沈老在他的一畝三分地裡，經營的是園藝，風格各異絕無雷同，是藝術。

範在他的一畝三分地裡搞試驗，還沒有結果。

蘊章在他的一畝三分地裡則只種植一種植物，善於管理，整齊劃一，年年如是

這三人中無疑是範笑歌楷書最好，分辨這個也不需什麼高難度。

範笑歌的楷書是法度，個性，創新兼而有之的作品，而田蘊章楷書只是從歐入手，還沒有歐的神髓，至於沈鵬書法（尚不能叫書法）只是下意識書寫的漢字。

範笑歌書法瀟灑雍容、尤其是創新意識萬分可貴，基本在楷書上，趙孟頫之後沒有這樣勇於創新者。而田蘊章書法有些過於纖細單薄，再加上單一的技法，已經陷入到館閣體的境地難以自撥。

這真的是仁者見仁智者見智，大夥說這說那，但無論怎麼說，都應該站在書法理論的角度上，《書譜》中的遒勁與妍潤，既然是楷書，在從永字八法的角度上，這三位大師誰更符合呢？書法理論是經過上千年的藝術錘鍊，這才是評價其藝術好壞的標準，不能妄乎所以，自己喜歡誰，就是誰的作品好，要有充分的理論依據。我對三位大師的看法也可能有誤，竊以為，範田為伯仲，沈次之。

書法是一個個人的個性和文學修養來決定其書法特質的。只要你認真對待，本著對後人負責就都是好字。

書論也莫衷一是，各有所言難以定性。

消停點吧！

三座高山，座座欣賞！大師手筆，面目非凡！沈公疏散，蘊章剛強！範君舒放，自由徜徉！

只要鉛襲傳統，皆可自成文章！態度各有千秋，何必刻意牽強！世間萬事萬物，莫不自由生長！小草山花，自由爛漫！參天大樹，未必棟樑！湖光山色，自然好看！江河滄海，壯闊汪洋！若賞鮮花，勿噴桃李！如賞獅子，勿噴豺狼！古代有一個國王，天生是一個瘸子！吩咐一批畫家為之畫他的肖像！第一個畫家將國王畫成威武雄壯！結果被國王殺了！第三個畫的逼真，結果也被他殺了！其中一個將國王畫成臥在山坡上瞄準，恰如其分的隱飾了國王的短處，贏得國王青睞有加大銀獎賞！此故事說明什麼？書法藝術這玩意，為什麼有的醜書還累累加入中國書協，甚至做書協大臉！就是因為它太寬泛！評價的尺度從來沒有唯一的標準！另有一個國王遴選女婿，國王的女兒看上了一個兇狠無比力量無窮的巨獅！國王對獅子說，您喜歡我的女兒可以啊！但我怕你傷害到我的女兒！要獅子將牙齒和爪子都除了！獅子當然不會接受！這個女婿寧願不當也罷！因為放棄或除卻了自己的所長，就不是獅子了！所以有些人寧肯保持個性也不接受賞賜！田楷很多人都喜歡！但中書協不予接納！田英章永遠不受歡迎！中書協永遠不歡迎田楷！但是學田英章老師書法的人並不因此所減少！這是為什麼？人各有志，何必強求呢？拉雜說到這裡！如果喜歡我等的字也請點贊！

某某們：你的觀點有些可笑。

可笑一：沈鵬一前書協主席，在中國混到如此地位，自有其"價值"，但不能成為跪舔的理由。

沈鵬地位高了，膽子也就大了。說個不好受的話：膽大包天！你看他的千字文，特點是有，但幾乎每個字均有敗筆，怎麼能說好呢？

可笑二：古人說“寧拙毋巧，寧醜毋媚，寧支離毋輕滑，寧真率毋安排”有個前題，筆法筆畫要守正，字型結構要守正。爾等醜書推崇者前題都不要，字寫的奇醜無比，卻用古人的"毋丶毋丶毋丶毋"為自己張目，只能說為了名利，不知羞恥！

