歷邊上真的有西門原形就是甲乙丙丁，公多例項。不要說古代就是現代也比比皆是。現在可以離婚了，所以少有謀殺親夫了。以王寶強為例，在我身邊也有這麼一例。他怒婦珉他連橋搞不正當關係被他殺了，跑到瀋陽翕撿拾破爛為生。也是他找了個掃大亍的兩人無話不說，這個掃大亍的丈夫要回來了。他丈夫是在監獄的經過衡量他選擇了大夫，把這個殺人犯舉報被抓了。

每個時代都有每個時代的西門慶！他是一個特定的真實存在的人群！財富，霸道，佔有的原型！多數人嘴巴里罵，心裡卻想成為的一種人！這樣的人代表著一個成人世界的虛榮。以前這樣，現在這樣，以後估計還這樣！這樣的人群一時半會兒應該還真消除不了！

原因如下：

一：這類人頭腦都比較靈活，懂得各種遊戲規則，特別懂得跟官府打交道！自己雖然不能制定遊戲規則，但會引導遊戲按自己喜歡的方式玩！他們腦袋裡沒有對錯概念，更別說什麼信仰了！簡單的講就是怎麼舒服就怎麼來！而規則和制定規則的人由於種種不能道及的原因，多數情況下都是睜一隻眼閉一隻眼！

二：這類人都有龐大的財富積累！一般都有實業。不然不能支付他龐大的開銷！走上層路線需要開銷，養活一幫走狗，門客需要開銷，吃喝嫖賭更需要開銷！……他們辦事沒那麼多道理跟你講，講究的就是金錢就是一切！沒有什麼事是錢辦不了的！……而錢這東西又是人人需要的！

三:這類人身邊一般不缺女人，而且還很多！明面上三妻四妾，背底裡金屋藏嬌。女人對他們來說就是一種虛榮，精神方面的釋放似乎更加重要！可悲的是總是有女人給他們方便，並且不少！讓他們能一個勁的得逞！

四:武大郎常見，潘金蓮也不少，武二郎著實不常見！既然不常見，就更加縱容這類人的瘋狂！《水滸》裡的武大郎也不是容不得西門慶，是西門慶實在容不得武大郎呀！西門慶現象更代表人性中可怕的一面！

西門慶現象是醜陋行為，無論在那個時代都是悲哀，被正義之士所不恥！即使消除不了，也絕對不和他們為伍，成就他們莫名其妙的虛榮！當不了武二郎也絕不給他們當門客！制不了他們也絕不跟他們同流合汙！武二郎不是天天有，但總是要出現的！

都說西門慶的原型是聰明無比的嚴世蕃，戲劇化的人物西門慶在水滸傳和金瓶梅里都有體現。

水滸傳裡描寫的西門慶純屬好色奸詐之徒。金瓶梅里描寫的西門慶還有些仗義疏財、大智若愚的感覺。

西門慶這個人，已經成了荒淫奢侈的代名詞。目前來說，最有可能的歷史原型，就是嚴世藩。

（影視劇中的西門慶）

嚴嵩的兒子嚴世藩，小名“慶兒”，號“東樓”。正好，“東樓”對“西門”，直接變成了西門慶。

其實西門慶的荒淫生活，和嚴世藩比起來，真的差遠了。

史書記載，嚴世藩長得又肥又白脖子還很短，還瞎了一隻眼睛。這要是脫了衣服往澡堂一坐，那就是個大肉球。這個大肉球不僅有親爹嚴嵩罩著，自己也是極其聰明，善於揣摩皇上的意思。所以，很有權勢。

和他爹嚴嵩不一樣，嚴世藩妻妾加起來就有27個（嚴嵩只有一個妻子）。除了妻妾之外，什麼情人丫鬟之類的，更是數不勝數。

關於嚴世藩的傳說來幾個，真假不知道，大家就看個樂吧。

（影視劇中的嚴世藩）

據說，嚴世藩每天早上起床，數十個妻妾就赤身裸體的跪在床邊，然後抬著頭張著小嘴。嚴世藩喜歡那個，就把痰吐到誰的嘴裡去。這麼噁心的一招，還被稱為“香唾壺”，服了。

還有，嚴世藩和這些小美女們喝酒取樂的時候，幾十名侍妾就一絲不掛的陪著喝酒。嚴世藩喝高興了，就抽籤點名，選一個陪著睡覺。當然，其他人也不是休息了，照樣在旁邊圍著，看著，隨時準備替換著……

