謝謝邀請。音樂流派眾多，自然各派教父就多，我認為能稱為教父級的有:大陸的《紅樓夢》作曲者王立平先生、《牡丹之歌》的作曲喬羽先生、《西遊記》作曲許鏡清先生、《難忘今宵》的作曲王酩先生、《祝酒歌》作曲施光南先生、西部歌王之稱的王洛賓先生、《燭光裡的媽媽》作曲谷建芬女士。港臺的有顧家輝、黎小田、許冠傑、劉家昌、葉佳修、羅大佑、李宗盛，不到之處請補充

教父是有一定個人音樂魅力而且推動一個時代為華語樂壇做出傑出貢獻的人才能叫做教父！華語樂壇能成的上音樂教父的第一位就是王洛賓，羅大佑，李宗盛，周杰倫。他們給華語樂壇做出極大貢獻！一定要劃分清楚華語樂壇跟音協機構可是兩回事！

首先感謝邀請，個人認為不是華語樂壇有很多音樂教父，而是每個樂壇都有類似的領軍人物，因為每種風格的樂曲都有一定的樂迷每個歌手都有粉絲，比如喜歡許巍的樂迷認為許巍是現時代的搖滾教父，喜歡汪峰的也是這麼認為，同樣的喜歡鄭鈞的毅然同樣認為。我個人喜歡beyond的歌曲我早些年認為搖滾除了beyond也是沒誰了，而聽了槍花的歌后一度有認為搖滾就得是重金屬，所以說是教父也就是在每一領域比較突出絕對不能概而括之，不能代表一個風格，更不能代表一個樂壇，以上是拙建不喜或認為不對的勿噴

華語樂壇三座大山，羅大佑，李宗盛，周杰倫。能達到教父級別的，必須是有一定的樂壇貢獻。基本上要滿足在一個時代具有一定的貢獻和代表，其次，要是個創作音樂人。如果只是歌手，就算再有影響力也不能稱為教父。

山中無老虎，猴子稱大王，矬子裡面拔將軍唄！一群廢物自娛自樂而已，比如B鬥士給黃家駒冠名的流行之王‘搖滾教父，世界四大樂隊，吉他教父黃家駒，吉他至尊黃貫中，貝斯皇帝黃家強，亞洲鼓王葉世榮，亞洲第一樂隊，想想都感覺可笑，嚴重懷疑這些腦殘粉是不是都是弱智低能小學生

其實華語樂壇還真沒那麼多教父，很多所謂教父都是濫竽充數。

教父一般分兩種，極具開創性與經過時間檢驗的留下眾多好作品的，並被廣泛認可。

極具開創性的，在我看來就兩個人，臺灣羅大佑與大陸崔健。

羅大佑曾經被譽為中國的鮑勃迪倫，他關心的不是小情小愛，而是一種人文思想。

崔健則在中國的那個年代首次在公眾場合發出那樣的聲音，被譽為中國搖滾第一人，引領了後來九十年代的搖滾風潮。

剩下的一種，具有代表性的就是李宗盛。

電影界不叫姓氏，直接叫大哥，非成龍莫屬。而在流行音樂界，不叫姓氏，直接叫大哥的，非李宗盛莫屬。

李宗盛作品產量與質量之高，我想華語樂壇很難有與之媲美的。他先後捧紅了十幾位華語頂級歌手，而他的作品堪稱經典的，而且是公認的，也非常之多，而且這些都是經過歲月沉澱的。

香港樂壇也有一位已經逝去的教父，黃霑。黃霑據說一輩子創作了幾千首歌曲，而且他的詞被譽為有大俠之風。滄海一聲笑，滔滔兩岸潮，浮沉隨浪只記今朝。這種情懷，現在的人很難超越。

看了上面回答的，那些被稱為教父的，你可以用這兩點去衡量。

有人說許巍，我並不認為他是，雖然我也喜歡他的歌。沒有開創性，這個的開創性是一大類音樂型別的開創者，他的民謠搖滾只是搖滾的一個分支，說開創性顯然弱了。他的作品也灰常不錯，但距離李宗盛黃霑等，還是有差距的。

