我個人是不喜歡她那種風格的書法，感覺行不行、草不草。給我的感覺十分別扭。這可能就是所謂的書法，喜歡它的人能看出常人看不出的東西，不喜歡的便覺得索然無味。

書法家張改琴的書法靈動自然，雄渾剛健，別具風格！確定是這樣的，功力深厚非凡，她的作品我很喜歡，遇到她的作品我即收藏，張老師的書作大氣娟麗朴茂！溶古今書法之眾長，兼自己對書法的獨到理解，自有牡丹的雍容華貴亦有蘭花的清新幽雅，更具梅花的傲骨芬芳，盛行書壇頗有美譽！

其書法作品耐看耐品，是書法領域一朵不可多得的奇葩，一筆一勾一畫均顯露其書骨精髓，水平有限，她的書法只能說喜歡非常喜歡，評價不了，大家原諒，也望張改琴老師本人原諒。

文懷沙曾經為《張改琴書畫作品集》作序——《當代中國西部的“衛夫人”》，文中講，老文同志2003年初見張改琴後，想起兩句詩：學書初學衛夫人，但恨無過王右軍。大約文懷沙是很佩服張的才情的。

張改琴能書善畫。她的書法有兩個明顯不同中的表達方式：一是其楷書寓動於靜；另一是其行草書寓靜於動。這對於一個女書法家來講，實在難能，唯其難能，所以可貴。

張改琴的畫作，可資久賞玩味之處頗多，而我覺得其中兩處最為突出，一為山水意境的澄徹深邃；二是造型語言的天真簡率。

張改琴的書法，我喜歡。

書法做為藝術，可以誇張表現。但是，寫得字，咋也得讓人認識！誇張大了，叫塗鴉！我本人非常喜愛書法，畢竟是中華的瑰寶。所以，我更喜歡楷書、隸書、行書。我練習寫字也練了25年了，磨練心性，增強毅力吧，沒辦法！就是愛好。

甘肅女書法張改琴，近幾年來影響頗大，在網路以及多種媒體上都能夠見到其作品或活動訊息。48年出生的張改琴，書畫兼善，與書法方面，楷行草隸最精，其中又以行草書最精。張改琴可以說是現代書法界的又以女中豪傑，觀其書法，雄健毫放，法度森嚴，有古法今韻，一派黃土高原風韻溶於書法繪畫之中。無論是在當代書法界或女書法家中其影響非常遠大。

張改琴的書法，無論是楷書，行書以及隸書，均具有非常深厚紮實的傳統傳統書法基本功夫。我們從所作品就可以看出其在傳統書法上所用的功夫。有楷書《張黑女》的魏碑修養，但更多的是以二王為基礎的書法功夫。

隸書方面同樣功力深厚，技法嫻熟。所有其作品的點畫線條、結構的經營佈置，作品的章法運籌，可以說整個作品無不見古人，同時又不失現代書法氣息。我能看這件《杜甫秋興之三》作品，基於王羲之的行草書技法，同時還有顏真卿的結構與筆法。用筆法度嚴謹，暢達中見傳統經典法度。章法結構疏密得宜，輕重和諧相稱。點畫用筆輕重粗細變化以及墨色變化老練和諧，。書法作品有節奏與秩序上容易的但在秩序與節奏中見無盡變化，那就是非一流書法家所不能。

如“劉向傳經”中的“向”和“傳”，明顯有《集王聖教序》之法。而“同”字則見顏真卿《顏真卿祭侄稿》z的結構與筆法。而“朝”字中頗具現代書法的形式感之美。

在點畫線條變化方面，可以看出張改琴對於點畫線條的駕馭功夫，非同小可。點畫線條的粗細剛柔虛實變化非常大而且極其豐富，更可貴的是如此懸殊的跳躍幅度，能夠做到筆力勁健，筆筆如錐畫沙，剛勁不饒。