還有，據說嚴世藩每玩一個女子，就會用一塊白綾方巾計數。到年底算一算總賬，看玩過多少。有一年一統計，竟然有973塊方巾！嚴世藩啊，身體能扛得住不？

總之啊，如果作者是拿嚴世藩作為原型，那確實有點接近。但是西門慶的所作所為，裡嚴世藩還是差遠了……

西門慶的原型《水滸傳》沒有，而《金瓶梅》卻有。

《水滸傳》是施耐庵收集民間流傳的故事和素材，經過再創造，以驚人的藝術能力創作完成的。揭露了宋朝末年奸臣當道、政治腐敗、民不聊生的社會現實。

《金瓶梅》的作者是“蘭陵笑笑生”——明朝大才子王世貞。作者由《水滸傳》中“武松殺嫂”一段演化而來，揭露了北宋末年政和，年間社會的黑暗和腐敗。其更隱晦的是，是一部直指正德、嘉靖王朝的小說，諷刺了明代的敗相和中葉社會各階層的荒淫無度。，

那麼，西門慶的原型是誰呢？嚴嵩的兒子嚴世蕃！

嚴嵩，63歲拜相入閣，明代六大奸臣之一。在歷代戲曲、歷史典籍中，嚴嵩的奸臣形象早已深入民間。

嚴世蕃，仰仗其父嚴嵩的勢力，未經科舉就直接步入仕途。官至尚寶司少卿和工部左侍郎。

父子兩在朝廷上目無法紀、自大狂妄、一手遮天。就連不得勢的皇子都要向嚴氏父子行賄送禮，可見其跋扈到何種地步。

王世貞父親早先與嚴嵩父子同朝為官，後被嚴嵩父子陷害而死，故與之成為死對頭。但王世貞無權無勢，無處申冤。因其能寫得一手好文章，於是，一個“邪惡”的念頭便產生了：寫一本書，編排一下嚴嵩父子，讓他遺臭萬年。

於是，便有了《金瓶梅》。

其實，這樣寫也不冤枉嚴世蕃的。

嚴世蕃在當時是京城裡有名的花花公子，有妻妾幾十人，吃穿用度都極為奢靡。

據說，有一段時間，平均每天換3個妻妾。每與一名女子盡歡之後，便在床下留下一條白布作為紀念，稱之為“淫籌”。還效仿十六國前秦將領苻朗，每天清晨醒來，姬妾們便赤裸著匍匐在床前，仰起脖子，張著口，充當嚴世蕃的痰盂，稱為 “美人盂”。

可見嚴世蕃荒淫到何種地步。

歷史上真的有西門慶嗎？他的原型是誰？

歷史上究竟有沒有西門慶這個人，這暫且不說，咱們先來看看施耐庵先生的一些經歷。

有關《水滸傳》作者施耐庵先生的生平事蹟，在史料中記載極少，即使有一些記載也是相互矛盾。大多屬於傳說。有說施耐庵先生是孔子七十二弟子之一施之常的後裔，唐末施之常後人在蘇州為家。

施耐庵先生父親名為施元德，操舟為業；母親卞氏。施耐庵先生19歲時中秀才，28歲時中舉人，36歲與劉伯溫同榜中進士。

後人考證，施耐庵先生的這個進士，很可能是在張士誠統治時的產物，並不是元朝廷官方認可的。因為在當時的進士名錄中沒有找到他的名字。

關於施耐庵先生祖籍，一直傳他是祖籍蘇州，江蘇興化人，出生於興化縣白駒場（今屬於興化新垛鎮施家橋、鹽城市大豐區白駒鎮一帶），但根據《施氏譜序》記載：施氏由蘇州遷興化，復由興化徙居白駒場。

如果《施氏譜序》所載非虛，那麼，施耐庵先生祖籍、出生地都應該是蘇州，後來遷居到興化，落腳在白駒場。這與他之後的經歷也就不矛盾了。

據說，張士誠起兵反元，在平江（蘇州）稱吳王，施耐庵先生被張士誠聘為軍師。羅貫中、陳基、陳維先等元末名士也都在張士誠帳下任職，做過出謀劃策工作。張士誠投降元朝時，施耐庵先生堅決不同意，因屢諫不從，而賭氣棄張士誠而去，回了老家蘇州。

