【個人觀點，僅供參考】

米芾、孫過庭、黃庭堅是書法史上具有深遠影響的大家。至於怎樣欣賞他們的作品，每一個書法愛好者的感受都不一樣。這裡，談一點個人看法，供大家參考，也敬請方家雅正。

整體來說，我對三位先賢的書法歸納為：米南宮的筆，孫過庭的理，黃山谷的勢。

先說米芾。米芾的書法首開“鋒開八面”，在他的作品中，筆意強雄卻不失之於靈動，筆意與心意完全融合。其作品的感染力非常強。

其次，說孫過庭的理。孫過庭的代表作《書譜》，既是一本經典的書法理論，也是經典的草書法帖。整個作品通篇以“理”為主線和基調，於規矩中求變化。我自己的臨習的過程中，除了筆墨，更感受到書理。

最後，再說黃庭堅的勢。黃山谷的書法，最直觀的就是給人長槍大戟的感覺，氣勢恢宏不拘泥於成法。雖然蘇東波調侃其字“如樹梢上的死蛇”，但那是名家之間的調侃，就像黃山谷迴應蘇軾的字是“石頭下的蛤蟆”一樣。

不識貨可以貨比貨。看看其他人的書法，讀讀其他書論，以你自己的認知去體會誰的好，誰說的有道理。米、孫、黃只看到他們之前的，在當時有某些針對性。你還看到了他們之後的，這就是以歷史的眼光。

中國的書法家太多，這三位都有自己與眾不同的特色，又風格各異，應該是各帖各味。從不同的角度去欣賞吧。不知對否？拋磚引玉。

書法如何欣賞只要會就好了，

然後談米芾

孫過庭會用筆，結體沒研究過，原因很簡單草書涉獵得不是很多，草書結體很特殊，所以不知道，仁者見仁智者見智，我感覺不錯，就是不知道好在哪，不好在哪？章法好。文采也沒問題，人品不評。

黃庭堅會用筆，結體只能說有個性，其實說白了就是臭毛病，章法好，文采好，人品不評。

總結三者的用筆米芾最好，孫過庭次之，黃庭堅第三。結體米芾比黃庭堅的好，孫過庭的是草書結體就不是重點，章法米芾和孫過庭不相上下，黃庭堅就相對弱了很多，文采不好比，人品不好比。

所以我認為，書法史上能與米芾比用筆的只有顏真卿蘇軾智永其餘不足觀。結體最好的就是米芾，董其昌，顏真卿，蘇軾，歐陽詢王羲之鐘繇其餘不足觀。

章法可能蘭亭，文稿，寒食，蜀素都不錯。

文采人品就不說了。

綜上所述，我推崇米芾。

外行說書別當真！

肯定是用眼睛看的！看的久了就會好像弄明白了一些什麼！主要還是要自己去思考！我就是把他們的字貼的到處都是！睡覺就貼天花板！吃飯，就貼餐廳牆上，招待親戚朋友，就貼電視背景牆，上廁所，就貼鏡子上！上班，就放電腦桌上。反正開眼就是他們的字！目前已經已經到第二層了！

個人風格，線條特徵，歷史影響力三方面，當然還有篇章，內容等方面，尤其孫過庭書譜，不僅是書法典範，更是書法理論的標杆，影響深遠

三位都是我國著名的書法家，各有千秋，他們在狂草，大草，草書，行書方面永遠是學習書法者的追求和臨摹的大家。在我國的書法史上舉足輕重，在書法理論知識方面也佔有一席之地。

米芾的書法主要從結構造型和筆畫兩方面來把握！

一、結構造型：

1 縱橫相生

字取縱勢或橫勢，多因其結構。若數字相類，則大傷氣韻節奏。此時，需要書家對某些字的筆畫加以誇張、變形，以服從整體需要。“憐”與“皎”皆為左右結構，易方。為求整體完美，將“憐”的最後一筆豎畫大膽誇張，以取縱勢。而“皎”字梭子捺的運用，很大程度上使易方的字變成了橫勢。縱橫相生，給人以參差之美。

2 方圓兼施

分析米芾作品的結體，除了縱橫交替的結字之外，還有一種現象，就是方形與圓形結字的搭配。二字皆為左右結構，不同的是，“柑”字的運筆多為平動，宜方；而“好”字運筆多使轉，中宮緊收，宜圓。

3 三角形結體

有些字，因結構原因，容易呈三角狀,而有些字則因為書家對字的某一部位的誇張、變形，使整個字成三角狀。

4 梯形結體

“居”字，緊收上部的“屍”頭，放開下部的“古”字，使本來方形結構的字變成梯形，從而與“猥”和“前”在結字上有所變化，顯得揖讓有度，和諧頓生。

概言之，米芾作品的結體以字構為本，區域性服從整體。一行之內，字形或縱或橫，或方或圓，是三角形還是梯形，並非機械的反覆更替，需要審時度勢，隨機化之。

字型的偏旁部首，是有疏密、繁簡、長短、寬窄之別的，在書寫的過程中要遵循疏讓密、簡讓繁、短讓長、窄讓寬的結體原則。

二、筆畫:

1.基本筆畫的書寫。

2.筆畫的組合、銜接。

一、用筆

孫過庭草書宗法二王, 《書譜》不單是一件小草巨跡, 同時也是書論精典, 理論與實踐在這件作品中得到了完美的統一, 這在書法史上可以說是絕無僅有的。

對於草書用筆, 就先讓我們看看他自己是怎麼說的吧！“一畫之間, 變起伏於峰秒；一點之內, 殊妞挫於毫芒。” “真以點畫為形質, 使轉為情性；草以點畫為情性, 使轉為形質。” “篆尚婉而通, 隸欲精而密, 草貴流而暢, 章務檢而便。”

“變起伏於峰秒”指起始用筆, 《書譜》亦如《蘭亭》多露鋒, 露鋒取勢, 決定於入鋒的角度。入鋒又決定了之後的用筆起伏。當然這不侷限於一畫,點畫之間亦是如此。

注意入鋒出鋒的方向是極為關鍵的。“殊妞挫於毫芒”的“妞”指筆既下行, 又往上去的用筆, “挫”指頓後以筆略提, 使筆鋒轉動, 以離於頓處的用筆, 主要指點的寫法, 點是見書家情性的用筆, 要寫得活波生動, 節奏明快。“妞挫”是頓中有轉, 使運筆有振動跳躍感。

用筆入鋒後, 接下來的就是使轉, “草貴流而暢”是在運筆有力度的情況下說的。那麼如何才能使運筆豐富而有力度呢？用羲之的話說就是用筆要“稜側起伏”。用虞世南的話說就是：“覆腕轉處, 懸管聚鋒, 柔毫外拓, 左為外, 右為內, 起伏連卷,收攬吐納, 內轉藏鋒也。”

（《筆髓論》）“稜側起伏”指用筆取側勢, 側鋒使轉形成自然起伏之狀。如何才能使轉有起伏呢？虞世南所說就更具體了,即“覆腕轉吏”、“柔毫外拓” , 指運腕的翻轉及運筆的向外拓張, 這樣的連續運動就是草書使轉的精髓。

二、結構

雖然草書有固定的寫法, 但因其點畫簡略, 為形體結構的變化提供了極大的空間, 正如宋姜夔《續書譜》所云：“草書之體, 如人坐臥行立, 揖遜忿爭, 乘舟躍馬, 歌舞僻踴, 一切變態, 非苟然者。又一字之體, 率有多變, 有起有應, 如此起者, 當如此應, 各有義理。”注重字間點畫的連帶呼應,併合於用筆使轉之理。不然點畫結構就會顯得散亂無章。筆勢的連續轉換就形成字勢, 草書特別重視字勢或稱體勢, 可以說勢是草書結構的核心。

三、章法

唐張懷灌《書議》雲“然草與真有異, 真側字終意亦終草則行盡勢未盡, 或煙收霧合, 或電激星流, 以風骨為體, 以變化為用。有類雲霞聚散, 觸遇成形；龍虎威神, 飛動增勢。……是以天為而用, 同自然之功；物類其形, 得造化之理, 皆不知其然也。可以心契, 不可以言宣, 觀之者, 似入廟見神, 如窺谷無底, 俯猛獸之牙爪, 逼利劍之鋒芒。肅然巍然, 方知草之微妙也。”字勢的組合即為行氣, 行與行的組合即為章法。

在各體書中, 草書是最重行氣與章法的, 因為草書結體無常形, 若坐、若行、若動、若往、若來、若臥、若起、若愁、若喜等等之狀, 所以行氣也往往跌宕起伏, 變化莫剛。如“雲霞聚散, 觸遇成形” , “觸遇成形”生動地道出了草書行氣章法的特點, 不是事先約定或有規律可循的, 而是隨勢相生, 因勢而變的, 是有常理而無常形的, 所以不可言宣, 完全取決於書者的臨場應變。

1. 筆法

高腕執筆，筆筆中鋒，行筆從容有度，奇崛宕逸，清雅爽利、意態萬千。

2. 結構

或長或短、或左或右、或開或合、或疏或密、或頓挫起伏、或靜若微波，起伏跌蕩、舒捲自如、多姿多彩。

3. 線條

顯得鋒利、爽勁而又頗具動感與氣勢，有暴風驟雨、詭異莫測之勢。

4. 結體

是一種前無古人的跌宕開闔之勢，中宮緊縮而呈“放射”之狀，字裡行間充溢著“抖擻”之氣。

5. 章法

是謂筆力恍惚、出神入鬼，其筆力健逸嬌縱有天馬行空之勢。結字千變萬化、姿態百出、汪洋恣肆，筆姿翻騰，墨花飛舞。即使縱橫連綿、滿紙菸雲，也仍可窺其格律之嚴謹；儘管筆勢宕逸、飄動詭奇，也無絲毫輕率苟且之跡，幾欲完美得無懈可擊