何況，某某的字雖亦有缺陷，卻被爾等小人貶得體無完膚，誤導大眾書者，居心不良，其心可誅！

沈鵬是"醜書"輩中草書寫得有點味道的書者，最終的短板，就是沒有下工夫研習正書的後遺症，殊為守惜。但沈已老年，沉得下來從頭練嗎？你讓沈鵬們互評一下：如果有個書者寫這樣的字去參評，作為評委的沈鵬你會讓他獲獎嗎？愚見：其根本未達到"書法家"高度。當然現今趨炎附勢之輩會把“領導"的字均稱之為書法，此一時彼一時矣。要真想成"家"，把真書先寫好。

沈鵬等醜書者該休矣！沈鵬曾居高位，成為醜書之父真是實至名歸。其對中國傳統文化一一書法藝術的誤導和破壞影響極大。希中國人民書法愛好者引以為戒！

三人比較，是好事，也是壞事。好者己所好者好；否則，己所不好者則惡之也。故己之學識經歷審美追求決定了自己之好惡也。且需明白何為書法？楷書要迖情表意、書法出書法家自我思想追求不易！歐陽詢、柳公權為何行草書格調不高？唯顏真卿開先河，楷書行草書皆能？

其思想追求所以然也。其三稿皆與其心情經歷有關也！

所以沈鵬楷書，雖非唐楷模樣，然揉雜了行草魏碑筆意，予喜歡也。

此純個人喜好耳。

田蘊章的書法尤其是楷書是當代第一、無人能比!功底紮實 剛勁有力 美感十足 這麼工整的書法從古至今幾人做到?不知道王羲之的真跡蘭亭序怎麼樣，想來也如此吧！

沒有一個是懂書法的人！

沈老基本沒有臨過古帖，僅僅憑自己的天賦去理解書法，不可否認的事沈老的天賦確實很高，可是如果真的用書法的基本功去衡量沈老的書法就不成了！

田蘊章就是館閣體的化身，對於書法的理解尚屬門外漢！

至於什麼範笑歌，整個一個書法界的藝姬，騷身弄姿，回眸淺笑，媚俗之輩而已！或許不懂書法的人還可以對於他讚美一番，但凡懂一些書法知識的人，都會嗤之以鼻！

總結都是不務正業，劍走偏鋒的人，書法！不值一提！！！

三人之中田蘊章寫的水平最高，這三人中，只有田蘊章能稱為楷書高手。沈鵬的最差，沒有基本的楷法，筆力潺弱，如“鹹”字的斜鉤、諸多反捺都暴露出筆力遠遠不足，諸多“三點水”筆勢承接之低劣，他知道自己的字不帥，也裝不了帥（底子太差），因此只能走裝酷裝稚這些路子，就算是真酷的檔次也不如帥的檔次，但是無論裝酷還是裝稚都是失敗的，稍有一點楷書常識者一眼就瞧出，沈鵬的楷書沒有基本的楷法，只能稱為塗鴉字。範笑歌此名未聽說過，從範寫的這頁字來看，有很多缺點，尤其是有不少筆畫強調得過份了，反而使整個字的不協調。

從這書法作品看上去很明顯，我們是比較喜歡田蘊章的書法作品。至少他的書法作品很正規，很正氣，很正直。並沒有譁眾取寵的意思。書法之正道便是我們欣賞的。也是對下一代或者對書法愛好者的一種正確的價值導向和影響，也是我們所推崇的這種書法風格。有些人的書法以醜為美，那你就沒辦法，只能說我們選擇我們喜歡的書法作品就可以了。不管別人怎麼寫的醜書，那與我們都沒有關係，我們作為成人都有一種選擇的權利，都知道該選擇自己喜歡的東西就可以了。我們縱觀古代的書法作品，基本上醜書較少，王羲之，歐陽詢，顏真卿，柳公權，趙孟俯，文徵明，他們的書法都是很正規的，沒有醜書可言。比如說現代的啊，龐中華，田英章，田蘊章，梁鼎光，吳玉生，司馬彥等等。都不會去寫醜書，因為那是做一種壞的榜樣，特別是對學生，對沒有分辨能力的。小孩子來說更是一種傷害。如果你對現代人的書法分辨不清，那麼不要臨帖現代人的，我們學一些古代的碑帖就可以了，沒有必要將一些歪風邪氣引入到我們的生活中。我們推薦田英章，田蘊章，梁鼎光，龐中華，這些真正為推動中國書法事業而努力的書法大家的書法作品。