朱元璋攻打平江，戰火波及到了江陰。施耐庵先生透過一個好友的關係去興化避難。

施耐庵先生讓大弟施彥明留在蘇州原籍看家，自己帶了妻子申氏、二弟施彥才和門人（學生）羅貫中，冒著烽煙，渡江北上，在興化以東人煙稀少的海濱白駒場購置了田地房產，先是在這裡隱居，後遇當地豪族徐麒請他到家裡當私塾先生。施耐庵先生就住在祝塘鎮環境幽美的大宅裡，一邊教書授徒，一邊寫作《水滸傳》。

在新居之地，施耐庵先生結識了許多農夫和鹽民，他們生活中的許多有趣的故事，都成了施耐庵先生後來小說創作的素材，經過加工、潤色，在《水滸傳》中將以宋江為首的梁山108將豪俠形象刻畫得栩栩如生，淋漓盡致。

不過，我個人認為，施耐庵先生當初寫《水滸傳》的時候，或許並不是那麼嚴肅。興許他就是想戲寫一個故事，藉以抒發一下自己懷才不遇的內心苦悶。

我之所以這麼說，也是有一定根據的。咱們先來看看施耐庵先生傳說中的所謂小說素材。

1，關於“三打祝家莊”

三打祝家莊，是《水滸傳》的一場重頭戲。其實祝家莊在中國歷史地名中，應該屬子虛烏有。它的原型，就是施耐庵先生自己後來居住的這個祝塘鎮。

2，關於武松打虎

小說《水滸傳》中好漢武松在景陽崗打虎，寫得是栩栩如生，一波三折，驚心動魄。

據說，這個故事純屬施耐庵先生的日常偶見。先生一日無事，到村後的後陽崗散步，見有一條大黃狗睡在松樹下，一名莊丁武阿二把黃狗打跑了。

他突發奇想，就添油加醋寫出了小說中那場驚心動魄的武松打虎。生活中的後陽崗，變成了小說中的景陽崗，興化祝塘鎮搬移到了山東，大黃狗變成了吊睛白額大蟲（老虎），武阿二成了武松。

3，施耐庵先生擅長畫畫。在坐館教學生時，就經常教學生畫畫。

先生在教學中，對學生要求非常嚴格且嚴謹。他每次教學生，只教一幅人物畫，直到學生們都畫好後，的確都實實在在掌握了，才再教另外一幅。他前後教學生畫了108幅。這些畫，張張面孔不一樣，個個動作不同，神態各異，個性有別。

這些畫，後來都成了《水滸傳》裡的108將的人物形象。

4，拳打惡霸

一天，施耐庵先生在一座茶山上游玩。遇見一個惡霸在強奪農夫的茶園。他本身就是一個俠客，十分氣憤地趕上前去阻止。惡霸見施耐庵先生理直氣壯，自知理虧，只好偷偷地溜了。

事後，惡霸打聽到施耐庵先生的住處後，花錢僱了一幫打手，圍住施耐庵先生的居所。施耐庵先生武功高強，自然一點都不怕他們。打手們見他赤手空拳，便一哄而上。結果被施耐庵先生打的落花流水。有人認為，這可能就是魯提轄拳打鎮關西的素材。

5，棒打無賴

有一年的元宵節，施耐庵先生上街觀花燈。看見一個惡少在街尾侮辱一名婦女。他怒火頓起，用右手將那傢伙提起，然後像摔死狗似的將他摔在地上。惡少嚇得連連磕頭求饒，施耐庵先生這才饒了他。

誰知第二天，那個惡少糾集了七八個地痞流氓前來報復。施耐庵先生不慌不忙地找來一根粗繩子，讓地痞流氓們用繩子拴住他的雙腿，然後叫他們用力拉。可是，儘管他們一個個累得臉紅脖子粗，施耐庵先生的雙腳像生了根，紋絲不動。接著，他取出鐵棒，一記“烏龍擺尾”，便將身旁的一棵大楊樹“咔嚓”一聲打斷了。地痞流氓們見他有如此功力，才知道是遇上了高手，個個叩頭認輸了。

