滿分犯罪片，但它是一種進步的存在。像這種電影，只有更多的人看到了，思考了，觀眾的審美都上去了，電影才會越來越高階，越來越好看。
《暴雪將至》是一部少有的國產結構電影，它看似在講兇殺嫌疑，其實講的是時代夢想。影片裡從始至終的大雨代表那個年代，暗示主人翁走不出那陰霾中的小香港，也看不到廠子外面的真實世界。這樣一部時代輓歌，導演並沒有用文人的上帝視角去緬懷過往 ，也沒有虛情假意的底層關懷，實屬難能可貴。
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