周杰倫可以是下一個教父，你知道叫教父的人都是什麼年齡，有什麼閱歷，他還需要沉澱與時間檢驗，我想他一定能成為教父級，但不是現在。嗯，他的方向是開創性教父一類。

汪峰目前看，是大陸最有可能成為教父的，平均兩年一個專輯，而且質量也好，具有人文關懷，能夠讓人產生共鳴。他無法做到開創性，他的方向是李宗盛黃霑的方向。

還有人說謝天笑，或許吧。我舉個例子，靈魂樂在歐美也屬於小眾的音樂型別，但像詹姆斯布朗這樣的靈樂教父，他的歌曲可不是小眾，I fell good，男人的世界等，都是很多中國人耳熟能詳的作品。音樂型別可以小眾，但作品必須大眾，很多想當教父的人，也必須有大眾作品。

音樂人最後也是拿作品說話，公眾給你的評價雖有偏頗，但也是最中肯的。

都被現在文明給搞亂了的，選秀出來不到兩年也成老師了的，一生寫不出一首歌，的藝人也成老師的，音樂教父一詞，都是一些記者，報社，主持人亂叫出來的，什麼舞臺教父，搖滾教父，流行教父，等等，根本不考慮這位藝人，夠不夠格，都是些吹捧的客套話，不付合實際。

因為有特麼一大堆天王天后啊。

一神，二皇，四大天王，大陳小謝。女歌手除了王菲，張惠妹等人。

現在一線歌手叫兩句天王不是啥罕見事了。

新生代，鄧紫棋不用說了天后。全世界也就三個歌神，全在香港。

然後這麼一大堆天后天后，基本上華語區都衝不出去。

衝出去的有鄧麗君（東南亞影響力），周杰倫（時代週刊封面，多次亞洲銷量第一，亞洲流行之王）張學友（吻別專輯，世界，亞洲巡迴場次打破華人，亞洲男藝人記錄）

為了標記羅大佑，崔健，李宗盛這些人，才有了教父稱號。

周杰倫當然不是教父，一年賺上億，是音樂界創作力和商業影響力的完美結合，提起流行音樂，會想起周杰倫，你見過40多歲的教父嗎？

臺灣音樂教父我只認羅大佑和李宗盛，周杰倫還要時間的沉澱，香港的音樂教父是黃霑，家駒如果沒有英年早逝有可能，內地的音樂教父有崔健，非流行音樂類瞭解不多，但是認為這類音樂的歌手或者音樂人都是科班出身，實力沒話說，但是沒有開創性，所以不夠教父這個級別！

個人覺得李宗盛算得上音樂教父，他以一個平凡人的身份唱出人生各種普通的卻又不平凡的事。都說年少不聽李宗盛，聽懂已是不惑年。是呀，他的每一首歌都有每一個故事，而你又領悟了多少？他的詞他的歌告訴我們，人生沒有白走的路，每一步都算數。一個時代，一個大師，那就是他，每個人心中都有一個李宗盛。

個人認為的教父只有3位

第一位 李宗盛 他是一個不平凡的人，一個送瓦斯的工人，但是他卻成為了一個很有意義的一個人在樂壇。他在樂壇有著很高的地位，每一個人都稱他為大哥。包括比他大的人，他創造了很多歌手有五月天、辛曉琪、趙傳、林依蓮…很多人 所以稱他為教父我覺得不為過。他的每一首歌都是一個故事，是他人生經歷。他沒有華麗的唱腔但他有一顆炙熱的心。有一句話是用來評論他的。“年少不聽李宗盛，聽懂已是不惑年。”所以他有資格成為教父這個人就叫做李宗盛