施耐庵先生在寫《水滸》時，就將這段親身經歷融進魯智深倒拔垂楊柳和在大相國寺降伏眾潑皮的情節中去了-----

說實話，施耐庵先生假如只是憑著這些東拼西湊、信手拈來的事，當做素材拼湊而能夠完成經典大作《水滸傳》，我個人覺得，肯定遠遠不夠，既不嚴肅，也不嚴謹。

我不揣冒昧，私自猜測，施耐庵先生因為才華橫溢，原本只想寫一個故事，抒發一下自己的苦悶情緒，結果這一起筆，寫大發了，有點收不住了，在給小說裡的主人公起名時，一不小心就弄了宋江、晁蓋等人。這麼一來，原本想寫的一個戲謔故事寫成了一個歷史小說。

既然是歷史小說，他自然就不能僅僅以原來道聽途說的那些虛無縹緲的東西來東拼西湊。他必須得嚴肅對待自己的小說。因為自古以來，所謂文人墨客，不一定會特別看重吃喝等生活瑣事，但對自己的作品，還是會非常認真對待的。這是文人墨客的通病。有道是“文以載道”，尤其是古代科舉制度下的文人，更是如此。

《水滸傳》這部小說，之所以說它嚴肅，是因為宋江這個人歷史上真有，晁蓋歷史上也真有，因此，這部書後來就成了一部很當回事的大部頭小說了。

故此，說到施耐庵先生在小說中寫的這個西門慶，我個人認為，也應該是隨手拈來的一個人物。不過，他一定是集合了許多類似人物的特徵，而並不是單指施耐庵先生認識的某一個人。

有人說，施耐庵寫西門慶，是以明朝的嚴世藩為原型。

那咱們來看看嚴世藩這個人。

嚴世蕃（1513年4月27日～1565年4月24日），漢族，字德球，號東樓，小名慶兒，江西袁州府分宜（今江西省分宜縣）人，明代大臣、嘉靖朝首輔嚴嵩之子。

嚴世蕃未經科舉步入仕途，以嚴嵩的名勢，先入國子監讀書後為官，歷官尚寶司少卿、太常寺卿、工部右侍郎、左侍郎。

據說，嚴嵩眉目疏疏，聲洪而尖，符合民間百姓心目中刻畫的奸臣形象。而嚴世蕃的相貌與其父並不相像，嚴世蕃奸猾機辯，通曉時務，熟悉國典，而且還頗會揣摩別人的心意，故而被稱為嘉靖朝第一鬼才。

且不說嚴世藩和西門慶相似度有多少，只從施耐庵先生和嚴世藩的生卒年看，施耐庵先生根本就不可能認識嚴世藩這個人。施耐庵先生生活時間大概在約公元1296年—約1370年之間，而嚴世藩生活時間是在公元1513年～1565年之間。

也就是說，施耐庵先生去世143年以後，嚴世藩才剛剛降生。施耐庵先生寫作《水滸傳》，能夠以嚴世藩作為西門慶的原型嗎？假如是，那恐怕就成天大的笑話了。

什麼是小說？還是魯迅先生那句話說得好：“小說也如繪畫一樣，有模特兒，我從來不用某一整個，但一枝一節，總不免和某一個相似，倘使無一和活人相似處，即非具象化了的作品。”

據傳，當初魯迅先生所作的《阿Q正傳》一發表，被魯迅先生曾經指責過的張三看了，以為魯迅先生筆下的阿Q，是指他；被魯迅先生指責過的李四看了，也認為阿Q是寫他的。

其實，阿Q這個形象，就像魯迅先生說的，是一個“具象化了的”人物，是魯迅先生對於現實生活中人物的藝術創造，深加工後的藝術形象。

魯迅先生後來解釋說，阿Q這個人物，其實是因為“看得多了，湊合起來的”藝術人物形象，並不是專指某“一個特定的人”。這就是阿Q的典型性。

文學作品應該、也必須是“如蜜蜂一樣，採過許多花，這才能釀出蜜來，倘若叮在一處，所得就非常有限，枯燥了”。

據民間傳說，施耐庵先生這個人很有本事，除了做文章，還會給人看病、卜卦、看命相面、看風水，而且還是個武術家。

劉伯溫先生曾經上了兩本，在明太祖朱元璋面前保奏他。說“施耐庵本領勝臣十倍，若教他做官，一定有好的政績。”朱元璋一聽，即刻下詔書到江陰召施耐庵先生進京。但施耐庵先生推脫有病，把聖旨謝絕了。