《李白詩》作品明顯有顏真卿筆法，可以非常清晰的感覺到是有顏真卿之法為主來創作這件作品的。從這裡也可以看出張改琴對傳統書法經典作品的理解深度，技法之紮實。

前面幾件作品線條跳躍而且形質具豐實，再看其這件作品的線條功夫，其筆力完全和我們現代一些優秀的男書法家抗衡。

一點一畫，即便是枯墨之處，仍然有一種質實形堅的剛勁不撓之雄強筆意。

其隸書作品與其楷書和行草作品比較，同樣到達超越的高度，非俗流之所能為之。

這件對聯作品與線條之墨韻，力度，點畫結構之法度方面，都達到了法度嚴謹，而筆意暢達之境界。無論是點畫線條抑或字內空間，明顯可以感覺到畫意氣韻。空靈蒼茫，大氣磅礴，空靈兒不疏散，反而空靈之中見精密俏麗之韻味。

這件方筆為主的隸書對聯作品又建立了一種與上面的作品，完全不同的一種意境與氣韻。

張改琴書法或許其技法以及接近爐火純青之境，所有對於經典書法家的風格作品都能夠拈來即可融入自己書法創作之中的境界。我們看下面這件作品，有明顯有何紹基的書法特色，同時其線條老辣，枯筆之中見堅勁跌宕起伏之形質。

總體看張改琴的書法，說其藝術境界或者書法造詣達到了爐火純青，隨心所欲之境，都不為過。

很欣賞甘肅書法家張改琴的書法，從她的行書鑑賞，有清代何紹基的書法筆法，蓄墨出鋒，渾厚遒勁。別具一格，屬於留得住墨，停駐頓挫間，有勢有姿。

大家都知道何紹基取楷則顏魯公，且具金石味，對古意篆隸魏碑筆韻加進，字字寬博大氣，這對行書的書寫，增添了情趣氣質，從張改琴的書墨作品，領略用筆，效尤了紹基的筆法，從而達到了筆畫不工而韻味不減，看似彆扭不媚而點畫遒麗勁道。特別是書貴在有氣勢，筆意崇尚，停駐頓挫之間，玄機運墨，給了一種神筆疾速，字字牽絲筆聯，相互呼應，順而暢然。

由此及彼，知其張改琴的書路特別青睞清代蝯叟翁的行書章法佈局，以及筆法取其幾分。

但是依然還有自己的筆法寓墨，如此形成了自己獨具的書寫書境。雖然對其個人簡歷不是很瞭解。從書法作品的創作，筆畫之妙可見端倪。

個人看法，不知對否？

近幾年，中國書壇上女性書法家相當活躍，”美女書法”熱度驟增。以周慧珺，孫曉雲、方放，韋斯琴，等女書法家隊伍異軍突起，使一貫為男性書家為主導的書壇颳起了”美女炫風”。在這場美女秀書法的熱流中，張改琴作為來自大西北明代大書法家米萬鍾故里的書家卻低調沉靜，格外引人注目。

張改琴，1948年9月出生，甘肅省慶陽縣人，曾任中國書法家協會付主席。她擅長楷、行、草、隸，其楷書寓靜於動，行草則寓動而靜，書風頗有大西北黃土高原的蒼茫雄渾之勢，一掃女性書家天生脂粉之氣，靈動自然，剛健勁挺，大氣磅礴……。在眾多女性書家中，她與周慧珺同屬雄強勁挺一路，可謂功力不輸男兒。文懷沙評其書法：“當代中國西部的“衛夫人”。

正是由於其低調不事張揚，在任中書協付主席多年，但她似乎不太出名，許多愛好書法的朋友，包括本人在內，當初一提起張改琴，顯得生疏，既不知其人，也不識其字，只是近幾年隨美女書法熱，她才漸漸走進大眾的視野，其厚積薄發令人期待。張改琴是一位憑實力而不是靠顏值出鏡的書法名家，其書法水平依當今女性書家排名，應隨周慧珺，孫曉雲之後。

此為本人一孔之見，如有不妥，敬請批評。

暮從碧山下，山月隨人歸。

卻顧所來徑，蒼蒼橫翠微。

相攜及田家，童稚開荊扉。

綠竹入幽徑，青蘿拂行衣。

歡言得所憩，美酒聊共揮。

長歌吟松風，曲盡河星稀。

我醉君復樂，陶然共忘機。