摹寫一張任何歷代名人的楷隸書法，簽上不是名人的名字，不但賣不到錢，還照樣聽取噴罵聲一片，這就是當今書法界的現象。不以藝術高低論書法，因為書法沒有標準，如今真有些美醜顛倒，是誰搞亂了？書協乎？媒體乎？江湖乎？網路乎？都是，又都不是。

當代價值取向巳完全變了，應該說有名人效應，有金錢操弄，有與論把持。

說你好不好也好，說你不好好也不好。

過去如此，今天仍然如此，因為網際網路加速了傳播，名人可以呼風喚雨，老百姓也就肆無忌憚的亂噴，呼風喚雨的得了名利，亂噴的百姓得到了發洩。爭不清，道不明。只是永無休止的論戰。

如果我說沈老書法第一！沈門弟子拍手稱快！如果我說田楷第一，田奴田粉們歡呼雀躍！

犯笑哥？何許人也？犯不著讓哥我去笑一下[呲牙][捂臉][我想靜靜][笑哭][耶]

哥我最不喜歡俗書、流行書、江湖書、吹牛書，也不值得哥我去笑[呲牙][靈光一閃]

三位書家寫的都很好，我就不人云亦云了，我想說的是如果這三幅作品不是這三位當代名家所創作，而是像我這樣的書法愛好者為之，道友們又會怎樣評論呢？如果像高考一樣把考生姓名全封住，各位道友是閱卷老師，您又會怎麼樣給這三份試卷打分寫評語呢？我很期待，我想有很多人期待。

書法是藝術。文無第一，武無第二，書法藝術怎麼評比？有標準嗎？誰制定的？權威嗎？藝術是主觀的，誰評就是誰的標準，自己是自己的當時的權威，當時認可，過些日子可能就會有另一種說法，時間在流逝，人會變，觀點自然也會變。

沈鵬沒臨過古帖，並不會楷書，不忍多看一眼，醜書第一人。

田蘊章楷書嚴謹規範、精巧別緻，但氣若游絲、清貧無力，未脫歐體樊籠，顯得氣格狹小。

範笑歌楷書則自成一體、剛柔相濟，中庸典雅，在傳統的基礎上勇於創新，無疑是當今的好楷書。

這三人的對比就是權位大（沈），普及廣（田），水平高（範）的對比，看重權位的就挺沈，看重普及廣的就挺田，看重水平高的就挺範，僅此而已。

對於這個問題，我談談我個人的一些看法。歡迎大家提出不同的觀點。

對於沈鵬和田蘊章老師，我想大家都是比較瞭解的，而對於範笑歌，由於我本人的孤陋寡聞，沒有聽說過這個人，這幾天頻頻出現關於他的一些問題，今天我們就來談談沈鵬，田蘊章和範笑歌的千字文對比。沈鵬和田蘊章老師我想不用過多介紹了，一個曾經擔任過書協主席，被認為是書法造詣頗深的書法大家！而田蘊章老師自是不必說了，是廣大書友愛戴和敬佩的當代實力派書法家。

範笑歌據資料看來，他被稱為是書畫宗師，據說他可以書寫真草隸篆等上百種字型，對於古人的書法字型，他也可以變化出很多種寫法，這多少聽起來有些玄乎，我們還是來看看他的作品吧！這就是範笑歌書寫的《千字文》，據說他寫的《千字文》融合了歷史上各家之所長。這是沈鵬書寫的《千字文》，眾所周知，沈鵬以行草書見長，這樣的楷書還真不多見，不知大家對於沈鵬的楷書《千字文》怎樣評價？不說也知道，這是田蘊章老師書寫的楷書《千字文》，可以說，他的楷書是絕大部分人喜愛的，結構中正合理，點畫遒勁有力，又具有典型的歐體風格，很符合當代人的審美。