故此，我個人認為，施耐庵先生的《水滸傳》，從被後世評為四大名著這一點來看，小說中的人物，能夠被後世讀者認可，並流芳於世，直到現在都經久不衰，就絕不可能以現實中哪一個固定的人物為原型。這些人物，一定是綜合了多個人的脾氣性格、家世背景、外貌特徵。否則，《水滸傳》的人物不會那麼豐滿，該小說更不會經久不息流傳幾百年。

即使是我們平素看的那些不入流的小說，其中的人物也不會是把現實生活中的某個固定形象照搬到書上，也都是經過反覆藝術加工的形象，或者被無限醜化，或者被故意抬高，絕不可能完全符合現實中的哪一個人的實際情況。

說到《水滸傳》裡刻畫的主要人物，我個人揣測，應該大多取材於施耐庵先生效命的張士誠軍中。施耐庵先生擔任過張士誠的軍師，他當然熟悉這些反叛朝廷的江湖人士。只可惜關於張士誠軍中的將領們，史料記載有限，無法找到更多佐證。

不過巧合的是，宋江投降宋朝廷，張士誠投降元軍。都是投降，得到的下場也差不多。所不同的是，宋江被主子下毒弄死了，張士誠是被後起之秀朱元璋剿滅後自殺了。宋江的水泊梁山有一百單八將，張士誠起兵時一共十八人“十八條扁擔抗元”。

可見，水泊梁山的一百零八條好漢，其實應該是元末起義軍將領們的影子，真實寫照，尤其是張士誠軍中的將領最有可能。

至於說水泊梁山，估計是施耐庵先生後來長期居住之地的環境。在施耐庵紀念館所處地方，舊名花家垛，傳為施耐庵先生當年著書之所。這裡清流環抱，荻港蕭蕭，沙鳥低翔，漁舟緩唱，蘆葦茂密，有著濃郁的《水滸傳》裡的氣息，凡到此來過的遊人，都感覺的確像是《水滸傳》描述的梁山水泊。

至於說《水滸傳》裡的軍師吳用，是不是施耐庵先生暗指自己，這就不得而知了。不過，施耐庵先生一定是在張士誠手下擔任軍師時，因張士誠降元，並沒有把自己的平生所學、所有才華都充分發揮出來，因此，他在小說《水滸傳》中終於找到了可以淋漓盡致、盡情揮灑自己抱負的機會，也算是得償所願了。

另外，施耐庵先生不僅是一個飽學之士，還是一個“路見不平一聲吼，該出手時就出手”的俠義人士、武術高手，故此，他在描述魯智深、武松、林沖這些草莽英雄時，一點都不覺得困難，甚至更加得心應手，隨意發揮。

現實生活中，其實我們看到的大多數景象，都屬於順理成章的發展過程，意外、偶然、驚喜、突發，往往蘊藏在平時可預料的範圍之內。所謂種瓜得瓜，種豆得豆，種石子收穫石頭。而文學作品則不然。大可以擬一個如蓋房子一樣的大框架，然後在裡面刻意填充東西，隨後雕樑畫棟，畫眉描眼，讓這一切精緻起來，活靈活現起來。還可以虛構出許多別出心裁、節外生枝的意外事件，以吸引讀者的眼球。

如果是紀實類文學作品，就會有很明顯的原型特徵。比如前蘇聯作家高爾基的《童年》、《在人間》、《我的大學》，奧斯特洛夫斯基的《鋼鐵是怎樣練成的》，中國作家馮德英的《苦菜花》，高玉寶的《高玉寶》，巴金的《家》、《春》、《秋》三部曲，羅廣斌、楊益言的《紅巖》等，大多可以在現實生活中尋找到很相似的人物。這就是紀實類或人物傳記類文學作品的獨有特徵。

然而，我個人揣測，對於像《水滸傳》這種歷史經典作品來說，不管這大框架裡面的人物有多少，只能在現實世界中找到他們的影子，而不可能找到他們本人。這也正是魯迅先生所說的“如蜜蜂一樣，採過許多花，這才能釀出蜜來，倘若叮在一處，所得就非常有限，枯燥了”。

