已經是苐二了，都是以相聲為職業，有自己的劇場與團隊。至於相聲地位那還有幾十年的檢驗，火爆程度苗遜於郭。十段兒，八段兒看不出高低，拼到最後文化儲備怎樣了，不想貶誰，為相聲祝二人都好，獨秀也不知好壞高低，有比較才知誰更勝一籌

苗阜師傅是不為大家熟知的鄭小山，儘管在圈內是比較有料的，但相對發展到現在的苗阜沒有起到加分作用。苗阜作品在時代感以及創新上有很多建樹，時下流行的網路語言經常出現在作品中，博得年輕人認同和喜愛。表演上節奏好，包袱抖得恰到好處，方向把控到位，條理性比郭德綱要好很多。但在傳統段子以及隨機應變能力比郭德綱稍有欠缺。至於做第二個郭德綱不如做第一個苗阜

苗成不了，其一苗是體制內人員，他受體制約束，不能離開那些條條框框太多，迎來送往，抱粗腿，拍馬屁都不能少，都不能落。其二郭是以所有人為敵的心態逆勢崛起，苗的崛起有太多同行幫襯的因素，他無法再拋開一切從新來過，這樣也得不償失。其三郭起來的時候沒有一個如今天德雲社樣強大的勢力，無論德雲是否打壓苗，對於苗來說德雲都是一個不可忽視的強大存在。其四郭當家的時候，他可以不惜餘力的捧周圍的人，如“慢性子的”李，“有點意思的”王，“嘴碎的”侯，儘管後來大部分離開了，但是郭還有“賤賤的”嶽，“養大象的”孫，“配種小馬的”於，“滿臉芝麻的”燒，但是苗的身邊沒有這樣可以給他捧的人，這就說明他的周圍沒有足夠的人才，這限制了他社團的發展，而且他自己尚要人捧。最後苗做好自己就好，做別人幹嘛。

苗阜屬於佔據了地利優勢，西北地區缺乏優秀的相聲藝人，而百姓又喜歡相聲（不能否認老郭的作用），所以青曲社才能蓬勃發展。論能力、底蘊、修為，苗跟老郭差著幾個級別，甚至連普通話都不過關。但曲藝界需要西北陣地，自然要著重培養和扶植，值得承認的是，苗也對地方曲藝的發展和宣傳起到重要作用。他和老郭走的不是一路，成為第幾個郭德綱屬於偽命題。

從目前的格局來看，苗阜追不上郭德綱，經營層面未來也許可以，藝術層面很難，雖然現在也都挺火的，但以苗王二位的基本功底，怕是難以維持太久，太薄，表演多以裝傻充楞插科打諢為主，比如一個錯別字的梗用了好些年。對於具備一定藝術欣賞能力的觀眾來說，苗阜太淺，不值太捧。從對相聲普及傳播的貢獻來看，也差挺遠的。雖然青曲社也開了不少分店，可水平擺在那，得撐得住啊，授徒傳藝更別說了。要成大家，苗王二位還有許多路要走。

苗與郭之間差了十個岳雲鵬。郭是四門俱佳，單拿哪門都是業界第一。苗只擅說逗，而且在這擅長的兩門上與郭仍差距很大。苗倒有個優點，人緣尚可。

苗阜是個好相聲演員，但要成為郭德綱，他可能有點困難，郭德綱“說學逗唱”樣樣精悍，苗阜好像還做不到這點。現在很多人稱郭德綱是大師，我不敢妄言，但郭德綱至少現在是有大師像，苗阜我怎麼也看不出來這一點。要說苗阜越來越接近郭德綱，我看只有一點，就是越來越“三俗”了，呵呵，不知道他師父怎麼想。

第一，每段相聲都用倒口，估計是不會說北京話；第二，只會文哏相聲，說學逗唱起碼不會兩門；第三，刻意模仿馬老的吐字發音，懷疑本身就是大舌頭；四，《苗阜秀》收視率飆升，請說明具體數字，從0.000001升到0.001也算飆升。總之，不是一個level的，如果這倆在德雲社，基本上就是小劇場倒二的實力，當然了，也許普通話不過關根本進不了德雲社，具體參考“張鶴倫三考德雲社”。

