（很好，理科生又來玩政治問題了）

問:你為什麼有負罪感？

答:因為你有“日本人是惡的”這一預設立場。

這種由政權需要引匯出來的簡單粗暴的情感，是專制者最喜歡的民眾控制工具。在中國，甚至由此引發了長達十年的動盪。

話說就在最近，越南人打中國人、砸中國店時，腦子裡想得大概也是“這是對中國政治壓迫、經濟殖民、文化入侵的正義反抗”吧。

接下來說說“文化入侵”。

這個問題裡的“文化入侵”在我看來是個偽概念。那些動漫作品是日本人做出來自己看的，到了中國，被人一分錢不花就看了不說，還倒打一耙說是什麼“文化入侵”。我要是製作人絕對一巴掌扇過來，“你丫看了不給錢還有理了？老子逼你看了？不爽不要看！”

文化入侵不是這麼軟綿綿的東西。

日本佔領臺灣，強制臺灣人改日本名，這是文化入侵。

日本佔領東北，官方語言加入日語，並在學校教授，這是文化入侵。

真正的文化入侵是建立在軍事入侵以及佔領的基礎上的，因為改變人心，是比改變統治者困難百倍的事情。

動漫不止日本搞，只不過日本的動漫產業較為突出罷了，我個人的觀點:動漫，不算文化入侵。

一樣，女兒鎮樓

先轉一條@共青團中央發過的微博

2009年，《喜羊羊與灰太狼》開始登陸MTV 旗下的尼克兒童亞洲頻道，在亞洲13個國家與地區以英語播出。2010年，《喜羊羊與灰太狼之羊羊快樂的一年》在迪士尼頻道亞太區52個國家和地區播放，播放語言包括英語及超過10種當地語言，在印度甚至以不同邦的方言播出。到2014年，《喜羊羊與灰太狼》又在泰國、菲律賓、越南等亞太地區播出，在美國和加拿大，也開始陸續播出。

比較晚推出的《熊出沒》動畫系列也很注意海外市場，目前覆蓋到美國、義大利、俄羅斯 、東南亞等數十個國家和地區，也進入了尼克兒童頻道、迪士尼頻道等主流平臺播放。特別是搬上影院螢幕的劇場版動畫，尤其受到歐洲家長和孩子的喜愛。

下圖是土耳其影院的票房統計，熊出沒的一部劇場版動畫首周票房排第八：

（△資料圖）

百科中寫道，“文化入侵”的含義是“一個國家或民族對它國或另一民族透過文化改造和思想改造而達到的征服行為。”

這也叫文化侵略嗎？這不叫...

這種現象充其量可以被稱作“文化輸出”，大部分國家或多或少都有自己的文化輸出，像是日本的動漫，丹麥的安徒生童話，美國的迪士尼動畫、美劇，韓國的韓劇、恐怖漫畫...這些都是很著名的例子，他們那裡有好的文化，我們可以去學習去喜愛，我們這裡有好的文化傳承，同樣可以向外輸出，這是一個相互的過程，去其糟粕取其精華，這才是我們應該做的。

動漫作為一種文化產品，輸出世界觀，價值觀，如同好萊塢大片一樣，透過超級英雄片來宣傳美國精神，從本質算是文化入侵，而日本動漫的傳播也影響了許多青少年，比如許多時髦的外來詞，比如宅男，肥宅，還有萌的概念，只要有傳播，或多或少會影響青少年的人生觀，價值觀，而這些當然也是文化入侵的一部分，但是，世界本來就是一體，只有我們自身強大才不怕入侵，所以努力發展國漫吧，讓我們去影響世界

不算，這怎麼能算呢？

不妨從底層開始研究一下，為什麼會認為動漫，再詳細一點就是日本動漫，在對中國進行“文化侵略”呢？說到底還是歷史原因造成的偏見。但是這麼涉及，甚至有人在日本的文化輸出方面躁鼓所謂的“日本文化陰謀”論，是不是有點“華人失去了自信力”的意味呢？

日本動漫的廣泛輸出是世界性的，在國內更大行其道的原因說到底還是國漫的低迷。就跟我們拍不出好萊塢所以就得進口大片是一個道理，太過於風聲鶴唳的確是沒有必要的一件事。

中國也有對外國進行文化輸出，不見得這時候就有礙華人士出來指手畫腳了。所謂的文化輸出，必然會帶有一定本土的價值觀甚至三觀，這是不可避免的。如果全部思想觀念完全一樣的話，那早就天下大同了。

當然，我在這裡否認文化入侵，可不是鼓勵所有人都去看那些需要深層思考的作品。什麼年齡層就看什麼年齡層的吧，三觀不正的還是少看。

我厭惡日本的軍國主義，憎恨他們挑動了戰爭行為，但是前輩們拋頭顱灑熱血不是今天給你們拿來在屏幕後面嚼舌頭說風涼話、來調動你一切可以想到作為攻擊的理由的。

最後再說一句，所謂的文化入侵是狹隘民族主義才有的提法，與馬克思主義的理念是相違背的。依舊認為這是文化入侵的大可以看看魯迅先生的 《從孩子的照相說起》，求求您了。

“文化入侵”一直是個比較敏感的話題。

就拿日本漫畫為例，日本動漫產業規模龐大，動畫作品數量眾多，並持續向海外出口大量的作品， 日本動畫的異軍突起以質量和數量佔據了中國的影視動畫市場，滿足了大部分人的需求。簡單地把國外動漫的湧入當作是文化侵略，這並不理智。