同樣是四大名著的另外三部作品《紅樓夢》、《西遊記》、《三國演義》，其實也無不如此。

紅學家們爭吵了幾百年，也沒弄明白《紅樓夢》裡面人物的原型究竟是誰。連最主要的兩個人物賈寶玉、林黛玉都搞不清楚是現實生活中對應的哪個人。

《西遊記》裡的唐僧現實中倒是的確有，但在小說裡，也是演繹多，而真相少。別的人物不提，單單唐僧那幾個妖怪徒弟，現實中就不存在。

至於《三國演義》裡的人物，劉備、曹操、孫權、諸葛亮、關羽、張飛等，在中國歷史上也都的確存在過，但也是用久的劣質木頭門，外形像門，可是都擰了麻花，走了形。

從這一點來看，小說《水滸傳》裡的西門慶，也一定不是單純地以現實中哪一個人為原型，他一定是綜合、囊括了現實中年輕有為、腦子活泛、風流倜儻，又有錢有勢、喜歡沾花惹草的很多男人的性格特徵。

如果我們非要讓西門慶這個人對號入座，說施耐庵先生當初寫的是誰，不要說古代社會，就是現代社會，類似於（當然並不一定完全一樣)西門慶這種人的影子恐怕也不在少數吧？但是誰又可以和西門慶完全相同呢？

或許有人會指出某一個人，說他是西門慶。我們恐怕只能是猶猶豫豫地說：“嗯，有點像，不過似乎也不全像。”這似乎有點像現實生活中有人指責某些拋妻棄子、嫌貧愛富的男人“你這個陳世美！”是一樣的道理。

其實，只要是年輕有錢，風度翩翩，腦子活泛，左右逢源，黑白通吃，又喜歡沾花惹草，就可能被現實中的人們戲稱為《水滸傳》裡的經典人物西門慶。

大家對西門慶這個人不陌生吧？與潘金蓮通姦的男人，歷史上破壞別人家庭的富人。

道德敗壞，放縱情慾最終被武松手刃的反面人物。西門慶成了通姦偷情惹禍上身的反面教材：“自古通姦出人命，不信去問西門慶”。

（西門慶）

問題來了，歷史上有西門慶這個人嗎？西門慶的原型是誰呢？

大家對西門慶耳熟能詳，得益於《水滸傳》和《金瓶梅》的傳播。很遺憾，歷史上沒有西門慶這個人，也就是說西門慶是一個虛構的人物，他的原型是誰？下面我就為大家分析一下。

《水滸傳》中的西門慶，是元末明初作家施耐庵筆下的人物。

施耐庵生活在元末明初的動盪年代，江蘇興化人，據說他是一個落魄的書生，也有人說他是一個說書藝人。

施耐庵是在宋朝評話《水泊三十六義士》的基礎上，進行藝術再創作，寫出了梁山108將。書中的西門慶只是武松的陪襯，用西門慶襯托武松的高大。

施耐庵寫這個人的時候，肯定不會寫真實的人，這樣會得罪人。

至於西門慶的原型在元末明初很普遍，明中後期，出現資本主義萌芽，經商造就了一批有錢人，加上明朝男女關係很寬鬆，社會風氣很開放，像西門慶這樣的人不少。

在施耐庵的周圍有許多這樣的人，可以說俯拾皆是，因此有人說西門慶是元末明初有錢男人的縮影。

另一種說法是，施耐庵描寫的西門慶、武大郎、潘金蓮之間的故事是聽來的。

傳說施耐庵道聽途說把武大郎描寫成了三寸丁谷樹皮的醜男，描寫潘金蓮成了放浪淫蕩的女人，其實這都是武大郎的好朋友黃唐造的謠。

事情是這樣的：武大郎和潘金蓮是一對恩愛夫妻，實際上武大郎是一個相貌堂堂的男人，從前武大郎和黃唐是好朋友，到後來武大郎做了清河縣令。

再後來落魄的黃唐想走武大郎的後門，走路找到了武大郎。想讓他安排個官職做。

武大郎很正直，加上黃堂沒什麼能力就拒絕了。不過武大郎暗中資助了黃堂一些錢，讓僕人偷偷把黃唐堂家的房子翻蓋了。不過這一切都是瞞著黃堂進行的。

被拒絕的黃堂惱羞成怒，一氣之下往家走，他一路走一路寫小字報汙衊武大郎，說武大郎是三寸丁谷樹皮，說他的媳婦潘金蓮不守婦道紅杏出牆，和一個賣藥的富商西門慶勾勾搭搭。

原來西門慶的原型出自黃堂的潑髒水，西門慶的最初原型是，黃堂在回家的路上鬧肚子，到城西門一箇中藥店買藥丸，結果吃了不頂事兒，認為是中藥鋪的老闆坑了他，於是就把和潘金蓮勾勾搭搭的那個男人起名為西門慶，（藥店在城西門），西門慶的原型就是這麼來的。