第二個是羅大佑

他開創了校園流行音樂的時代

一個靈魂歌者。

他的代表作《童年》

我相信人人都會唱，他是用他滄桑聲音唱了一個時代的人有沒有資格成為教父呢？這個人就是羅大佑

第三個人就是崔健

這個人是搖滾教父沒有人可以去質疑，連汪峰自己也曾經說過。崔健是搖滾教父，是開創搖滾時代的男人。他就是崔健

接下來我要介紹的這個人是我最喜歡的一個歌手，但是我卻認為他沒有資格成為教父，但是他卻是亞洲天王，沒有任何人可以超越的人。他就是周杰倫。周杰倫也是一個時代性，他每一首歌我都聽過，我也很喜歡但是他寫給別人的東西永遠沒有他自己唱的好。但他開創了樂壇中國風的浪潮，R&B、嘻哈樂、饒舌都是樂壇首屈第一的人物，也是一個從來沒有被時代淘汰的歌聲。所以他是亞洲天王而不是中國教父，但是他也敬重李宗盛，羅大佑，崔健這三個人無以倫比周杰倫。亞洲天王

音樂教父我只認:流行音樂教父羅大佑，搖滾教父崔健，反正這兩人無論你喜歡與否，資歷，貢獻，影響力，還有一個別人不具備的——劃時代意義。可能還有其他音樂人可以做到教父資格，但需要時間沉澱與檢驗。

問道有先後，達者為師！什麼音樂教父，天王，歌后什麼的，都是套路，音樂是一門藝術，藝術則有自己的受眾，觀賞者的年齡，閱歷，性情，心情，環境都會對藝術的審美造成影響，我想沒有誰的音樂能真正雅俗共賞，你談什麼音樂教父，你教別人什麼了，就音樂而言，說實話，真正的音樂創作者沒有幾個，反而是三教九流的歌手如過江之鯽，而每一個音樂創作者都是獨一無二的，何談什麼音樂教父，騙鬼的吧

如果要說中國音樂教父的話！只有一位，雖然我不知道他/她是誰！但敢稱中國音樂教父的只能是他/她！不論他/她是不是中國人！

世上只有媽媽好！有媽的孩子像塊寶。離開媽媽的懷抱，辛福哪裡找？……

這首歌讓多少懂得了音樂！這首歌才是在它出來後的中國人都聽過。都會唱兩句。都敢大聲唱！沒有任何人敢去噴的至尊音樂！

其他歌！都比不起！

因為有很多人適應不了市場

又想高高在上 受人敬仰

沾著年齡大的光

做著不學無術的勾當

父一般分兩種，極具開創性與經過時間檢驗的留下眾多好作品的，並被廣泛認可。

極具開創性的，在我看來就兩個人，臺灣羅大佑與大陸崔健。

羅大佑曾經被譽為中國的鮑勃迪倫，他關心的不是小情小愛，而是一種人文思想。

崔健則在中國的那個年代首次在公眾場合發出那樣的聲音，被譽為中國搖滾第一人，引領了後來九十年代的搖滾風潮。

剩下的一種，具有代表性的就是李宗盛。

電影界不叫姓氏，直接叫大哥，非成龍莫屬。而在流行音樂界，不叫姓氏，直接叫大哥的，非李宗盛莫屬。

李宗盛作品產量與質量之高，我想華語樂壇很難有與之媲美的。他先後捧紅了十幾位華語頂級歌手，而他的作品堪稱經典的，而且是公認的，也非常之多，而且這些都是經過歲月沉澱的。

香港樂壇也有一位已經逝去的教父，黃霑。黃霑據說一輩子創作了幾千首歌曲，而且他的詞被譽為有大俠之風。滄海一聲笑，滔滔兩岸潮，浮沉隨浪只記今朝。這種情懷，現在的人很難超越。

如果要說中國音樂教父的話！只有一位，雖然我不知道他/她是誰！但敢稱中國音樂教父的只能是他/她！不論他/她是不是華人！

世上只有媽媽好！有媽的孩子像塊寶。離開媽媽的懷抱，辛福哪裡找？……

這首歌讓多少懂得了音樂！這首歌才是在它出來後的華人都聽過。都會唱兩句。都敢大聲唱！沒有任何人敢去噴的至尊音樂！

只有四人可稱得上教父

臺灣 ；羅大佑 ，李宗盛

香港 ；許冠傑

大陸 ；崔健