先不說老郭的單口相聲，怕欺負她。單說對口，老郭的作品連著聽24小時能聽幾天是沒問題的。苗圃的聽什麼？滿腹經綸？然後呢。說學逗唱，說，老郭的相聲從來不用字幕，苗的你不用字幕試試。學，老郭學的地方戲古曲小調，于謙的搖滾，都不錯，苗的有什麼？逗，就算他們戰平，沒問題吧。唱，老郭的嗓子不用說了，就算說郭德綱是近代太平歌詞第一人都不為過，苗圃呢？

社團活動更別說了，德雲社八個隊，隨便一個一年的要出觀眾都要超過青曲社了。海外商演，聽清楚，商演，青曲社有嗎？

沒發現苗圃的套路像極了年輕時的姜昆。

難，苗阜跟郭德綱比說學逗唱，說，老郭說的不止是對口群口，老郭的評書，或者叫單口相聲濟公傳，西遊記等等挖了很多坑，吸引了很多人，苗阜有啥？學，老郭的傳統曲藝功底至少現在很多人都比不了，京劇未央宮我就是先聽的郭德綱的，才去找了趙麟童的來聽，類似的還有大鼓書。逗，這個沒啥好比的，說相聲如果不逗，那就不叫相聲了。唱，郭德綱的太平歌詞沒啥好說的。苗阜的沒聽過。不過聽過他的送情郎，連岳雲鵬都不如，還跟郭德綱比，差的不是一點半點。放到德雲社，我估計苗阜連分隊的攢底都困難。

此提法就存在問題！在所謂正統相聲丟盔棄甲，陣地盡喪之際。郭一柱擎天！今有苗興於西。一東一西，遙相呼應。呈二龍出水之勢！二者切不可鬥法（僅鬥技藝）而引內訇。使此民眾喜樂之技得以健康安然之流傳。亦切記大兵之歪足——前功盡棄，一現曇花！而是切磋，互補，團結，提高。而枝葉繁茂，遍地開花！讓那些以正統，德行自任，實則虛偽奴相之流sb去吧！

看到有第二個郭德剛出現，著實讓人眼前一亮，但問題是任何一個郭德剛第二必須把第一個郭德剛的幾個編外徒弟幹掉，有這個能力才能夠有資格叫板郭德剛。另一個問題是推出苗先生是不是為接姜昆班做的前期準備，即便是有，恐怕為時尚早，難以服眾。一切順其自然，不可人心向背。

感謝邀請！現在大家都很忙我就開門見山的說了，沒有人能成為第二個郭德綱，這種奇才上天一次只會給一個。即使你覺得郭老師違反了傳統相聲，學的太雜等等，但是不可否認的是，郭老師讓相聲既活了又火了。就算日後有誰的成就超過了郭老師，那也成不了郭德綱，而且郭老師的相聲也包含了很多內容，是目前絕大多數相聲演員都無法企及的。老郭的相聲通常會不經意間流露出其他的語言藝術，什麼評書，評戲，小曲，小唱還有京韻大鼓等等，只有非常深厚的文化功底才能做得到 不經意 這種表現方式，而現在的相聲演員很多都做不到，包括

相聲演員不是誰超越誰，而是要有自己的表演風格！需要紮實的基本功和一定的天賦，還有個人努力與貴人扶持！郭德綱紅遍大江南北不是偶然的，那是幾十年如一日的辛苦付出換來的！沒有人能隨隨便便成功！苗阜的藝術風格太過單一，略顯粗糙，功底不深，急於求成，所有的相聲表演都一個套路，感覺他的相聲都和他成名作滿腹經綸雷同！讓我們覺得沒有創新，不想再聽下去！唱功亦是無法與郭德綱相提並論，因為根本不是一個檔次！臨場應變能力無需多言，郭德綱的相聲百分之八十以上都是現掛，沒有具體的臺詞，基本上都是隨機應變，和觀眾互動頻繁，自然，搭檔于謙配合更是天衣無縫！這對黃金搭檔縱橫二十年無人能比肩是必然的！而苗阜的相聲表演，基本上都是成型的臺詞，也有現掛，很少，生硬，舞臺效果與郭德綱相去甚遠！別說超過，想要趕上郭德綱基本都不太可能！無論人生閱歷還是個人藝術造詣，無論舞臺表演風格還是個人綜合素質，都沒有可比性！郭德綱的相聲霸主地位目前是無人可替代的！我們希望相聲百家爭鳴，百花齊放，不過大師不是那麼容易造就的！更不要說郭德綱這樣的人才，一代宗師當之無愧！