不比不知道，一比嚇跳。沈鵬只能算是會寫字。田蘊章是沈鵬的導師。還有沈門七子，就是個造字先不能視為書法，沈鵬的字只能算是商品，與書法沒有關係。

這裡，我說一下，三人的字，沒法比。為什麼這麼說呢，因為三人屬於三中風格，各自使用各自法度。

一沈鵬

有人說，沈鵬沒臨過古帖。我想發出這樣見解的人，最少他沒有臨過魏碑。沈鵬的楷書，母體是魏碑。而魏碑的特點，就是稜角分明，力量外漏，側鋒中鋒並用，但偏重於側鋒。

看沈鵬的字，筆畫追求力感和質樸，屬於典型的魏碑特色。但沈鵬卻以中鋒用筆為主，吸納張旭楷書的行筆特點，保留魏碑的結構特色。如果將寫字境界，分為下中上神四個等級，/應該說，沈鵬的楷書，已經邁入上品。

二田蘊章

自從二王開始，變法古風，書法開始了巧媚階段。

田蘊章楷書，結構嚴謹規範、去歐楷之險峻，吸收姚孟起之精巧。使歐體變得靈動跳躍。因此說，田蘊章的楷書，動而不苟，巧媚而不俗，自成一家，說是神品中的上品，也不為過。

三範笑歌

說範笑歌楷書自成一體、絕對沒有毛病。因為，每一個人的字，都是自成一體的。原因就是，我們都是獨立的個體，習慣力量等等各種因素，都會有些差別。

但其字是否能成一家，本人不敢苟同。因為要想成為一家，他的字最起碼得邁入上品。

沈鵬、範笑歌、田蘊章。誰優誰略觀者各有觀點。作為說法愛好者角度試著從臨寫難度分析下，如有不妥望高手指正。

先說沈字，很明顯取法魏碑。魏碑最大特點就是節字自由靈活但又不失穩重，臨寫與結構掌握難道比較大，而沈字將魏碑側鋒方筆都改中鋒圓筆使之臨寫難度略微減低，但更容易見筆力。

再說範字，楷法節字，筆畫中揉進隸楷行的筆法，流暢自然。解構與筆畫臨寫難度比較小。真正難度是如何寫的灑脫流暢，首位相望。

最後說田字，田字取法歐楷。歐楷節字嚴謹，筆畫方正整齊，節字與筆畫有規律。臨寫掌握難度與範字相當，但是容易寫的千人一面。

我們大部分人對於沈鵬和田英章都比較熟悉了，對於最近在悟空問答出現頻率比較高的範笑歌不是很瞭解，我上午回答了一個關於範笑歌的問題，是關於隸書的，他的隸書寫的很一般，題主還有意把他的隸書和劉炳森的隸書放在一起比較，二者屬於一類風格，但是功力不在一個水平線上，下午又接到了一個邀請，對比範笑歌和沈鵬、田英章的楷書《千字文》。

範笑歌楷書

看了他們三位的書法作品，單從作品來看都有很好的書寫的功夫，風格差異也比較明顯，很難去評價誰寫的好，誰寫的壞。

但是仔細觀察他們三位的書法作品，感覺很有意思，田英章的楷書大家都比較熟悉，主要學習唐代的書法家歐陽詢，屬於那種非常工整美觀的楷書，範笑歌的楷書貌似是學習唐代書法家褚遂良的楷書，楷書裡面加入了行書的筆意，書寫性很強，寫的很活，而沈鵬的楷書則融匯各家，看不出具體的出處，重在用筆，是一種寫意風格的楷書。

田英章楷書

這三位書法家明顯的展現了一個人學習書法的整個過程，“初學分佈，但求平正，既能平正，復追險絕。”初學書法的時候要專心於一家，把這一家書體練習好，寫的字型也比較平正、工穩，等到這一種書體練習熟練了，可以加快書寫的速度，並且融入行書的筆意進去，最後在廣泛的學習各家書法，融匯貫通，形成自己獨特的風格，而這三位書法家正好展現了書法學習的三個重要的階段。

也就是說這三位書法家都處於不同的學習階段，層次不同，也就無法評價。很多人都會停留在第一二個階段上，然後就不再進步了，一些有突破性的書法家才可以打破常規，突破自我形成自己的風格。

沈鵬楷書

當然，風格本身沒有高下之分，有區別的是展現風格的人。