這個問題好像對也好像不對。

一般人認為柳體法度森嚴一字千金，有時候在一個柳味風格強烈的字中，想移動一個筆畫的位置或者改變它的長短粗細，都無叢措手。這種情形在確實初學者或者學柳不得其法的書友那裡比比皆是。因此，我們看到很多喜歡柳楷的朋友，也只能亦步亦趨，甚至很多柳楷教材上的作品，其實都稱不上是創作，最多也只是集字而矣。

雖然如此，我們並也不能說歷史上沒有從柳楷中吸取營養，並取得成功的大家，只是這些學柳體的人，沒有寫出很強烈的柳味，反到後來寫出的自己的風貎而矣。下面試著列舉幾位著名書家：

一，裴休

裴休（791年—864年）。唐朝中晚期名相、書法家。

裴休博學多能，工於詩畫，擅長書法。其撰寫的《圭峰定慧禪師碑》，介於歐陽詢與柳公權之間，較歐更加灑脫率性，比柳體更為遒媚勁健。是中晚唐時期書法的大成之作。就連一向不肯輕易許人的米芾也對其讚譽有加，說裴休”率意寫碑，乃有真趣，不陷醜怪。”

裴體比柳公權年少，但兩人關係不錯，柳公權的玄秘塔碑是裴體撰文，而裴休的《圭峰定慧禪師碑》則由柳公權篆額，裡面有些用字結構和柳楷如出一轍，只是整體風神上顯得更加自由活脫。

二，黃庭堅

黃庭堅，北宋著名文學家、書法家。“蘇門四學士”之一，書法宋四家之一。

黃庭堅傳世作品主要是行草書。但從其行草中宮緊收、四緣發散的結字方法來看,主要得力於對柳體的改造。他的行書中中某些筆畫故意放長向外輻射，從而形成一種長槍大戟、奇險快意的結字方法。

三，張即之

張即之是南宋的大書法家，被看作是南宋書法的殿軍人物。他的大字結體寬博蒼勁有力，瀟灑率意不求細節，氣象宏大。有柳體結字用筆的典型特徵，比如筆劃粗細對比強烈，捺畫多勁健。

四，啟功

啟功先生是近代書法大家，書法受柳公權和董其寫影響最深，得柳公權之剛健，又有董其昌之秀雅，自然化出不著痕跡，形成了自己個性鮮明的啟體。

這一張是他臨寫的玄秘塔碑，似與不似之間，特別值得我們學習，啟先生還根據自己的學書體會得出了“漢字黃金結字律”，特別鮮明地強調結構乃書法第一要務，而非用筆。其論句絕句有云:

【用筆何如結字難，縱橫聚散最相關。一縱證得黃金率，頓覺全牛骨隙寬。】

而唐代楷書名家輩出，柳公權之所以能夠在晚唐時候超逸豪邁，峰頂上行，把唐代楷書推上前無古人後無來者的高度，正是在綜合了晉唐筆法之後，對漢字結構特點進行了最深入的總結，才創造出百世流芳的柳體。

從這一點的上來說，啟先生和柳公權一樣，都是精於漢字結構研究的成功書家。

總結一下：

不是說從古以來就沒有學習柳體成功的大家，而是這些大家深得柳體真傳，寫出來的風貌不像我們認為的“柳體”而已。

不僅是柳體無大家，古帖任何體都無大家。稱為大家者，必須別俱風格，自成一體。歷史的名家字帖只是供我們學習供鑑，高度臨習只是學習的過程，並非終極目標。

學習柳體，要寫得好，難度很大，問題在於結構而不是筆法。柳體的結構有獨特的風格，通篇觀賞優美而骨力蒼勁，是楷書中的優秀者。但書寫水平不如其它字型，臨習較為困難。筆者也有臨習柳體，整體風貌未能突破。

學柳體與大家嗎？

那麼王鐸不是嗎？王鐸不是學柳體的嗎？王鐸不是大家嗎？還有溥心畲，如果強說溥心畲是大家有些離譜，可是溥心畲的柳體書法還是非常出色的！

其實，柳體還有大家出現，那就是王鐸！其他的顏歐趙也未見得出過勝似王鐸的大家啊？是的！或許學顏歐趙的書法人似乎比柳體的眼多些，可是真正堪大家沒有幾個！

顏柳歐之後就沒有出現過能把顏柳歐寫到完美的書法大家，而趙以後，也見不到把趙孟頫寫出神采的！或許以後會有，但是但現在為止還沒有，期待吧！

真正的大家不是隻看柳體臨的好不好，而是能否活用柳體，個人覺得範笑歌楷書就是活用柳體的典範，但百分之九十九的人沒能力看出這點。

範笑歌楷書就有柳體意味，只不過融合太巧妙，多數人看不出來。那種骨力和清勁感，就是有柳體的東西。

所以柳體大家是有的，但你得先有高明的眼睛，否則大家就在眼前也看不見。

其實範笑歌的書法經常會融入柳體，不僅在楷書中融入，在別的書風也會融入。不向高手學，永遠會成為沙中鴕鳥吧。個人感慨一下

學柳體的人多的是，也有很成功的，古如黃庭堅，現如啟功(底子是柳體)，還有很多沒有機會出名的，但亦從柳體中吸收了豐富的養份。