苗阜原本是想學郭德綱的，但和姜昆走近後才知道郭有多弱。學郭德綱得靠真功夫吸引觀眾，要靠手藝從觀眾的口袋裡掏錢；但跟姜昆學，只要應付好幾個領導就行了，經常上電視的明星大多比郭德綱郭得輕鬆富裕。

謝不邀！

我感覺這輩子是沒戲了。一個常年上春晚的相聲演員已經被一種光環包圍，處處想著我怎麼才能讓相聲聽起來有品位、高大上。但是相聲是最接地氣的東西，滿篇的之乎者也你確定是給那些勞苦大眾聽的相聲嗎？你們只會在相聲的路上漸行漸遠。

一個思想被禁錮的相聲大師稱不上真正的大師，只能是一個小演員，而郭德綱的相聲不拘一格，雅熟共賞。有自己獨特的見解，我不炫耀我的文化，不是我沒有，只是我感覺觀眾未必喜歡這樣的相聲。郭德綱的相聲尺度拿捏的很好，上得了廳堂，下得了廚房。上炕認識媳婦，下炕認識鞋。

郭德綱代表了一個相聲新時代，是近代相聲的一個轉折點，他把相聲推到了一個新高度，同時哺育了一批優秀的青年才俊相聲演員，人生到此已經算得上圓滿了。郭德綱是經歷過大起大落的人，閱歷多了自然包袱更加豐富。偶爾講一些電視臺不讓播的，確實也是能夠迎合大眾心理，我感覺挺好。

這個世界只有一個郭德綱，放眼望去可以說是基本沒人能取代他在這個時代的成就，所以郭德綱不可替代，也不能替代。

苗阜是青曲社的苗阜，是受中國曲協重點關照培養的。所以苗阜就是苗阜。他不會成為第二個郭徳綱！郭德綱德雲社是獨立的，市場是自己創出來的。德雲社人才濟濟。現在國內國外的太火啦！！！反觀青曲社，大家熟知的只有苗阜王聲。所以小編別挑事了，青曲社加油喔⋯⋯

這輩子不可能了！老郭會的活，苗十分之一都趕不上，老郭使的活，苗十分之一也趕不上，論說話的清昕度，苗十分之一趕不上，論捧臭腳，老郭十分之一也趕不上苗，所以苗論說相聲這輩子是趕不上老郭，論捧臭腳老郭這輩子趕不上苗！

這些年來，以郭德綱“德雲社”為體制外自食其力者，稱個體勞動者或私營企業（現象），將相聲這一漸消停多年等表演藝術形式提高到了一個新高度，贏得社會、百姓口碑與稱讚，郭也被推崇為時代的相聲代表，值得廣大民眾等讚揚，這是相聲界的好事。估計眼下（基本）說誰能否成為第幾？或能取代郭德綱的相聲藝術成就，暫時還替代不了，因為，放眼國內只有一個郭德綱。或許將來說誰將成為所謂第幾.....等？也許會有的，中國有“長江後浪推前浪”的講法，自然法則。當然，國內湧現出許多的相聲的“社、團”，以及眾人才等，給相聲帶來興旺和繁榮，也總是越多越好耶。總之，能給百姓文化生活中帶來豐富多彩節目（笑聲）的，都贊！

論文化底蘊，教養，口齒清晰度，以及對相聲的理解，形象和追求的目的不一樣，它怎麼可能和郭德綱相提並論，不要侮辱郭德綱了，它就是一個小丑，以後不要再拿這個當話題了，獅子怎麼能和癩皮狗成為話題呢，唉，侮辱了漢語文字。