當施耐庵寫水滸傳的時候想起了這個故事，然後把這個故事移植到了武松身上，把武松安排成是武大郎的弟弟。

當時施耐庵也沒有考察和辨別真偽。

據說黃堂回家以後，看到自己的新房子，和家人一聊才知道是武大郎暗中資助，黃堂很後悔自己一路上的荒唐舉動，想收回自己的話和一些小字報已經來不及了，這些汙衊武大郎的故事已經在民間傳播開來，。

實際上施耐庵是把聽來的故事寫進了書裡，據說施耐庵的後人還專門向武大郎的後人道了歉、立了碑、修了廟。

《金瓶梅》書中也有一個西門慶，書的作者據說是蘭陵笑笑生，至於說誰是蘭陵笑笑生不得而知，只知道《金瓶梅》的作者是明朝的一個文人。

說是笑笑生根據《水滸傳》中西門慶的一些事兒進行了藝術再創作，塑造出了新西門慶的形象。

書中為西門慶增加了三個女性，分別是潘金蓮，李瓶和龐春梅，書中描寫的是明朝中後期的一些市井風土人情，因此人們懷疑西門慶這個人物另有所指。

當時朝政被嚴嵩父子把持，人們猜疑蘭陵笑笑生是一個被嚴嵩父子打壓的朝廷官員，當時嚴嵩的兒子嚴世藩就是一個典型的花花公子，和西門慶有的一比。

嚴世藩小名叫慶兒，號東樓，作者就以慶為名，把東樓換成了“西門”，藉此影射嚴世蕃，當然這是一種推斷。

（嚴世蕃）

還有人說作者蘭陵笑笑生為了報仇，他把寫好的《金瓶梅》派人獻給了嚴世蕃，嚴世藩看書時要用手指蘸唾沫，而事先笑笑生早就把紙頁浸了毒，嚴世蕃邊看邊蘸唾沫翻書，看到精彩處情不自禁，翻書更加頻繁 ，等看完後毒發身亡，蘭陵笑笑生大仇得報。

當然了，以上都是一種推論，《金瓶梅》的作者是誰到現在依然爭論不休，故西門慶的原型是誰也說不清。

妻不如妾，妾不如偷。偷不如偷不著。

無論男人嘴上說的多麼義正辭嚴，心裡都在想著那檔子事。

老布什總統曾經坦言：當我看到一個美女的時候，產生的第一個念頭就是...。

男人恨西門慶，跟很貪官一樣。嘴上恨得咬牙切齒，讓你當個八品官，你比誰都貪。

但是真君子能控制自己的慾望，至少能做到不欺朋友妻，能夠兔子不吃窩邊草。

所以說，不要說歷史上，就是現實中，隔離老王無處不在。

但是女色一般都是跟錢掛鉤的，沒有錢寸步難行。

女人往往會說，我不是圖你的錢，是看你能力。事實就是那樣，有錢的人，成功的人情商往往是高的，能討女人歡心，給女人快樂。

我不是打擊屌絲們，而是說的是現實。

不過一隻手拍不響，我們不能只怪西門慶，潘金蓮也不是好東西。

我有個學生，今年38了，18歲結婚，她坦承最多兩年換個女朋友。他老公是個包工頭，對她體貼入微，賺錢都給了她，而且老公到家家務活全包，還很浪漫，為她寫詩藝術照。

但是她已經習慣，而且找的都是老公的朋友。遇到這樣的誘惑，男人有幾個能抵禦的？

不過，自古姦情出人命，最好問問西門慶。

男人要有原則，將自己的老婆呵護好，就是能耐。不然你打別人老婆主意的時候，別人也會挖你的牆角。用古人話說就是：淫人妻者,其妻必被人淫。