但是，有些日本動畫企業在製作過程中有意識地將本民族扭曲的價值觀和政治立場、民族情緒夾雜其中，比如二戰中的侵略行為和軍國主義思想。在《新世紀福音戰士》中還讓二戰中戰敗軍艦的亡靈在動畫作品中復活繼續戰鬥。他們眼中的“英雄”卻曾經給我們帶來了深深的苦難。

日本知名的動畫導演高畑勳曾經說：

另外日本動畫掛羊頭賣狗肉，將《紅樓夢》改編為限制級影片是對中國傳統文化的不負責任，觀眾看過後會將日本動畫中的《紅樓夢》與來自於中國四大名著的《紅樓夢》進行比較，會對原著產生誤讀。有些觀眾甚至先入為主，沒看過原著的還以為《紅樓夢》就是這樣的...

那些夾雜著扭曲價值觀的動漫，毫不客氣地講就是對中國的文化歪曲和入侵。應該要被抵制。

因此，國外的動漫在國內盛行，這並不為懼，讓我們值得警惕甚至要抵制的是夾雜的動漫裡面的扭曲價值觀，這些價值觀會影響青少年的成長，不得不要警惕。

我們先來看看日本動漫的發展，在全世界，日本動漫的成績都是有目共睹的，是地地道道的動漫強國，這個在業內也是公認的事實，我們能叫得出名字的動漫作品很多都產自日本，在日本有很多頂級的漫畫家，他們一絲不苟的創作精神成就了很多優秀的作品，當然在動漫中會有一些日本獨有的文化，但是如果看過日本優秀動漫作品的話就會發現，它有著豐富的內含，探索的是有可能是人性，有可能是反思戰爭，比如宮崎駿的很多電影就有這方面的思想，他是站在更多的角度的去創作，根本沒有什麼狹隘的民族主義，一定將日本文化渲染的很好，要不然日本的動漫也不會這麼流行，當然也不能完全排除日本就沒有文化導向的動漫，這個誰也不能說死。

其實在中國，動漫也起步較早，也誕生了比較有名的類似《鐵扇公主》作品，當時的日本動漫還謙虛的來學習，只是後來又有種種原因，中國動漫的發展受到影響，不過好在如今也看到一些比較好的苗頭，在近幾年來中國產裡比較優秀的動漫很多都帶有中國文化的影響，但並不是說這就是文化植入，傳到國外就算文化入侵，這個就有點狹隘了，我們希望中國產的優秀作品能夠走出去，反過來為什麼不能讓優秀的動漫走進來呢？

再說說喜歡動漫的群體，基本上都是年輕人，如果按照外來動漫是文化入侵的話，那他們就成了受害者，但是顯然不是這樣，他們並沒有說因此就特別崇拜別的國家，詆譭自己的國家，在很多大是大非面前，年輕人是最能體現出愛國熱情的，簡單的幾個動漫就想對中國年輕人思想腐蝕，那也未免太小看我們的年青一代了，所以，動漫文化入侵這個觀點站不住腳，只要是優秀的動漫作品，就會跨越國籍。

不屬於，這只是一種“文化輸出”的現象，就像中國的網路小說傳播到國外一樣，屬於正常的商業行為。

首先，我們來講講“文化入侵”的概念，根據百度百科中的解釋，文化入侵，即為一個國家或民族對它國或另一民族透過文化改造和思想改造而達到的征服行為。要征服一個民族，就要征服她的文化，要征服她的文化，就要征服她的人，而要征服她的人，最有效的就是征服她的兒童，從小改變孩子們的價值觀，淡化他們的民族認同感，從而使他們屈服於外族的文化，最終讓他們拋棄自己的民族。

但是，文化侵略是一個有爭議的概念。由於文化涵蓋的面極廣，有充分歷史佐證、確鑿成立的文化侵略，其範疇限於“教育”和“宗教”。在文化的其他領域，並非全部是文化入侵。

而動漫只是文化產業的一個組成部分，當今世界，動漫產業發達的國家有美國、日本等國家，他們的動漫產品遠銷海外，遍佈全球。舉個例子，最近上映的電影，《憤怒的小鳥2》、《千與千尋》、《愛寵大機密》等等，都是這些國家的產品。

上面三部作品，我只看過《千與千尋》，我看的日本動漫比較多。這些向中國輸出的動漫作品，夾雜著各種各樣的價值觀，你很難一概而論。對於到底是不是文化入侵，應該具體情況具體分析。

就拿千與千尋舉例吧，這是一部很經典的電影，儘管是2001年上映的，但是過了十幾年了，還能在電影院上映，這本身就說明了其價值。毫無疑問，這部影片是整個人類的瑰寶。能被人們這樣看待，這體現出了它的價值觀是被人們接受認可的。影片主要講述了少女千尋意外來到神靈異世界後，為了救爸爸媽媽，經歷了很多磨難，終於成功救出爸爸媽媽，並收穫成長的故事。不管是成年人還是兒童都適合看的電影，兒童看見的是故事，成人看見的是影片多個場景或人物背後的隱喻，才會成為經典。

綜上所述，所以動漫不屬於文化侵略。